从《红楼梦》中学写作

一、用环境衬托人物

1.贾母的住所——正房大院

“进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏，小小的三间厅，厅后就是后面的正房大院。正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，掛着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。”这段文字描写的主体是正房大院，但并没有先写正房大院，而是先写了曲径通幽的垂花门、对称严整的抄手游廊和掩映其中的紫檀屏风。这些建筑皆给人以“庭院深深深几许”之感，建筑风格婉约细腻。转过屏风，呈现在眼前的建筑别有洞天：五间上房金碧辉煌、飞阁流丹，显露出钟鸣鼎食之家的豪华气派;而“各色鹦鹉、画眉等鸟雀”则能让老人怡情悦性，颐养天年。从整个众星捧月的布局来看，这居所的主人贾母无疑是这个封建家庭中至高无上的老祖宗、太上皇。

2.贾政应酬之所——荣禧堂

“进入堂屋中，抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是‘荣禧堂，后有一行小字：‘某年月日，书赐荣国公贾源，又有‘万几宸翰之宝。大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是金蜼彝，一边是玻璃盒。地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹。”“荣禧堂”三字乃皇帝御笔亲题，后盖有皇帝的印玺。这是皇帝对贾府的恩眷，可见贾府显赫的地位。“待漏随朝墨龙大画”隐喻朝见君王，表明主人对皇帝的忠心。“楠木交椅”和“乌木联牌”则说明了主人醉心仕途经济，热衷官场应酬。由此可见，这居所的主人贾政是一个谨守君臣规范、恪守伦理道德的封建卫道士。

二、用仆人衬托主子

1.贾母的仆人

“台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头，一见他们来了，便忙都笑迎上来，说：‘刚才老太太还念呢，可巧就来了。于是三四人争着打起帘笼，一面听得人回话：‘林姑娘到了。”这段文字从三个方面写贾母处的丫头：一是笑脸相迎，二是争打帘笼，三是跑去回话。这些仆人之所以阿谀逢迎至此，就是因为黛玉是贾母最疼爱的外孙女儿，她们博得了黛玉的开心，也就讨得了“老祖宗”的欢心。通过丫头近乎肉麻的“表演”，可以看出贾母是贾府里的绝对权威，她的喜怒哀乐可以决定仆人的命运。

2.王熙凤的仆人

“只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。”“一群”说明随从之多，“围拥”可见众星捧月。“丫鬟”随从主子理所应当，“媳妇”也随从则比较少见。由此可见，王熙凤在贾府中特殊的身份与地位，她是贾府的实际掌权者。

以仆衬主，既给仆人提供了充分表演的舞台，又使主人的形象丰满，给读者留下了想象的余地。

三、用他评衬托宝玉

虽然宝玉在贾府深受宠爱，但黛玉的母亲却说他“顽劣异常”，亲生母亲王夫人甚至认为他是“孽根祸胎”“混世魔王”，一再叮嘱黛玉“不要睬他”。宝玉真的是无可救药了吗？读完全文，我们才恍然大悟。人们之所以否定宝玉，是因为他的思想行为不符合封建正统观念的要求。作者在宝玉出场之前反复否定，是为下文宝玉出场蓄势。前面否定得越厉害，与后面宝玉出场后展现的美好形象就越能形成强烈的反差，更加深刻地表现出宝玉的叛逆性格。

当然，最能反映宝玉叛逆性格的是两首《西江月》。这两首判词站在封建正统观念的立场对宝玉进行了全面否定，但这也正是宝玉性格中最闪光的地方。

《林黛玉进贾府》中反衬手法反复使用，与正面描写有机结合，使得人物形象更加丰满。这种写作手法值得借鉴。