灾难文学如何写是个问题

马尔克斯曾在《霍乱时期的爱情》一书中说，哪里有恐惧，哪里就有爱。一段时间以来，这本书一下就击中了读者的“软肋”。新冠肺炎疫情发生以来，与疫情有关的非虚构和虚构作品，引起了读者的热切关注，疫情文学阅读成为一个特殊的文化现象。

《花冠病毒》，旧书网喊价800元

新冠肺炎疫情来袭，让读者不由想起2003年的非典，中国作家毕淑敏的长篇小说《花冠病毒》甚至一度成为热搜，在旧书市场价格更是一路攀升。

《花冠病毒》2012年出版，在孔夫子旧书网最高喊价已达800元，还有500多元、400多元、300多元等不同价位图书在售。在京东图书，二手书价格也高达200～300多元。

《鼠疫》《血疫》双双加印5万册

2020年春天，国外作家关于疫情的作品，同样成为焦点。新冠肺炎疫情快速发展，法国出版界突然发现，法国文学家加缪的著名小说《鼠疫》销量突然上升，比去年同期翻了好几倍。

这样的情况也发生在中国，加缪代表作《鼠疫》、加西亚·马尔克斯的《霍乱时期的爱情》、理查德·普雷斯顿的《血疫——埃博拉的故事》成为疫情期间当当网新上榜的图书，这三本书占据了热销电子书前20名的三个席位。而在北京开卷虚构类畅销书榜单中，《霍乱时期的爱情》位列第11位，为该书历史上最好的位次。

对读者疫情文学阅读需求的攀升，出版社快速作出反应。来自上海译文出版社的最新消息，《鼠疫》刚刚加印了5万册，将于近期正式上市;《血疫》也刚刚加印了5万册，即将投入市场。

如果不写，才是灾难

“如果不写，才是灾难，这意味着忘记。”诗人、作家于坚面对疫情，发出了汉语写作者的宣言。他还说，如果没有那些见证、记录，奥斯维辛也许还会再次发生。对于作家而言，灾难文学如何书写，同样是个问题。

疫情发生以来，作家須一瓜的《白口罩》比平日受到更多的关注。书中写一场瘟疫突然暴发，一夜之间几乎所有人都戴上了白口罩，恐怖到不真实的气氛笼罩全城，灾难中人性显露殆尽。有读者评价，该书让人在某种程度上噩梦重温。噩梦中，你会感到作家审视到人性深处时，既充满希望，又无限悲凉。尽管如此，须一瓜提醒，作家对灾难的写作不应一哄而上，不是写急就章，而是需要倾注思想和情感，需要时间来沉淀。“小说是慢的艺术，发酵的艺术，需要再回首、再思考，就像是酿酒的过程，酿得好了，可能是美酒;酿得不好，可能会发酸。”

在毕淑敏看来，写灾难文学、疫情文学是作家的使命和职责所在，但经验告诉她，没有第一手资料，没有亲临一线的感觉，很难写好。那段非常岁月，毕淑敏采访了梁万年、陈薇这些专家领导，也采访了时任外交部长的李肇星，更采访了大量一线的医务工作者、康复的患者、殡葬工人，亲历了当时抢购的情况。毕淑敏说：“作家不能隔岸观火。”

身在广西的作家东西则认为，从某种意义上讲，作家是预告灾难的人，他们常常虚构未曾发生的灾难，这不是诅咒，而是一种警示。而灾难发生后的写作大都是反思。如果作家对这两者都无感，那说明这个作家与灾难题材无缘。他说：“当我们真的写不出优质的灾难文学时，不如就喊一声：加油！这比硬写、瞎写、乱写要强。”

身在武汉的作家宋小词坦言，疫情发生以来，荒诞、无奈、疼痛、分离、真诚、牺牲、成全、坚守汇成波浪，一次次撞击她的胸口。“我可能会写，只是我不知道它们何时流淌出来。”

（摘自《北京日报》 路艳霞/文）