浅谈釦器之美

蒋东方 苏颖潼 林斯凡

摘要：谈及中国传统工艺，便知历史悠久，品类繁多，技艺高超。然而美好的事物，终敌不过岁月的侵蚀，太多珍贵的传统技艺慢慢淡出人们的视线，甚至失传。釦器便是这样珍贵奢华且今鲜有人知的技艺，釦器所藏匿的美好似大千世界所有不同元素的冲击与融合，给人以美的享受。

关键词：釦器;工艺;技艺

中图分类号：J527

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）02-0018-01

釦器是一类以装饰技法命名的器物，是包镶金属箍以达到加固和装饰目的。通常意义上“釦器”是指以金属箍施于器物的口沿、底部、腹部、转角或附加钮、环、鋬、足、铺首等金属构件的一类漆器。釦器的发展与漆器胎骨的变化有着密不可分的关系，随着发展釦器除主要运用于漆木器之外，在玉器、玻璃器、玳瑁、象牙器、陶器上也有少量运用。镶釦漆器与镶釦瓷器是最常见的两类镶釦器物。

釦器为我国真正意义上的传统手工艺，其所包含的审美内涵和实用价值更甚，工艺亦更为复杂，但在当前的文化变迁下所受的关注度与其价值并不成正比。东汉以后，漆器在日常生活中的地位逐渐被瓷器所替代，釦漆器就渐渐消失。“釦”作为一种工艺，虽为瓷器所承袭，作为一种传统的奢华工艺流传下来，但

现如今釦器装饰工艺传承的却并不多。

釦器不仅能保护器口，也能起到装饰作用。通常在瓷器口沿镶金银，最初目的是为了提高陶瓷的身价，彰显使用者的高贵身份，而非修复或保护。

有宋一代，由于朝廷对于器具极为讲究品位，因而釦器之艺大盛。宋朝工部文思院设“棱作”，内廷后苑造作所亦设“棱作”，只负责器皿的镶口。汴京城内，镶金属口的作坊面向市场，专做镶口来使器物增色。不仅金银，铜釦亦能使器物增色。同时，瓷器口沿镶金银也是修补保护瓷器的一种方法，由于瓷器易碎易损坏，对瓷器口沿加以釦边处理，能增加瓷器的牢固性，减少磕碰致伤。在不少珍贵的器物上，其年份久远，难免磕碰，为之釦边，便可继续使用。

早在西汉时期，我们便发现了这种用金银给玉器包边镶嵌作为装饰的方法，说明这种工艺古人已经掌握纯熟。在五代吴越国水邱氏墓中，出土了几件银釦器物，透过残损的银边，发现瓷器的边缘却并无磕碰破损痕迹。

另外，《宋会要》中就记载了：“（太平天国三年）四月二日，傲进银五万两，瓷器五万事，金釦瓷器百五十事”。足以证明，釦器除了作为修复以外，包边瓷器本身就是宋代流行的一种审美。通过前人对待器物的点点滴滴，可以看出和现在考古修复、商业修复等方式不同，抛却材料的限制来说，他们对器物的修缮，更追求一种趣味一种欣赏，修缮的方法体现的是自己对待器物的态度和审美情趣。

在釦器的制作工艺上，没有一定的技艺水平，难以胜任。依型釦器，胎曲釦曲，依器成形。细致的手艺，精美的造型，缺一不可。使金属釦与器物口沿须要镶嵌紧密，使之浑若天成。釦边一般外口沿略高于内釦的钿边，并且这些釦边在剖立面上，中脊要略微凸起，同时向两边则要渐趋薄，即俗称之泥鳅背。之所以如此，是因为镶嵌上器钿之后，釦之边缘与器壁能更趋平缓而过渡平滑，让使用者口唇的舒适度增加到最大限度。在保持瓷器自身内敛沉稳的同时，又形成了材质与色泽的鲜明对比，恰到好处地表达出材质对比所带来的形式美感，瓷器与金属不同材质不同色彩的组成，却好似天生一对、灵魂伴侣，有对比却也很和谐。钿器因工艺复杂，制作极为考究，随着时代流逝，传承甚少，逐渐被人们遗忘。

在现代工艺中有不少模仿釦边形式，在器具的器口或底部着色涂料，但并非纯手工艺镶釦金属边，这样浅薄模仿的工艺缺少太多意义。对于手工艺匠人们来说，器物并不单是简单的仿古和通体的光素，更融入了手工匠人们的痕迹与温度。釦边的每一寸所呈现出的细腻光润都来自他们纯手工耐心打磨，显得器物精致而考究，更彰显手工艺人们的艺术心思。每一器物融入了手作，筑基于传统的深化，简洁中寓以巧思，回归到传统中最质朴最经典的状态。外在质朴，内蕴精致，既让人感受到历史的厚度，在赋予其生命的同时，赋予其精神，同样亦是当代手工艺人的理想和追求。

自古以来，中国古人的手艺不经意间将生活艺术化，并让其使得生活越来越精致。釦器之美就如同生活与艺术的交融，在日常中寻找仪式感，在烟火气中寻找艺术源泉，简洁中不失精美。

總之，釦器之美不仅自身美更蕴含着中国人民智慧美，融汇了中国匠人的艺术气质及匠人精神。期许着人们对器具的鉴赏品味提升，重拾釦器之美，让更多传统工艺重新走进人们的视野。

作者简介：蒋东方（1997-），女，重庆人，大学本科，环境艺术设计专业。