见证现实?

王林

《见证现实——老工业基地及三线建设摄影作品展》缘起理由有四：

其一，影像艺术在新媒体艺术和实验艺术的教学研究和创作实践中，至关重要。而从静态摄影到动态影像之间相互关系的连接，正在于影像本身所具有的纪实性。对于纪实影像的关注，显然和中国当下正在发生的现实文化语境有极大的关系，这是中国当代艺术的独特之处，也是异军突起，可以大有作为的创作领域。

其二，重庆的近现代一直是重要的工业城市，不仅因为抗战期间作为战时陪都，将国内重要工业设施西迁至此，而且在二十世纪六七十年代三线建设中，重庆同样是重点地区。市属八区十县有三线工业企业及科研机构达一百多处，为全国罕见。由此可见，重庆近现代工业遗存极为丰富，这就为老工业基地及三线建设摄影留下了最佳创作题材和想象空间。

其三，展览集结了来自重庆市、上海市、辽宁省、河北省、浙江省、湖南省、四川省、贵州省等不同城市老工业基地及三线建设的摄影作品，艺术家从不同方面、不同角度来进行拍摄，力图追踪、挖掘与保存历史真实面貌，并通过对现状的个人呈现，从图像学和阐释学方向，再问沧桑，见证现实。

其四，作为历史题材的当代摄影展，如何处理好纪实摄影与艺术创意的关系，如何处理好静态陈列与动态展示的关系，如何在网络时代和读图时代引发观众现场观看的历史兴趣，乃是展览策划贯穿始终的学术动机。发生学和互动性的历史思考，只有通过个人创造力的发挥，才能去揭示历史真相并透视历史真实。这是实验性艺术的探索，亦是探索性的艺术实验。

中国当代艺术的现实主义创作，由來已久，而今已经具有多元路径与多种样态的可能。摄影及影像艺术的纪实性特征，为档案的、见证的现实主义创作倾向提供必要，也提出了挑战。“档案现实主义”创作倾向追求作品的真实，不仅是因为创作素材有档案一般可考证、可检验性质，更重要的是艺术家的作品场域，能够让人感受到真相对良知的召唤、真实对历史的见证。档案现实主义既是文本性的，也是实践性的。从档案现实到身体现实，恰恰是通过非语言和图像化的行动性表达，组织公共艺术展，以构成当代艺术创作中一种客观化的言语方式，不为一统化的语言系统所制约，由此获得话语个体表达的某种真实与相对自由。这种案例性陈述和揭示性见证，对中国当代艺术创作来说尤为重要，因为在中国社会进入消费时代之后，现实主义如何抵御自身向消费符号转化，如何保持现实问题针对性，成为在中国语境中真正发扬现实主义创作精神的重要方面。