新媒体传播中相声与脱口秀的文化差异

摘要：目前，西方文化的传播，使得脱口秀对相声的发展造成了一定的冲击，甚至某些人对相声与脱口秀混淆不清。本文立足于新媒体时代发展的特点，针对脱口秀与相声的区别进行分析，希望能梳理两者的区别与文化差异，树立民族文化自信心。

关键词：相声 脱口秀 差别 发展

一、新媒体传播中的文化发展

在这个信息爆炸的时代，各种文化的冲击使我国传统文化受到了一定影响。以相声艺术为例，在西方脱口秀的冲击之下，已经暴露出一定的缺陷。很多人认为脱口秀就是艺术中的短相声或者垫话，与单口相声十分相似。在脱口秀还没有正式流行起来时，相声就已经受到了冲击，这对于我国传统文化的传播与发展有不利的影响。近年来，脱口秀与相声的观众数量基本没有差距，从根本上分析两者的异同十分有必要。只有这样才能确保在新媒体时代，我国传统文化的正确传承与发扬。

二、相声与脱口秀的铺垫手法

相声属于我国的曲艺艺术。西方脱口秀文化流传入我国之后，融入了中国特点，形成了中文脱口秀，也可以当作一种中国的艺术形式，但它不能算作曲艺艺术，甚至不能算作已知的艺术类型。虽然和相声有着相似的特点，甚至有发展成为戏剧的趋向，但脱口秀也只能算作演讲，距离发展成为曲艺艺术仍有一段的距离。戏剧可以是完全第一人的相声，但是脱口秀只能属于演讲。从本质上来说，两者有着直接的区别，不是时间长短的区别，也不是构造人物的区别，主要是铺垫手法存在着本质上的区别。

在新媒体传播，尤其是手机在线传播中，相声和脱口秀都得到了一定的正能量传播，但无论是相声还是脱口秀，都需要抖包袱。但是相声属于曲艺，它要在一定的时间内塑造一个完整的故事，并且使内部的人物形象丰满，只有这样才能符合大众的审美取向，使作品具有永恒的魅力。脱口秀的抖包袱主要倾向于搞笑，顺带阐述现有的价值观。其中蕴含的铺垫手法更加直接，与相声相比，显得更加热烈。相声为了使自身的表演更加平稳，需要将一个包袱三翻四抖，也就是说一个完整的包袱，最好是由四句话以上构成，甚至可以形成一个完整的世界观，将包袱的底蕴更加全面宏观地展示出来。脱口秀与相声都是为了幽默而存在的，在进行抖包袱之前都需要进行铺垫，需要表演者具有一定的知识储备，并且与观众存在着共鸣点。如果直接将包袱抖出，则不能称之为抖包袱。脱口秀是在表演之外就完成铺垫，并不需要在整个表演过程中构建世界和情景，仅仅是利用社会上已经形成的常识和热门话题为材料进行铺垫。也就是说，脱口秀存在的必要土壤就是时政热点。如果脱离了现实而存在，那么脱口秀的幽默就不算是铺垫，也并不存在与观众的共鸣点。从这里进行分析就很容易发现脱口秀与相声的本质区别。如果脱口秀从一半的时候进场，欣赏者也能够立刻跟上讲演者的语调和思维融入其中。但是相声如果从半场观看，就很难立刻跟上表演者的思维。难道这代表着脱口秀比相声更容易被接受吗？当然不是，因为相声为了构建一个完整的情节，需要进行大幅的铺垫，再完美的铺垫，在观众的分析之下也很容易被发现。而脱口秀就不需要进行铺垫，直接将包袱抖出，出人意料，更容易引发笑点。

这种艺术表现手法在相声之中也是存在的，演员利用自己的語言特色和形体特征拼凑各种小段子形成大段子，形成了不错的笑点。但是相声最讲究的就是铺垫，利用逻辑关系和语言艺术在舞台上构建情景，从而使得翻包袱的时候越持久，越经典。我国现阶段脱口秀的发展已经失去了本来的味道，仅仅是借鉴网络段子，形成一个庞大的段子集合体，虽然很逗笑，但是已经失去了脱口秀原本的特点。

三、相声与脱口秀的搞笑方式

对两者进行分析的时候，还有一个避不开的问题，就是无厘头式搞笑法。这种方法很难对两者进行直观的区别。也就是说，无论是相声还是脱口秀都讲究意料之外，情理之中。无厘头就是要求在意料之外的情理之外。不管挨得着边，还是不讲道理，都没有关系，只要能逗笑观众，对于无厘头式搞笑方法来说就是成功的。相声在发展的过程中也借鉴了新媒体传播带来的特点，应用了大量的网络段子，形成自身的铺垫习惯，将脱口秀的创作思维借鉴过来，短平快。这对于相声的发展起到了极大的推动作用。但无论是脱口秀还是相声，都需要将自己的作品进行区别，也就是说每一个作品都应该有两个版本，一种用于现场讲演，另一种用于录像留作艺术的延续。用于剧场演讲的作品具有烟火气息，能够更加直观地与观众贴近，但是长期逗留于烟火气息之中，就很难上得厅堂，使自身的境界与档次无法提升，无法满足艺术传承的需求，这不利于二者的向上发展。

四、结语

本文针对相声和脱口秀的异同展开分析，希望能梳理相声与脱口秀的艺术特点，在新媒体的作用下促进相声艺术与脱口秀的发展。

参考文献：

[1]赵思远.做相声新人里的“有心人”——访中华全国总工会文工团相声演员陈印泉[J].工会博览，2019（23）.

（作者简介：魏恩杰，男，辽宁省葫芦岛市艺术团，国家三级演员，研究方向：曲艺表演）（责任编辑 刘月娇）