唐波清小小说《轮回》创作管窥

张建军 黄慧 曾珊

唐波清小小说集《轮回》体现了追寻真善美，鞭挞假丑恶的思想，追求纸短意长语言表达和精于设计、巧妙安排的情节设置，这些都是值得欣赏和总结的范例。

唐波清，湖南常德一位年轻作家，20世纪90年代初开始进行小小说创作，曾获“2017年度全国小小说十佳新锐作家”和“世界华语2018年度微型小说十佳新锐作家”殊荣。小说集《轮回》收录小小说56篇，体现了“文章合为时而著”现实主义文学创作方向，表达了对真善美的歌颂和假丑恶的嘲讽，且在艺术上也非常出色，无论是语言表达，还是情节设置都有可圈可点之处，显示了作者的创作实力和不可估量的发展前景。

一、思想内容：歌颂真善美，嘲讽假恶丑

在小小说集《轮回》中，唐波清始终关注社会、反映现实，热情歌颂人的美好心灵，辛辣嘲讽不正之风，唱响好声音，传递正能量。

一是热情歌颂真善美。习近平总书记指出：“追求真善美是文艺的永恒价值。艺术的最高境界就是让人动心，让人们的灵魂受到洗礼，让人们发现自然的美、生活的美、心灵的美。”小小说集《轮回》就是一部发现美、歌唱美、传递美的作品。例如，第一篇《轮回》中，父亲在“我”7岁生日那天送我一辆木质三轮车，“我”骑上车在前面跑，父亲跟着后面跑，生怕我有闪失;“我”在父亲70岁生日那天送他一辆电动车，父亲骑上它在前面跑，我跟在后面跑，生怕父亲有闪失。作者借两个学车的场景来歌颂了“你养我长大，我陪你变老”的父子深情。又如《希望》：“我”高考落榜，父亲为了鼓励“我”，精心安排上大学的表哥和“我”在长城“偶遇”并开导“我”，使“我”走出落榜的阴影。后来父亲身患重病，意志消沉，不愿治疗，“我”为了鼓励父亲，精心安排了在北京当医生的表哥和父亲在长城“巧遇”并开导父亲，使父亲积极配合治疗。父亲关爱儿子，儿子感恩父亲，此心此情足令天下为人父母为人子女者动容。唐波清对于美好的事物具有敏锐的感触和充沛的创作热情，因而在他的笔下，展现出众多人性中美好以及人与人之间纯洁无瑕的真情。

二是辛辣嘲讽假恶丑。假恶丑和真善美，总是相伴而生的。唐波清是一个真正的作家，他不只是一个颂歌手，也是一个称职的“医生”，去治疗社会的弊病。小小说集《轮回》里，他对社会上的假惡丑现象不遗余力地嘲讽。他着力嘲讽利己主义（见《潘老汉整酒》）;嘲讽有些人需要出力时躲在后面，而享受时却一马当先（见《人心隔肚皮》）;嘲讽有的人把同事仅仅看作自己向上爬的垫脚石（见《三个女人一台戏》）;嘲讽有的人尸位素餐欺瞒上级，搞上有政策下有对策（见《小黄花鱼》）;还有的着力揭穿其骗术，还他们以本来面目（见《攻心》）。《轮回》里还有相当数量的作品对形形色色的丑恶现象和不正之风进行了辛辣的嘲讽，这些作品大都鞭辟入里、切中要害，可以提高人们的辨识能力。

二、语言表达：纸短意长

微型小说是“微”“小”的小说，用短小的篇幅来表达最“大”的思想内容，微型小说必须纸短意长。《轮回》总体而言，语言表达具有纸短意长的特点。综观《轮回》里56篇作品，绝大部分作品的标题的字数在2～5个之间，非常简练，作品篇幅也非常短小，大多用短句，使得文章动感十足，节奏明快，故事、人物之间的关系非常清晰，轻轻一带便又十分巧妙地埋下伏笔。

例如，《香妹子》中，香妹子和牛二旺是一对恩爱夫妻，如胶似漆，日子过得“吃甘蔗上楼梯，步步高节节甜”，可是“好景不长在，好话不常开”“办了离婚手续，领了离婚本本，香妹子莫名其妙地笑了”，当得知香妹子因为癌症去世时，“牛二旺哭了，伤心欲绝”。全文不过1 000字，基本用的短句，但夫妻情意深厚，并没有因此而消减半分，反而浓得化不开。

唐波清具有高超的驾驭语言的能力，虽不能字字珠玑，但在用语理念上显然惜字如金，贯彻了贾岛“推”乎、“敲”乎精益求精的精神。作家格非在《小说叙事研究》中说道：“我们说一位作家的语感很好，不是说作家善于遣词造句，辞藻华美，意象独特，而主要是指作者对分寸感和节奏的把握。”小小说集《轮回》体现了唐波清极强的语感，节奏和分寸感拿捏到位。《轮回》里的作品犹如“一沙一世界，一花一天堂”，读来虽短而不觉其短，掩卷后还令人长思，耐人寻味。

三、情节设置：精于设计 巧于安排

小小说脱胎于短篇小说，离不开情节，由于篇幅的限制，须要在情节上精于设计和巧妙安排。从《轮回》里的作品在情节上的处理来看，唐波清主要运用了起承转合、多重突变、反跌对比三种技法。

（一）起承转合

罗伯特·奥佛法斯特认为小小说要“立意奇特，情节完整”。从情节上看，小小说不是平铺直叙，而是要具备起承转合的完整结构，这在小小说集《轮回》里有很好的体现。例如，《烟枪与爱情》中，烟枪起源于奶奶家的家传，后传给了爷爷，又因筹备母亲的彩礼钱被当于店铺，最后被母亲悄然赎回，烟枪失而复得。再如《2号女孩的微笑》，故事起于作者到银行2号窗口领取稿费，因为稿费只有几十块而被冷笑，第二次、三次取稿费时一如之前不受待见，第四次取稿费时友善地送给她特别的晚报，她竟然投我以微笑，前几天再去领稿费时，2号女孩面带微笑为我服务。完整的结构大大增强了小小说的形式美，能使读者在较短的时间甚至碎片化的时间内获得完整的审美体验，激发人们的深刻思考。

（二）多重突变

情节发生多重突变，让读者猜不到下一个情节内容和故事的结局，这在《轮回》中有很多体现。例如，《打鼓匠》中，晓华爹从小要求晓华学打鼓，晓华不从，“反正打死咱也不当‘打鼓匠”，这是一变;晓华爹不再要求晓华学打鼓了，“晓华从家里要来了爹说唱鼓书的影像，晓华一招一式地学习”，这是再变。再如《缘》，晓丽和小伙子一见钟情，晓丽妈也非常满意，可晓丽爸肯定地说：“这小伙子一看就不是啥正经人。”这是一变;当这个冲突平息后，本以为结束了，可晓丽爸还是觉得“这小伙子不是啥正经人”，这是再变。唐波清就是当读者正感到恍然大悟以为这才是结局和真相之时，却又在情节上安排了意料之外的突变，有的突变好几次，使情节的容量和蕴含的哲理量大大扩增，情节的可读性与传奇色彩也得到了有力的强化，增强了作品的可读性，能有力地吸引读者。

（三）反跌对比

唐波清在其小小说集《轮回》中对对比技法的使用可谓是驾轻就熟，其目的是让人物和人物之间，事件和事件之间，或者一个人物的前期和后期之间，一个事件的开端和结局之间产生更强烈的表达效果，展现更大的艺术反差。例如《糖醋张》中，厨子张爱国能知道各种客人吃菜的喜好，从未失误过，把客人服务得非常满意，但当他自信满满地把一桌糖醋全席摆在他娘前面时，他却不知道他娘多年前就患了糖尿病。再如《三个女人一台戏》，李副局长夫人举报了钱副局长和办公室小王长期有染、孙副局长和财务小杨关系暧昧，结果钱夫人兴师问罪，和小王大打出手;孙夫人当众宣告信任老公，和小杨握手释疑。反跌对比的使用，加之以紧凑的叙述，把正反两方面情况几乎是同时呈现给读者，形成强烈的反差，造成鲜明的艺术效果，增添了小说的艺术魅力。

唐波清在其小小说集《轮回》的思想内容、语言、情节上，都充分展现了其杰出的文思和才华。小小说是培养作家的园地，唐清波在小小说的成功必将使他在文学创作路上走得更远。

（湖南文理学院）