地域特色在山水画创作中的表现手法

摘要：我国文化底蕴丰厚，艺术种类繁多，中国山水画作为极具代表性的艺术门类，成为弘扬中华文化的重要工具。画家通过对山川自然的观察与感知，将对自然的感受投入笔端，形成极具个人特色的山水画作品。而不同地域，也造就了风格多变的中国山水画。本文就将论述唐代以来，地域特色在山水画中的表现手法，以供借鉴。

关键词：中国山水画;地域特色;表现手法

中图分类号：J212

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 03-0057-01

一、山水画中地域性所起到的作用

在山水画创作中，决定其主要表现风格的一大关键要素就是地域性。这里提到的地域性，包括地域的地理特征以及地域的文化特色，二者共同决定了画家所创作作品的风格特征，而此种特性是在潜移默化间形成的，是创作者在无意识状态下流露出的风格状态，可以说，地域性在山水画的创作中占据着极为关键的位置。

在地域性中，自然环境这一因素能够对画家的创作提供灵感，画家借助自然环境这一珍贵素材，展开山水画的创作。而自然环境会受到诸多因素的影响，这也决定着画家的创作同样会随之发生改变，进而形成不同创作内容，不同表达意向的山水画作品。

再者，由于地域性的影响，宗教信仰、民族精神、风土人情等因素均会左右画家的创作风格与意向。山水画创作者通过对不同地域的人文环境的了解与感受，拉近自身与当地自然的距离，激发画家的情感共鸣，进而创作出极具地域特色的山水画，从而加深作品内涵，增强画作的艺术性。从上可以看出，地域性在山水画的创作中起到极为关键的作用，画家利用该特性，突显画作深厚内涵，起到传承民族文化，发扬优秀文明的作用。

二、山水画创作中应用地域特色的具体表达手法

（一）皴法

皴法即为表现山石、峰峦和树身表皮脉络纹理的画法。画时先勾出轮廓，再用淡干墨侧笔而画。在山水画创作中，表现山石、峰峦的法包括点皴、云头皴、解索皴、牛毛皴等。表现树身表皮的皴法包括绳皴、横皴等。

纵观我国水画的发展历史，皴法这一表现手法在山水画的创作中占据极为关键的位置，其可突显出山川丘陵的风骨轮廓，让景物更具灵性。又由于地域性的影响，使得南北方的皴法运用也有所不同。比如，我国北方地区的山峦较多，且山体庞大，石块构成复杂嶙峋，画家在创作中多选用雨点皴、云头皴，借助该类技法来突显山石的质地纹路。

这里以如范宽的《溪山行旅图》为例，该作者就利用了雨点皴这一表达技法，利用墨烘托主峰的雄伟苍凉，让整体画作更显气势。另外，在主峰上画家还绘有数量繁多的小树，这些小树也根据观赏距离的不同展现出不同的视觉感受。从近处欣赏，小树的形状呈现鹿角形和扁圆点状，而从远处欣赏，则只能看到由墨汁汇聚成的黑压压一片，在增强山峰立体感的同时，也让画作更具恢弘气势，加深画作给人的视觉冲击力。上述画作代表了大部分北方地区山水画的主要特点。而南方则草木分布众多，画家作品中多出现描绘山林溪水的景象。这也决定着画家在皴法的选择上，多以米点皴、披麻皴为主。例如，米芾画山水多用水墨点染，不拘形色勾皴，充分发挥出水墨融合、墨色晕染的效果。

（二）构图

上文提到地域性的不同，皴法有所差异，同样的，地域的不同，也会造就山水画的多样化构图。在北方，画家大多选择全景式的构图方式，即让瀑布、溪流贯穿在整体画布中，显示出自然山川的恢弘气势。这里还以范宽的《溪山行旅图》为例。在这幅画作中，可以明显看出主峰极为高耸孤立，在整体画作中占据三分之二的面积，给人一种压迫威严之感。山峰的下部则绘有三堆巨石，以此承载山峰的重量，减少画面突兀感。另外，画家还巧妙的借助水平线，绘有缥缈的云烟和蜿蜒曲折的小溪，从而加强画面的层次感，烘托整体景色的意境氛围。

相比于北方的全景式構图形式，南方画作则普遍以树木为主角，且山石间的落差不够明显，整体画作呈现平远式构图。常用两对角远近对照形成对角线构图，使画面重心偏离正中、坐落在半边一角，开阔画面的留白形成暗示的空间，表达出某种较为明确的诗意情调，代表人物有马远和夏圭。这两位画家在创作山水画时，不用于北方画派的全景式沟通，其经常选择在画面的一边绘画景物，画面的其余部分则多借助缥缈云雾或者留白来突显画面意境，增添景物灵动感。

三、结语

综上所述，山水画创作中，地域特色对整体画作的风格意向影响巨大，皴法、构图的不同，均会造就意境独特、立意深远的山水画作，进而彰显出我国丰富多样的地域文化，发扬民族精髓。

参考文献：

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作者简介：易景福（1996-），男，广东茂名人，广西艺术学院中国画学院漓江画派学院19级在读研究生，美术专业，研究方向：山水。