浅谈绘画中的画眼

摘要：绘画创作在展览时代大发展的今天，视觉的冲击力变得尤为关键，如何快速，直接的吸引观众的注意对于绘画创作者来说显得更加有意义。今天我们就吸引观众的一个要点，即画眼与视觉顺序，讨论如何通过这种规律来直观的提升画面的冲击力。

关键词：视觉平衡;视知觉;画面冲击力

中图分类号：J212

文献标识码：A

文章编号：1 005-531 2 （2020） 03-0051-01

绘画作品中都是有画眼的，画眼是画面中最吸引视线和注意力的位置。在现代，我们在博物馆中观看画展时，我们的视线在多数作品中最先注意到的就是画眼了。但与古代的绘画不同，我们在观看大尺幅作品之后，视线会从画眼而转移到其他位置，这就是我们的视觉顺序。因为现代绘画为了满足展厅大面积大空间的展示效果，从画眼转而转向对视觉顺序的关怀变得愈发重要，需要先有一个吸引观众的要点，然后再向周围扩散，转而观看第二个点，第三个点，还有周围的面，只有这样一幅作品才会显得更加丰富，好的作品具有这样的视觉顺序，这样就会在不知不觉中用画面吸引着观众的眼睛，按照一定的顺序去欣赏和体会。观众的眼睛对于作品中的元素的接受程度也是具有一定的次序的，我们在看到第一视觉中心之后，会根据次序再分散到周围，而这也就形成了画面的主次关系，在当代绘画进入艺术馆文化馆之后，视觉中心已经不能完全满足展厅中观赏需要，因此视觉中心也就是画眼的提出，包括视觉次序的形成这变得至关重要。

当然，我们也可以这样来看，具备视觉中心也就是画眼和视觉次序的作品是耐看的，具有专业性的，当然也是具备画面节奏的，也就是说观众的欣赏是按照顺序来进行的，然而反之，如果没有好的画眼，画面可能是无章的。

所谓的画眼是画面中让人第一眼看到的位置，他也是画面中所有元素的集合，当然也是画面上最精彩的地方。视觉的中心是画家在画面中设计出来的，当画面中只有一个物体时，这个物品就理所应当的成为画面的中心，然而他的位置和精彩程度也变得至关重要。但是如果不同，画面中有多个部分时，这种情况就会变得很不同，这种变化会完全影响观众的心理变化，因此就着这种规律，我们也可以通过心理的变换来找到相应的绘画语言。因此，分析构图的心理形式要素，也变得尤为重要。

在我们总结视觉顺序的经验中我们我们发现，大家观看画面的顺序其实并不是完全的平均欣赏，而是遵循了从上到下，从左到右的顺序来进行观看。另外，我们观看画面的时候也是从黄金分割点来关照的，这个规律同样也可以应用到生活视觉以及舞台当中，黄金分割点的位置是1：1. 618，由此相推，一幅画面上应该就具备了四个黄金分割点。有很多艺术家以及设计师会把画面的重点放在黄金比例的点上，这样的摆放看起来是正确的，而且也是合理的，但会出现一些困扰，就是当我们大家都知道这个规律后，会马上考虑到这个位置，然而这样也会失去丰富性，会因为看的太多而产生厌倦。因此我们需要考虑到画面中我们需要想方法让画眼在每个位置都要首先被观众提前看到，而且非常明显，这需要的是梳密的对比，需要以密来衬梳，或者以梳来衬密，或者说以黑白来完成，或者说通过色彩……而在现代的作品中画家则更加注重视觉感受，更加想尽一切方法来来经营画面的的空间和位置，会更多地以巧妙取胜，以少来胜多，注重出其不意的的画面效果，这当然也非常大的丰富了我们的视觉效果。所以在黑白灰对比最强烈的地方我们的目光也会被深深的吸引，这是我们美术工作者的经验，或者我们在一片空白中出现了一个主体，或者说被最纯最鲜艳的画面中出现了一抹灰色，或者在大片的复杂的描绘中出现了一小片空白……总结看起来，那些对比非常强烈，而且非常有冲突的地方，最容易呈现出视觉中心。

由此，对于创作和参展的经验使我们得知，一件作品先看哪儿，再看到哪里，而最后看哪儿……这些都不应该是一以蔽之的，这种画面顺序都体现在画家的才华中，也体现在画家的情感中。“由观赏者在观看作品时不由自主的发生的。我们推敲画面时，要注意到他的存在要注意到他的存在，并用心去推敲这个顺序。如果没有这个意识，画面可能会出现视觉混乱的状态。”

参考文献：

[l]梅洛庞蒂，知觉的世界[M].南京：江蘇人民出版社，2019.

[2]彭吉象.艺术学概论[M].北京：北京大学出版社，2019.

[3]李峰.中国画构图法则[M].南宁：广西美术出版社，2005.

作者简介：张鹏，青岛科技大学硕士研究生在读，研究方向：中国画创作。