怎样做到详略得当

张亮 李贤淑

【片段导入】

作为学者和诗人的闻一多先生，在30年代国立青岛大学的两年时间，我对他是有着深刻印象的。那时候，他已经诗兴不作而研究志趣正浓。他正向古代典籍钻探，有如向地壳寻求宝藏。仰之弥高，越高，攀得越起劲;钻之弥坚，越坚，钻得越锲而不舍。他想吃尽、消化尽我们中华民族几千年来的文化史，炯炯目光，一直远射到有史以前。他要给我们衰微的民族开一剂救济的文化药方。1930年到1932年，“望闻问切”也还只是在“望”的初级阶段。他从唐诗下手，目不窥园，足不下楼，兀兀穷年，沥尽心血。杜甫晚年，疏懒得“一月不梳头”。闻先生也总是头发零乱，他是无暇及此。饭，几乎忘记了吃，他贪的是精神食粮;夜间睡得很少，为了研究，他惜寸阴、分阴。深宵灯火是他的伴侣，因它大开光明之路，“漂白了四壁”。

不动不响，无声无闻。一个又一个大的四方竹纸本子，写满了密密麻麻的小楷，如群蚁排衙。几年辛苦，凝结而成《唐诗杂论》的硕果。

他并没有先“说”，但他“做”了，做出了卓越的成绩。

“做”了，他自己也没有“说”。他又由唐诗转到楚辞。十年艰辛，一部《校补》赫然而出。別人在赞美，在惊叹，而闻一多先生个人呢，也没有“说”。他又向“古典新义”迈进了。他潜心贯注，心会神凝，成了“何妨一下楼”的主人。

（节选自臧克家《说和做——记闻一多先生言行片段》）

【阅读心得】

详略是文章谋篇布局的基础。“详”，就是用笔多，写得细，全面深刻地表现写作对象的内涵、精神。“略”，就是用笔少，写得粗，只是简要地勾勒出写作对象的概貌、神态。从内容上讲，就是分清主次，突出主旨。换句话说，详略得当在行文中的表现就是疏密有致。

上述选段就运用了详略得当的方法。为了表现作为学者的闻一多具有“做了再说”“做了不说”这一实干精神和谦虚美德，臧克家详写了闻一多研究《唐诗杂论》的目的和态度。而对闻一多写作《楚辞校补》和《古典新义》这两件“做了不说”的事情则略写，粗略地表现了他的实干精神。

那我们应该怎样处理文章的详略呢？

第一，要根据主旨的需要来安排详略。能表现文章主旨的材料应详写，与主旨有关但只起到辅助、陪衬作用的材料则应略写。

第二，要根据体裁的需要来安排详略。一般情况下，写人记叙文，凡是能表现人物性格的行为、动作、心理、语言等要详写，有人物参与的事件过程则要略写。写事记叙文，凡是表现重要意义或启示的事件要详写，事件的发展过程则要略写。写场景记叙文，“点”要详写，“面”要略写。小说中情节的高潮部分要详写，情节的发生、发展、结局部分要略写。议论文中的说理部分要详写，证明论点的论据要略写。

第三，要根据读者理解程度的需要来安排详略。凡是读者熟悉的、易懂的就略写，反之就详写。