点翠工艺在现代设计中的应用

李卓凝

摘要：点翠这种艺术已经有两千多年的历史，中国的工匠和艺术家用翠鸟的蓝色羽毛创作精美的各类艺术品：珠宝、发夹、扇子和屏风。尽管世界各地的艺术收藏家都在寻找这类藏品，但点翠工艺的制作却鲜为人知。点翠工艺是金属工艺与羽毛工艺的完美结合，蓝色的翠鸟羽毛被精心镶嵌，创造出各种首饰物件。

关键词：点翠工艺;设计;手工艺复兴

1.认识点翠工艺

翠鸟引人注目的彩虹般的蓝色羽毛一直是中国的珍宝，它们在发饰和珠宝上的广泛使用使它们被认为是女性美的象征，而翠鸟是一种非常小的鸟，很难捕获或圈养，这一纯粹的事实使它们成为财富和社会地位的象征。虽然一度只有朝廷才能使用，但几个世纪以来这种工艺渗透到贵族社会阶层，成为银匠创造一种极其困难、耗时的工艺形式。翠鸟羽毛镶嵌工艺在中国被称为点翠工艺，字面意思是“与翠鸟交相辉映”。两千多年来中国人一直使用翠鸟的彩虹蓝色羽毛作为精美艺术品和装饰品的镶嵌物，从发夹、头饰、扇子到面板、屏风。西方艺术收藏者关注的中国艺术领域包括瓷器、漆器、雕塑、景泰蓝、丝绸和绘画，而翠鸟艺术则相对不为人知。

翠鸟的羽毛被煞费苦心地剪下来粘在镀金的银器上，这个过程包括精细地切割和粘上羽毛到镀金的银。这种效果就像景泰蓝，但没有任何一种珐琅能与电蓝色相媲美。浓烈的羽毛颜色不是来自颜料本身，而是来自光线的折射，就像棱镜把白光分解成它的光谱彩虹的颜色，这些羽毛中的微观结构被称为光子晶体。点翠一直是被受争议的一种工艺，很多人会直接认定点翠就是用翠鸟羽毛来做的珠宝，说是工艺更多的指的是用镊子或者毛笔把羽毛粘在金属首饰上的一种工艺。现在有不少人会用鹅毛或者其他饲养鸟的羽毛来代替翠鸟毛，因为活拔翠鸟毛来做点翠遭到不少人的抵制。

2.点翠工艺的历史

中国对翠鸟的迷恋始于东周（公元前770-476年），当时人们写诗赞美翠鸟的色彩和美丽。在汉朝（公元前206年-公元220年），宫殿用翠鸟挂饰和墙板装饰。不幸的是并没有多少翠鸟的羽毛装饰物能保存至今。羽毛镶嵌工艺需要一个底座和框架来容纳它，镶嵌的过程需要切割小块彩虹色的羽毛，并將其与水晶般透明的胶水结合起来，胶水被固定在银色镀金的框架和底座上，以产生一种与景泰蓝制品在视觉上相似的视觉效果。点翠工艺所需要的特殊胶水处理几乎只用于发饰、皇冠和胸针，这项技术实在太脆弱所以无法用于制作可用的银器。

最好的翠鸟羽毛来自柬埔寨，价值最珍贵。柬埔寨对翠鸟的大规模屠杀不仅导致这一物种几乎灭绝，还在很大程度上导致了高棉帝国本身的衰落。柬埔寨的翠鸟在中国成了地位的象征，只有王室或官员才能养得起。翠鸟艺术的衰落发生在1940-1950年，正值新中国成立后的文化大革命时期。时至今日，翠鸟的艺术经历了复原的过程，但鸟类羽毛的天然材料被模仿所取代。

3.点翠工艺制作首饰的过程

在中国漫长而多样的物质文化历史中，翠鸟的羽毛一直被认为是富裕的象征，用来显示一个人的财富和地位，在很大程度上是由于制造这样华丽物品过程十分困难。

首先，银匠会将装饰品的基本形状从薄银或银镀金上切割下来。其他的设计元素将被切割和焊接到这个底座上，创建一个三维的形态。然后沿着边缘焊接画廊线，以进一步确定每个形状。然后工匠会用一种工具把翠鸟的羽毛剪成想要的大小，，确定羽毛大小与形状走势。切下来的碎片将通过粘合剂进行加工，这种粘合剂是由动物皮胶或鱼胶（由鱼的鱼鳔制成）和海藻提取物混合而成，用刷子将其抹平。这一艰苦的过程需要耐心与灵巧的技术操作，这导致了这些奢侈品的高成本。但这一点对于翠鸟来说是极其不幸的，古代匠人通常是活体取毛，因为他们认为这样才能保证羽毛最鲜亮的颜色。

4.点翠工艺的失传与复兴

动物皮毛、兽皮和色彩鲜艳的羽毛在许多文化中被用作服装或装饰。这些作品在美学上或文化上的具有十分高的审美价值，以至于它们创造出了类似物品生产的需求。一些翠鸟品种在中国被猎杀至灭绝，因为它们明亮的绿松石色羽毛可以被用来装饰梳子、胸针和扇子。明代中国的翠鸟羽毛因其美丽而被视为珍宝，而且很难获得使得它们成为人们梦寐以求的装饰品。翠鸟的羽毛也被织入贵族妇女在婚礼和特殊场合佩戴的头饰中。以至于明朝时期实施了紧缩措施。在那个时代许多商品是普通公民禁止购买的。其中有点翠、金线和某些织物和图案。在这段时间里除了最高级别的王室成员和政府官员外，所有人都没有染指这些华丽的翠鸟羽毛。即使在紧缩措施放松之后，翠鸟的羽毛仍然是社会最高阶层的特权。

点翠首饰工艺在中国已有的记载就有上千年的历史。现在我们更重视动物的保护，采用更具有人道主义的加工工艺制法。古董和文物里的这些点翠藏品，我们可能会需要用原样的技术和材料去做修复和复原。但是这种技术可以结合一些新的材料，比如鹅毛，孔雀毛等等，这些都是更为平和的一些做法，当然从这些不同鸟类的羽毛分析上来看，翠鸟的羽毛更细腻，颜色更好，自然也是千年来一直追崇的。但从动物保护角度出发，现今点翠制作品多采用染了色的火鸡或孔雀羽毛，而不是翠鸟羽毛。随着材料学的发展，可能还会存在着可以用来模仿天然翠鸟羽毛的人造材料，可能会是纤维材料之类，或是人工培育方法来做有机生物质的材料。总之从珠宝工艺的历史发展来看在整个社会科技发展下，总会有新材料和新技术应用在珠宝领域，并带来革命性的突破。

结语

“翠”，熠熠生辉，闪烁亮丽而不俗。中国的明、清时期手工艺最顶盛。民间、宮廷的作品无不彰显匠人的高超技艺，其翠羽美艳无与伦比，世人无不叹为观止。但我们在感叹点翠之美的时候同时应该思考，制作手法太过于残忍。虽然它是传统的工艺盛极一时，但终究是在无数生命中搭建起来的。我们依然应该在寻求这一非物质文化遗产复兴的同时，思考人与生态的关系。如今的第四次工业革命，期待有更合适的方法来实现点翠工艺重新走上艺术舞台。