黄荃的爱鸟情结

郑学富

武汉新型冠状病毒肺炎疫情的爆发，大自然再一次向人类敲响了警钟：保护生态环境，爱护动物生灵！五代著名画家黄荃所创作的国画《写生珍禽图》，惟妙惟肖地描绘了自然界生灵们生动逼真、活泼可爱的形象，也体现了画家热爱自然、爱鸟护鸟的情结。

《写生珍禽图》现藏于北京故宫博物院，纵41.5厘米，横70.8厘米。此图为手卷，工笔细腻严谨，设色鲜丽。在尺幅不大的绢素上，描绘了鸟雀鱼虫等大自然生灵24只。尽管没有刻意经营，排列随意，但是这些小动物的造型准确，特征鲜明，活灵活现，情趣盎然。麻雀、斑鸠、鹡鸰等飞鸟姿态各异，或安然静立，或展翅飞翔，或闲庭信步，或觅食充饥，或引吭高歌。画中众鸟唯有两只麻雀在互动，它们或是母子在一起交流，老者沉稳而立，默不作声，双目慈祥地瞧着小者，爱意绵绵；而小者忽闪着翅膀，跃跃欲飞，神情可爱，是高声鸣叫在撒娇？还是嗷嗷待哺？令人遐思。两只龟一大一小，面对这些行动敏捷的飞禽，毫无自卑之感，仍然是神态自若、坦然淡定，步履稳健、款款而行。知了、天牛、蚂蚱、蟋蟀、胡蜂等昆虫们面对这些天敌，也是毫无惧色，穿插其间，悠然自得。当代艺术家冯骥才《画史上的名作（中国卷）》评价说：“爬动的蟋蟀、欲跳跃的蚂蚱、探路的牵牛、飞行的蜂、扇动薄翼而鸣叫的蝉，还有或飞或立或虫儿或觅食的鸟儿，全都在画面上活动着。”

在画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，原来这幅《写生珍禽图》是黄荃为其子黄居宝临摹练习而写生创作的“范作”。此图看似没有统一的主题，所画内容也互无关联，但是自然界的生灵们却被刻画得細致入微，准确生动，又富有变化。如细小如豆的昆虫画得须爪毕现，双翅透明，鲜活如生。可见画家娴熟的造型能力，所勾轮廓的墨线非常轻细，几乎不见墨迹；其笔墨技巧可谓精湛，以淡墨轻色，层层敷染，重视形似与质感；其写生态度一丝不苟，严肃认真，体现了黄荃热爱大自然，爱护动物生灵的本性。

黄荃（约903—965年），字要叔，四川成都人，自幼聪明伶俐，13岁便拜宫廷画家刁光胤为师，学习绘画。17岁随师父入宫，供奉内廷。19岁被赐朱衣银鱼，任职都麹院。孟昶即位后，迁黄荃为翰林图画院待诏，赐紫金鱼袋，并主管画院。后蜀灭国后，黄荃父子随旧主来到北宋都城汴梁，颇受北宋宫廷礼遇，他的画风成为宋初画院评定绘画作品优劣取舍的标准。黄荃虽然是一位宫廷画家，但是他能保持艺术家的个性，敢于坚持艺术规律。他作画强调真实写生，师法自然，所以他将自己融入大自然，与鸟禽做朋友，长期不懈地细致观察自然，体验鸟禽的生活规律，坚持写生。他还在家中养殖了很多的飞鸟鱼虫，终日与鸟禽为伴，爱鸟、护鸟、写鸟、画鸟。北宋文学家范镇《东斋记事》说：“黄荃，黄居寀，蜀之名画手也，尤能为翎毛。其家多养鹰鹘，观其神俊，故得其妙。”可见他爱护鸟禽的拳拳之心。所以读他的画作，犹如置身大自然，身临其境，陶冶自己的情操，抒发热爱自然，爱护生灵的情怀。黄荃的作品经《宣和画谱》著录时尚有349件，但流传至今的仅有《写生珍禽图》一件，因此尤为珍贵。