“金石气” 精气神——刘承玮书法篆刻作品欣赏

二十四节气篆刻+书法释文（谷雨）

我们通常说“书存金石气”，意即书法作品中蕴涵古代金石文字的雄浑古朴气象。书法“金石气”的基本表现，其一是雄浑。康南海曾经总结北朝碑版的特征，有“魄力雄强”“气象浑穆”“笔法跳跃”“点画峻厚”“意态奇逸”“精神飞动”“兴趣酣足”“骨法洞达”“结构天成”“血肉丰美”十美。此“十美”中之“魄力雄强”“气象浑穆”“点画峻厚”“血肉丰美”四条，概而言之就是雄浑，即为敦厚、苍茫。

敦厚是线条走向成熟的一个标志。敦厚的产生是由线条内的一种凝聚力造成的。正如星球之所以能有自身的生命而长存于宇宙之中，其有一种向心的力使其质体凝聚起来。金石文字区别于帖学书法，力由外向内，是一种凝聚型的，金石能得雄厚而不失流动、流动而不失凝涩，其境必高焉。

苍茫给人以扑朔迷离的感觉。金石文字由风化而成的苍茫使其飘然欲仙，把欣赏者带人—片幽玄的境地。若没有深厚的功夫，绝难臻至苍茫的境界。书之境以“老”为上，苍茫乃功力之自然流露，不可任意为之。能得苍茫者，一定为大手笔。颜鲁公行草，邓石如行草，其不凡之处，便在于此。

书法“金石气”的基本表现之二是古朴。自然界的物质，由于时间的久远，在经历自然、人为等多种因素作用后，从表面至内部都会有一种损耗。我们看到未经人工改造的原始岩石在受长时期自然腐蚀后，其外部特征柔和而圆润；千年古松，万年枯藤，时间使其变得坚韧。金石文字，历经风化，其线条外部边缘一定是柔和的，即使出现一些较方的角，其角度的过渡也极为自然，从而掩饰了因人工雕琢而生的烟火气。

金石，除了具有文字学与艺术学的价值之外，还具有一种独特的审美价值。细观刘承玮先生的作品，雄浑与古朴兼而有之，许多出色作品的“金石气”既来自宏伟的质体，同时又显出优美的姿态，看似极刚，又极其柔润。

拙和巧是一对矛盾，由拙到巧，意味着人类的进步。从艺术发展来说，原始人或处在原始艺术阶段的人们尚没有很高的审美意识和实践经验，因此他们的“作品”往往很稚拙。随着艺术形式的由拙到巧，艺术由自在走向了自觉。刘先生的书法金石作品在巧的基础上返归自然，以求得自然之上的纯真流露。

“柔”在中国艺术中体现为一种崇高的韵味。范温《潜溪诗眼》言“韵者，美之极”，“凡事既尽其美，必有其韵，韵苟不胜，亦亡其美。”谢赫《古画品录》“六法”第一条便是“气韵生动”。韵是形式美的一个标志。对书法来说，章法和结宇的疏密变化及线条的丰富多姿，构成书法特有的韵意。细观刘先生的作品，金石气来自宏伟的质体，同时又显出优美的姿态，看似极刚，又极其柔润。