话剧中女性角色的塑造

任潇雨

【摘 要】话剧中涉及的一些女性角色深受观众喜爱，女性角色的塑造不仅要求演员有生活阅历和生活积累，还要扎根于生活的土壤，同时运用表演技巧和艺术表现手段，从而使作品达到更加完善的效果。女性角色的性格塑造对丰富当今戏剧舞台、观众审美范畴的扩展及戏剧水平提高具有深远意义。

【关键词】女性角色;话剧;性格塑造;戏剧舞台;规定情境

中图分类号：J824文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）04-0032-01

中国戏剧史上，男性角色一直占着主导地位，女性角色鲜有出现。中国式女性观在话剧中得到淋漓尽致的彰显，源于这些女性形象透过许多话剧作品为大家所知，她们往往个性独立鲜明，又同时扮演着令人同情或痛心的角色。20世纪初的中国，正值风起云涌、大肆变革、新旧时代交替之际，其中一个非常突出的现象就是“新时代女性”的崛起，大批女性走出家门，踏进学校，迈向社会。这些女性形象无疑是具有典型性的。她们的形象集中表现出身处樊篱的女性对未来生活希望的呼唤，并且有力地冲击了当时黑暗的社会环境，为女性的出路选择做出很好的示范。

当一个女演员站在舞台上表演时，用表演术语来讲，演员自己称之为“第一自我”，她所代表的不仅仅是演员自己，还包括“第二自我”，即表演中所扮演的角色。不同的是“第二自我”是在“第一自我”的控制和领导下创造出来的。一名出色的演员应善于通过“第一自我”的思想、感情和肌体语言等，对“第二自我”进行有效加工和处理，使表演中“第二自我”更为贴近人物的形象。

托尔斯泰说过：“人们用语言互相传达自己的思想，而用艺术互相传达出自己的感情。”于是他得出结论：“作者所体验过的感情感染了观众，这就是艺术。”因此，女演员应透过剧本去体验所扮演话剧中女性的情感，尽可能把握这个女性角色情感，通过“第一自我”的思想和情感去分析并创造“第二自我”的思想和情感，使其更为真实。

剧本中的人物形形色色，很多时候，人物的情感是演员这辈子也无法体验到的。演员除了平时生活中的观察和积累外，还要依靠自身的想象力来塑造人物，为角色注入灵魂。演员在赋予人物角色情感时，必须以剧本提供的虚构事实和人物为基础，展开丰富的想象力，去丰富和填满角色的情感世界，赋予角色更细腻的情感。

斯坦尼斯拉夫斯基指出：“我们舞台上的每一个动作、每一句话，都应该是正确的想象生活的结果。”想象来源于生活，来源于演员对生活的一切体验和积累，包括情绪记忆的积累。在表演过程中，演员应充分运用情绪记忆，将自身的情感经历和情绪记忆重新唤起，使之与角色产生共鸣，情感和情绪达到和谐统一，这样演员所塑造的人物角色才会更加丰富且完整。演员在日常生活中应有意识积累自身所体验过的情感，为日后的表演打下扎实的基础。

规定情境是人物角色塑造的骨架，它包括外部规定情境和内部规定情境。演员在感受规定情境时，要先观察外部规定情境，然后结合自身对剧本和角色的深刻理解所创设的内部规定情境，将内外部规定情境合二为一，对角色进行判断，尽可能与角色达到高度统一。

如果说规定情境是人物角色塑造的骨架，那么舞台交流就是人物角色塑造的血液。从舞台序幕拉开到最后谢幕，舞台交流贯穿始终。许多演员在塑造角色时不能深刻理解角色交流的重要性，导致塑造的角色尤其是女性的悲情角色并不能打动人心。如何才能将舞台交流贯穿于话剧中呢？首先，是演员的自我交流。即大脑与心灵的交流，演员通过某些行为改变自己的意识或情感状态，或自言自语，或自我解释，或回忆某些人和事物、情况等，都属于自我交流。演员的自我交流可以通过一系列的内心独白和内心视象来改变自己的意识和情感。如莎士比亚戏剧中大段独白的地方很多，这就需要演员通过一系列的内心独白和内心视象来完成自我交流，以便更好地为人物角色注入鲜活的血液。其次，是演员与对手的交流，正如斯坦尼斯拉夫斯基所说：“如果演员想抓住坐在观众席里成千观众的注意，那他就必须关心他和对手之间的交流过程，用与角色相类似的本人的思想、情感和动作，跟对手进行不间断的交流。”

一个好的剧本离不开生活，同样演员表演的成功与否也取决于他们对生活的积累和体验。一位女演员需要演孕妇，如果这位女演员没有怀孕的经历，她对孕妇怀孕时的走路姿势或其他言行舉止等会产生一定的创作障碍。我们在排练时，经常看到一些女演员身前挂着大书包，就是为了更真实地体验一个孕妇的状态。又如，最为平常不过的“挑水”“砍柴”，如果在现实生活中没有过这样的生活体验和经验，那演员一定不会有出色的表演，甚至会闹出一些笑话。

话剧创作要求剧作家在创作时，尤其是塑造一些女性角色时，不仅要扎根于生活的土壤，还要运用一定的写作技巧和艺术表现手段，使作品达到更加完善的效果。更重要的是为女性形象的塑造进行良好的铺垫，技巧娴熟，则水到渠成。女性角色的性格塑造对丰富当今戏剧舞台、观众审美范畴的扩展及戏剧水平提高具有深远意义。

参考文献：

[1]周斌.夏衍剧作艺术论[M].上海：学林出版社，1997.

[2]谭霈生.论戏剧性[M].北京：北京大学出版社，2009.

[3]会林，绍武.夏衍传[M].北京：十月文艺出版社，1998.