略论潮剧锣鼓经及其在专业教学中的重要性

陈旭东

摘要：本文在介绍潮剧锣鼓经这一潮剧艺术基本构成要素的基础上，思考如何把锣鼓经作为一门潮剧专业教学的基本课程，使得司鼓、伴奏乐手和潮剧演员的舞台配合，都能建立在一个共同的基础节奏上，从而形成一种高度默契的舞台状态。

关键词：潮剧打击乐;锣鼓经;基本课程

中图分类号：J632. 52;G633. 951

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 03-0152-02

一、前言

中国戏曲剧种繁多，各有其渊源和发展脉络，但是在运用锣鼓伴奏这一点上却是相同的，而且也同样产生了一个相同的记谱方法—“锣鼓经”。这个锣鼓经，就是中国传统戏曲打击乐旋律的记谱方法，主要是记录鼓、板、锣、钹等打击乐器的声音所组合成的各种不同节奏，以烘托舞台上各种不同的情绪及气氛。

潮剧打击乐有着严谨的组合结构和丰富的声音色彩。潮剧锣鼓经是用潮汕话进行记谱及呛唱，通过人声模仿鼓、板、锣、钹等打击乐器的声音以及敲击出来的节奏旋律，让演员能够直接感受到锣鼓特有的声音色彩和节奏气氛，从而帮助演员更好进行表演。

二、潮剧打击乐介绍和乐器的分类

潮剧自脱胎于宋元南戏，经过580多年的发展，吸收了弋阳腔、昆曲、梆子、皮黄、汉剧、西秦戏等特长，结合本地潮州音乐、潮州歌册等传统民间艺术，最终在表演、唱腔、音乐和伴奏乐器各方面形成自己独特的艺术形式和风格。

潮剧的伴奏音乐分文畔和武畔两个部分。文畔即管弦及弹拨乐器，武畔是打击乐器。其中，武畔的司鼓是整个乐队的指挥，除了直接指挥击乐群体进行演奏之外，还担负着指挥乐队、掌握演出节奏的任务，司鼓的技巧和方法与演员表演的配合将直接影响整台戏的气氛和效果。经过发展完善，目前潮剧武畔的打击乐器有皮属乐器、木属乐器、铜属乐器三大类。

（一）皮属乐器

主要涵盖：中鼓（曲鼓）、战鼓（哲鼓）、柿饼鼓、高音鼓、低音鼓。

（二）木属乐器

主要涵盖：低音木鱼、中音木鱼（中音板）、高音木鱼（辅板）、木板。

（三）铜属乐器

主要涵盖：深波、苏锣、曲锣、苏锣钹、大钹、小钹、钦仔、锣仔（小锣）、狗仔锣、战锣、吊查、磬、铜钟等。

潮剧的锣鼓经，就是记录鼓、板、锣、钹等打击乐器的声音以及敲击出来的节奏旋律。

三、潮剧打击乐的演奏组合及锣鼓经表示方法

潮剧打击乐以皮属乐器、木属乐器作为基础，将铜属打击乐器分为三大组合。各种组合所发出的声音不同，锣鼓经的记谱上也不同。

（一）皮属、木属乐器的锣鼓经记谱

冬——单槌击鼓声音

隆——双槌连击鼓声音 隆——双槌垒鼓声音

嘟（哆）——双槌连续击鼓声音

主——单槌或双槌压击鼓面发出半死声音或左槌压鼓面右槌击左槌声音

○——单槌或双槌起暗介（比划手势），没有声音

告——木板、木鱼或大鼓沿单击声音

哲——战鼓、中音木鱼或高音木鱼单击声音

列（力）——战鼓、中音木鱼或高音木鱼垒击声音

达——左手压鼓面右手鼓槌打鼓边的声音

珍——大鼓边单击的声音

良——大鼓边垒击的声音

乓——双槌同时击打大鼓边声音

乙——与休止符同

（二）钦仔组合（小锣组合）

多用于节奏轻松跳跃，生活气息浓厚的喜剧或闹剧场面，花旦、丑行当的做工戏较为常用。由：钦仔、小钹、锣仔、大钹、深波等打击乐器组成。锣鼓经记谱表示如下：

冲——大钹、深波、钦仔、小锣合击声音

查——大钹或小钹打击声音

充——钦仔、小钹（大钹）、小锣合击声音

空——钦仔敲击声音

鲜（青）——小钹、小锣合击声音

七——小钹打击声音

丁（的）——小锣、狗仔锣敲击声音

立（里）——左手指贴压小锣锣心，右槌垒击小锣声音

仄——小钹、深波压击发出死声

圈——深波单独敲击声音

例：《相思介》

（三）曲锣组合（大锣组合）

多用于戏剧情绪较为激越或是深沉悲惨的场面。由：曲锣（一对）、大钹、深波等打击乐器组成。锣鼓经记谱表示如下：

焦——曲锣、大钹合击声

刁——曲锣敲击声

冲——曲锣、大钹、深波合击声

立——曲锣闷击声（左手掌按压锣心，右手敲击发出半死声）

乾——曲锣沿敲击声

例：《大锣综合介》

（四）苏锣组合

多用于场面庞大、气势磅礴的情景，如三军统帅升帐、排兵布阵等。由：苏锣、苏锣钹、小钹、小锣等打击乐器组成。锣鼓经记谱表示如下：

仓（锄）——苏锣、苏锣钹、小锣合击声音

查——苏锣钹或小钹打击声音

村（勤）——苏锣沿、苏锣钹（轻打）合击的声音

圈——苏锣单独敲击声音

鲜（青）——小鈸、小锣合击声音

七——小钹打击声音

丁（的）——小锣、狗仔锣敲击声音

仄——小钹压击发出死声

圈——苏锣单独敲击声音

例：《苏锣号头站》（五）三大组合通用的锣鼓经记谱：壮——任何组合加上撑锣所发出的声音

叮——铜钟碰撞声音

乾——磬敲击声音

K——吊镲发出的声音

锣鼓经实际上也是将各种打击乐器以不同的方式加以组合，并通过各种不同的节奏形态演奏出来，形成一套套的锣鼓点，再将各种锣鼓点按其实际音响色彩与节奏通过人声模仿唸唱出来。

四、锣鼓经对潮剧伴奏、潮剧表演专业教学的重要性

潮剧的锣鼓经，不仅是司鼓专业学生的必修功课，对潮剧伴奏专业学生和表演专业的学生来说同样重要，所以我觉得可以把锣鼓经作为整个潮剧专业学生的专业基本课程来认识。

（一）帮助司鼓专业学生准确掌握板眼节奏

能熟练地呛唱各种锣鼓经，是每个潮剧司鼓者必须具备的基本功，是学习各种打击乐器演奏技术的阶梯。只有先熟记各种锣鼓经，方能熟练地掌握各种打击乐器的演奏技术，在实际演奏时，才能准确地掌握板眼节奏。

（二）帮助其他伴奏器乐专业的学生掌控乐队情绪

熟悉锣鼓经也应该是作为一种必备的专业素养。因为在潮剧伴奏音乐的乐队体系中，虽然分为文武畔，而且文畔设有“二弦”领奏，但整个伴奏乐队的指挥和演出节奏的掌控，是由司鼓担负的。司鼓根据锣鼓经中的锣鼓点，在演奏中控制着乐队的音乐情绪节奏。这就需要所有乐队成员必须熟悉这一套套的锣鼓点，才能真正做到配合默契，为演员的表演营造出理想的舞台音乐情绪。

（三）帮助演员掌握身段台步节奏

锣鼓经同样是戏曲演员必须熟悉掌握的一项专业知识。因为戏曲表演中的身段动作很讲究节奏性与舞蹈性，许多特定的身段动作总是在一定的锣鼓点的配合中完成的。如不熟悉锣鼓经，身段台步的节奏就难于准确地掌握。特别是一些复杂、惊险的动作，在节奏的准确性上要求更为严格，节奏掌握不稳往往容易导致失误，让表演效果大打折扣。至于演员的唱、唸，也不能离开锣鼓的配合，只有熟悉锣鼓经，才能掌握唱、唸应有的速度、节奏与分寸。

五、结语

总之，潮剧锣鼓经作为潮剧传统艺术的一个基本构成要素，不只是司鼓者必须掌握的一项专业技能，同样也是所有潮剧专业人员不可或缺的一门基本艺术素养。如果司鼓、伴奏乐手和潮剧演员、还有舞美灯光人员，都能建立在锣鼓经这个共同的基础节奏上，那么在舞台配合上将会形成一种高度默契的完美状态。所以，把锣鼓经教学作为一门全专业的基本课程，在专业教学实践中应该引起我们足够的重视和有效的落实。