论新时期戏曲演员的传承与坚守

舒朵朵

【摘 要】新时期以来，互联网和新媒体为戏曲带来了很多的机遇，也不可避免地带来了诸多挑战。面对这些机遇与挑战，戏曲演员应该有自己的坚守，这是对于艺术的坚守，也是对于初心的坚守。

【关键词】戏曲演员;新媒介;基本功

中图分类号：J8 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）04-0034-01

众所周知，虽然近些年来戏曲行当不景气，但是戏曲对于演员的基本功、文化水平、艺术素养都依然具有非常严苛的要求。为此，很多演员转型、转行。坚守在戏曲阵地的演员，又应该如何传承戏曲艺术，坚守自己的初心呢？

一、新时期戏曲在文化生活中的尴尬处境

新时期以来，我国人民群众的文化生活日益丰富，很多文化形式充实着人们的业余生活。比如合唱、广场舞、绘画等，这些文化形式门槛低，活动形式丰富多彩，吸引了很多的人民群众。而戏曲由于年代久远，脱离生活，加之程式化的表现形式，并不符合当前人们的审美需求，所以处境非常尴尬。不仅年轻人不喜欢戏曲，就连老年人也更倾向于广场舞、合唱团等文化形式，而较少去欣赏戏曲。

二、新时期戏曲演员如何坚守戏曲阵地

当前，戏曲演员可以说是坚守在戏曲阵地上的最为宝贵的资源。他们用自己对于戏曲的热爱，用自己坚实的基本功，捍卫了戏曲，守护了戏曲阵地。使戏曲在文艺活动繁花似锦的今天，依然保留着一席之地。

（一）以对戏曲的热爱坚守戏曲阵地

新时期，市场经济发展迅速，尤其是在互联网的帮助下，各行各业都面临着巨大的发展契机。很多人会选择一些比较热门的、经济收入可观的行业。戏曲演员既然选择戏曲这门古老的、游离于大众艺术之外的小众艺术，就必须有足够的热爱。戏剧具有感染力，并能构成一种社会精神力量。感人的剧情、生动的表演，可以让观众进入艺术欣赏、情感转移、共鸣的境界，而能带来这种感染，靠的也是戏曲演员对于戏曲的精益求精，对于戏曲的深深热爱。

（二）不断巩固基本功坚守戏曲阵地

戏曲表演是用唱、念、做、打等多种表现手段来创造舞台形象，讲述故事，呈现情节，因此对于演员的基本功要求非常高。很多戏曲演员从小便开始接受训练，只有具备非常牢固的基本功，才能更好地保留戏曲的特色，使受众能够欣赏到“原汁原味”的戏曲作品。为此，戏曲演员应该苦练基本功，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧，学会根據人物的特点和情节发展，妥善处理各种节奏的变化，掌握手、眼、身、步等多种程式，练好“把子功”和“毯子功”。总之，要以坚不可破的基本功，来捍卫戏曲的天空。

三、新时期戏曲演员如何传承戏曲文化

新时期，戏曲处于一个新的环境中，既充满了挑战，也暗含了一些契机。要想传承戏曲文化，戏曲演员需要不断强化对于戏曲的创新表现，加强对新媒介渠道的运用。

（一）强化对于戏曲的创新表现

戏曲是一门历史悠久的综合舞台艺术样式，是世界三大古老戏剧文化之一。它的古老浸润了传统文化的味道，但是也在一定程度上影响了如今戏曲的传承与发展。戏曲演员，尤其是很多年轻的戏曲演员，要想使戏曲传承更久远，就必须紧跟时代的步伐，强化对于戏曲的创新表现。比如，戏曲中一些非常程式化的表演样式，非常刻板的唱白，是否可以通过创新，变得更有趣味？举例说明，评剧《新卖妙郎》讲述了一个在古代戏文中常见的故事：周文选抛妻弃子，入赘相府，与生父、妻子断绝关系。为了给生病的公爹治病，周文选的妻子刘慧英卖掉了儿子妙郎。《新卖妙郎》在原作基础上进行了改编，其中周文选的第二任妻子野金凤的唱词中提到了“高富帅”“游轮”等词，使人物更贴近时代，剧情也更贴近百姓生活，更加通俗易懂。

（二）加强对新媒介渠道的运用

新时期，新媒体迅速发展，并深入到各个领域，给社会的方方面面都带来了巨大的变化。新时期的新媒介对于戏曲来说，是一个非常好的传播途径。一方面，戏曲能够提升新媒体的品位与内涵;另一方面，新媒介也能够助益戏曲的传承。为此，演员也应该认识到新媒体为戏曲带来的机遇，应该抓住机遇，强化对新媒介渠道的运用。比如，2016年，昆曲演员魏春荣充分利用新媒体，在互联网上开启了昆曲众筹模式，7天卖掉了二百多张昆曲门票，价值10万元。京剧演员王珮瑜，通过参加综艺节目使更多人认识到了京剧，还通过新媒体开设了个人公众号“瑜音社”，进一步发挥了新媒介的渠道作用。

四、结语

以上，笔者从新时期戏曲在文化生活中的尴尬处境着手，分析了新时期戏曲演员如何坚守戏曲阵地，并对新时期戏曲演员如何传承戏曲文化进行了研究。新时期，新媒体的出现为戏曲的传承与发展带来了机遇和挑战，尤其是对新媒体技术的运用，为观众带来了非常新奇的戏曲体验，在一定程度上扩大了戏曲的传承范围，促进了戏曲的传播。我们需要认清的是，虽然我们能够借助新媒体来加强对戏曲的传播，但是对于戏曲的一些精华，我们依然要不断传承和发展，在利用新媒体进行戏曲传播时，戏曲仍处于核心地位，不可主次不分，更不可为了迎合市场、迎合观众，而失去了戏曲的味道。

参考文献：

[1]郭薇.推陈出新，出人出戏——在坚守与创新中前行的浙江绍剧[J].戏剧文学，2014，（4）：57-59.

[2]张淼.我国戏曲艺术的传承与坚守——戏剧演员陈秀清访谈录[J].民族音乐，2014，（2）：32-33.