钢琴调律过程的反复性

潘建

摘    要： 钢琴调律是一项十分复杂的实践操作，被调钢琴的具体情况千差万别，弦轴孔部分的弹性形变、音源部分的弹性形变、琴弦的张弛和琴弦分段导致的张力不稳定性等因素均会造成钢琴调律的实践操作过程出现反复的现象。本文提出了一系列降低这种反复性的方法，对调律师的实践操作起到一定的参考作用。

关键词： 钢琴调律    反复性

一、钢琴调律过程的反复性

钢琴调律是一项十分复杂的实践操作，被调钢琴的具體情况千差万别，有些钢琴距离标准音高差距较大。针对这种情况，调律过程时标准音的设定和具体程序相对复杂一些。在标准音高差距较大、钢琴结构稳定性较低的情况下，进行一遍调律程序很难调好，但简单的重复操作不能达到理想的音准效果，反而会造成无效劳动，降低工作效率。本文从探究钢琴调律过程反复性形成的原因入手，总结降低调律过程的反复性、高效的调出稳定音准的方法。

二、钢琴调律过程反复性形成的原因

1.弦轴与弦轴板。钢琴弦轴与弦轴孔之间属于过盈配合（弦轴的直径比弦轴孔的直径大0.5—1mm），这种配合方式使得弦轴在弦轴孔里以较大的摩擦力转动，这种转动会使弦轴孔壁部分出现形变，调律扳手施加在弦轴上的力量解除之后，弦轴孔壁部分会倾向于变回原来的形状，此时弦轴孔壁部分微量的变形会带动弦轴产生运动，使原先调好的琴弦张力发生变化，调律师需要把音高重新调回标准位置。

弦轴板分为硬木弦轴板和多层弦轴板两大类，分别是用硬木和多层木板制造而成的，如果温湿度超出钢琴适宜的范围，弦轴板就会出现收缩的现象，弦轴孔变大，无法使弦轴稳定地停在某一位置上，这种情况会对钢琴的音准造成很大影响。

2.音板。调律过程中，琴弦张力分音区逐步变大，琴弦会向下按压弦码，弦码分音区逐步向下按压整个音板，整个音源部分出现弹性形变，调律操作结束后，音板之前出现的弹性形变会减少，这种弹性形变的量也会对琴弦的张力造成影响，从而改变之前调整好的音准，增强钢琴调律过程的反复性。

3.琴弦。钢琴调律的过程也是琴弦张力变化的过程，琴弦被张紧之后，琴弦的内应力会达到这一时间段内的最大值，随着时间的推移，琴弦的内应力会逐渐降低（降低的量和钢琴的音准稳定性和调律师调律手法的稳定性有关），振动频率随之降低。如果变化量过大，则需要调律师再一次对不准确的音高进行调整。

一般情况下，调律师遇到的钢琴大部分需要由低向高调，也就是把琴弦的张力加大，每一根琴弦张力的升高都会极其微小幅度地拉弯音源，致使其他琴弦都有张力降低的趋势，这是导致“一架琴还没调完，调过的音却已经跑了”的原因之一。

钢琴琴弦张挂在铁支架上，上端由弦轴固定在弦轴板上，琴弦下端固定在铁支架的挂弦钉上，两端之间又有压弦条和弦枕的组合（或者弦钮）及弦码别弦钉的装置，将琴弦分为有效振动区域和无效振动区域。这种设计使琴弦分别与压弦条、弦枕、别弦钉、拔钉之间产生较大的摩擦力，这种摩擦力的出现，会导致琴弦的有效弦长和无效弦长部分的张力很难达到均衡的状态，但随着钢琴被弹奏，琴弦产生振动，这种每段琴弦张力不均衡的状态又会发生改变，各段的张力趋向与均衡，导致有效振动区域的张力发生变化，使被调准的音高产生误差。

4.铁支架。钢琴的铁支架是支撑琴弦张力的重要零部件。铁支架的支撑轻度和抗弯强度是保证钢琴音准稳定性最重要的因素。如果铁支架受力不均匀，抗弯强度不在合理范围之内，就会对钢琴的音准产生很大影响。

铁支架下端有挂弦钉，起到固定琴弦下端的作用。琴弦张挂过程的后期，要检查琴弦是否挂在挂弦钉的根部，如果琴弦没有挂在挂弦钉的根部，就会出现音准变化等问题。

5.弦码。弦码是将琴弦振动的能量传递给音板的重要零部件。弦码的材质、码钉的装配也和音准的稳定性有着直接的联系。琴弦被张紧时，上码钉承受琴弦向右挤压的力量，下码钉承受琴弦向左挤压的力量，上方和下方的力量共同作用，会使弦码局部产生扭曲的力量，如果弦码固定不够牢固，或者弦码材质偏软，就会影响音准的稳定性。

琴弦张紧后对弦码施加压力，经过力学分析，低音弦码每1厘米长度上平均约承受3.5公斤压力;中音弦码每1厘米长度上平均约承受2.3公斤压力;高音弦码每1厘米长度上平均承受4.8公斤压力。因为弦码每厘米长度所承受的压力有大有小，所以使音板各部分承受的压力也有大有小。音板承受压力较大的部位（高音区和低音区）势必下沉较多，音高偏低的幅度就较大;承受压力较小的部位（中音区）下沉就小，音高偏低的幅度就较小。高音弦码承受的弦压力大于中音弦码，所以靠近连接处的中音区少数音容易偏低，特别是连接处右边高音区的部分音偏低更明显了①。

三、降低调律过程的反复性，高效的调出稳定的音准

1.提高调律的速度有助于降低反复性。钢琴调律的速度和调律后音准的稳定性有直接的关系。一般情况下，经过一段时间未调律的钢琴的音准较标准音高的偏低，调律师在进行调律操作时，要把钢琴的音高整体调高。这个过程中琴弦张力变大，受到琴弦与弦码之间摩擦力的影响，弦码会出现极其微小的向上变形，调律速度慢，弦码每个部分的变形量不统一，音准会出现局部的变化，增加了检查音准的工作量。如果调律速度快，弦码变形量统一，如果调律师在设置标准音时预留应对变化的量合理，就会有效降低调律过程的反复性。

2.减小调律过程扳手运动量。初学钢琴调律时，很多人习惯较大幅度地转动扳手，随着学习的深入，调律时扳手转动的幅度会越来越小，原因主要有两个方面：一是大幅度转动扳手会降低调律速度;二是大幅度转动扳手，会导致弦轴板产生细微形变，用这种方式把钢琴调准后，弦轴板细微的形变会使弦轴产生小幅度的转动，改变了已调好的音准。例如：调律师把音调得过高，然后回到纯点完成该音高的调律，调好之后弦轴会受到弦轴板的影响，产生细微的转动，使琴弦张力变大，原先调准的音高还会变高。调律师在调律过程中应当减小调律过程中扳手的运动量，调出更加稳定的音准。

3.合理规划调律流程。钢琴调律师在调律前应当对钢琴当前情况有一定的了解，要对钢琴的使用时间、琴弦表面是否锈蚀、整体音准状态、标准音的高度等因素综合考虑，根据钢琴使用者对标准音的要求，设定好预调标准音的高度，有针对性地规划好调律的流程。

调律师在进行最后一遍调律时，一般先调中音区，再调低音区，最后调高音区，按照一定的步骤进行调律时（文中指的是聽觉调律，视觉调律的情况除外），首先调中音区，中音区琴弦张紧后，该部分的弦码和音板受到了相应的压力。此时次高音区的弦码和音板会出现小幅度的变形，然后调律师会进行低音区的调律，随之出现低音区音源部分的弹性形变，这种形变相对较大，对整架钢琴的音高都有影响。调律师最后对高音区进行调律，可以在一定程度上减少低音区变化对整体音高带来的影响，降低钢琴调律过程的反复性。反之，如果调律师完成中音区的调律之后，先调高音区，再调低音区，低音区琴弦被张紧后带来的变化就会影响已经调过的高音区，导致高音区的音高出现误差，调律师还需要再把高音区重新调整一遍，降低工作效率。

4.音高的准确性。钢琴调律师在调律操作过程中使用扳手转动弦轴，调到准确的位置时停止扳手的运动，一般情况下，这个位置是一个十分精确的点，如果把这个点放大，就会变成一条线段，扳手位置停在这条线段内的每一个点上时，调律师都会认为音高是准确的。这条线段也就是调律师的音高准确阈，在这个准确阈范围内，从左到右频率及其微小的变高，最高的位置点更有利于音准的稳定。

5.粗调与精调。标准音高差距较大、钢琴结构稳定性较低的情况下，一遍调律程序的操作很难达到理想的音准的效果，这种情况下，调律师要使用粗调与精调相结合的方法。先根据钢琴原本的整体音高和稳定性等因素，设定适当的粗调标准音（这个标准音一般要比演奏者要求的标准音高一些），使调律师在进行最后一遍精调时，标准音尽可能接近预期的目标。粗调的目的在于快速地把钢琴的整体音高调整至预期的范围之内，所以调律师对于粗调的精度要求不高，更重要的是速度。每次粗调结束后，调律师可以重击八十八个琴键，使相对不稳定的一些音高产生变化，在下一遍调律过程中被修正，这种方法有利于进一步提高钢琴音准的稳定性，对于重击后依旧保持准确音高的音，就不用重新调了，音准的稳定性已符合要求。有些钢琴初始音准整体偏低很多，琴的稳定性也不好，经过若干次粗调后，整体音高得到提升，再进行精调。精调是精确调律的简称，对音准的要求很高，一般在整个调律过程中的最后一遍调律进行，要最小限度地转动弦轴，使音高的准确度和稳定性达到更好的标准。

6.调律手法。适时重击琴键。调律过程中，很多琴弦的张力加大之后，有效弦长区域和无效弦长区域的张力没有达到均衡的状态，适时重击琴键可以使琴弦各部分张力更趋向于平衡，有效振动区域的振动频率更加稳定。这种方法中重击琴键的时机一般选在调律师调好了该音或者该音稍微偏高一点和对该音进行进一步检查之间，或者在调高之后推回至接近纯点的位置时进行重击，这种调律手法可以高效提高钢琴音准的稳定性。

适度提压调律扳手。调律过程中，部分音高会出现音高不准确、音准不稳定等情况，这时调律师可以使用适度提压调律扳手的方式解决，具体操作方法如下：调律师使用扳手对某个音进行调律时，为了使其音准更加稳定，在调高该音时可以向琴弦方向小幅度的按压调律扳手，使弦轴出现极其微小的、向上方向的位移变化，从琴弦振动频率较高的点回到纯点时，可以小幅度地向外按压调律扳手，以找到弦轴更加稳定的位置，从而保证音准的稳定性。注意提压扳手时不可大力量地前后扳动扳手，以免将弦轴弯折或者降低弦轴孔的握钉力。

本文从钢琴的结构原理入手，从四个方面分析了钢琴调律过程中出现反复性的具体原因，并根据这些具体原因提出了相应的解决办法，以辅助调律师的实践操作，进一步提高钢琴调律的工作效率和钢琴音准的稳定性。

注释：

①郑怀杰.试析钢琴高低音区更容易偏低的原因[J].乐器，1990（5）.

参考文献：

[1]金先彬，主编.钢琴调律师[M].北京：中国轻工业出版社，2011.1.

[2]金先彬，主编.钢琴维修调整与钢琴调律[M].北京：中国轻工业出版社，2002.8.

[3]郑怀杰.试析钢琴高低音区更容易偏低的原因[J].乐器，1990（5）.

[4]金鑫.浅谈钢琴调律技术及音准的稳定性[J].音乐天地，2012（10）.