论大提琴艺术的中国化

王星

摘要：上个世纪开始，新音乐逐渐在我国发展与传播，大提琴作为关键的西方弦乐艺术，获得了很大的发展机会，并且逐步朝着中国化发展。目前，新中国已经成立了几十年，主要在两个方面突出大提琴艺术，第一个是创作中国风格大提琴作品，第二个是演奏中国风格大提琴作品。这两个方面都给大提琴艺术的中国化发展带来了可以借鉴的有效资源。

关键词：中国化;大提琴艺术;探讨

中图分类号：J622. 3

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 03-0105-01

一、引言

由于我国作曲人不断对具有“中国风格”的器乐作品进行创作与研究，致使西方器乐艺术慢慢转向中国化的艺术方向进展。通过运用中国风格旋律音调，能够彰显西方器乐的艺术风格;创作中国风格的器乐作品，可以加快民族音乐的转型速度。自从大提琴到来中国，经历了漫长的时间，随着新中国的成立，越来越多的中国化大提琴作品相继而出，还有相关的教育活动也越来越多，大提琴由此得到了快速的发展。

二、大提琴在中国的发展历程

依据当今史料记载，最早在十七世纪的时候，大提琴首次进入到了中国，当时中国是明末清初的时候。然而，当时的大提琴并不在民间，而是仅仅可以在宫殿之中，其活动范围相当有限，所以，大提琴没有给皇宫之外的民间音乐带来多大的影响。在鸦片战争之后，列强开始侵入中国，这一期间的商人，传教士等来中国的频率更高，于是将提亲类的乐器再一次传到中国境内。这里面有的是利用西方宗教开展传播，比如教堂音乐还有学校教育，将乐器传播出去。

但是在上个世纪后半期中，大提琴在中国得到了有效的发展。新中国成立过后，对于音乐文化的开发有了足够的重视力度，这是大提琴以及其他艺术发展的最佳时期。从上个世纪八十年代开始，我们国家的音乐发展速度得到了迅速的提升。在和世界其他国家交流音乐文化的时候，尤其是国际级的表演团队与演奏家到中国进行演奏或演讲，令我国的大提琴步入了新的台阶。托特里在中国多个音乐院校进行讲座，组织音乐会，使我国各个音乐学院师生大开眼界。另外，还有许多世界知名大提琴家纷纷来中国进行访问和演出，这些大提琴家给中国带来了艺术界的新观念，加速了我国大提琴艺术的发展进度。

三、中国创作的大提琴作品

在新中国成立以后，这是大提琴艺术发展的最佳时机，在当时，我国的大提琴家并不敢确定能否可以运用自己制作的音乐作品教导自己的學子，带着这样的心态，尝试性的制作了一些作品，比如：≮幻想曲》还有《秋之夜》等，尽管这些音乐作品的篇幅不是很长，难度系数较低，然而其主要的特点是通俗易懂，充满民族性。所以直到今天，这里面许多的音乐作品依然在舞台上被演奏，通过其本身强悍的生命力与感染力，得到台下观众的掌声与欢迎，赢得各界的认可。

在文革以前，全国重点关注西洋乐器中民族化的问题。部分音乐学子提出建造中国自己的提琴学派，于是在上海，在1958年的时候，成立了小提琴民族学派，通过制作许多民族风格的作曲，这些作品都是我国音乐发展的里程碑，其思维和表现形式和以往的音乐文化有很大的区别。这些作品经过不断地传播，如今已经遍布世界各地，这都是东西方音乐文化不断碰撞带来的结果，深受世界音乐爱好者的喜爱。

在文革的时候，因为政治因素的影响，全部的外国音乐作品不能再进行演奏，致使刚刚在中国发展的大提琴被迫中止。然而在另一个方面，因为国外的教材已经被全面禁止，因此国内需要编写更多的教材，我们国家编写了很多大提琴乐曲及练习曲。尽管这些所编写的教材，部分质量比较粗糙，但是大多数的作品具有一定的实用性，这是因为不少作品是通过当时样板戏取材的，所以在学完教材以后便可以出任乐队演奏的工作。

在文革以后，接下来是我们国家的改革开放，由此对外的交流越来越多，国内人民的视野慢慢开阔，随着思想的解放，大提琴又得到了一次发展的机会。在这个时候，乐曲作曲的技术比之前成熟许多，也可以更加大胆地运用乐器，演奏作品的难度系数也比之前高出许多，诞生了反映各种题材的音乐作品。然而，笔者却以为，我们国家人们将会逐步认识到大提琴，因为如今越来越多的音乐爱好者热衷于大提琴，而且在中国民族乐器组里面，缺乏低音的乐器，急需大提琴这种乐器进行弥补。因此，大提琴在不久的将来必定会受到人们更多的重视，也会逐渐得到广泛的运用，大提琴将会得到更好的发展。

四、结语

大提琴中国化的过程，不仅将西方弦乐融入到了我国音乐文化之中，而且还可以在这一过程中，提升与改进演奏大提琴的技术，这些都是大提琴在我国得以良好发展的首要前提。希望本文的以上内容能够对相关工作者有所帮助。

参考文献：

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