《恋爱中的女人》中色彩的隐喻分析

基金项目：本论文为2018年度黑龙江省教育厅人文社科项目的阶段性成果，项目名称“《恋爱中的妇女》的隐喻与悖论的深度审美空间研究”，项目编号：135309412。

摘  要：隐喻是一种直觉式的意象思维活动，是人类一种极其普遍的思维方式。当人们把头脑中的两种不同事物加以等同，并使一者的某种属性通过另一者具体的呈现出来，就产生了隐喻。隐喻是一种情调、一种氛围、一种意味，而色彩就是这种隐喻的外化形式之一。劳伦斯的《恋爱中的女人》这部作品中运用黑色、绿色、玫瑰色及紫色等大量色彩对人物或景色进行描绘，不仅丰富了人们的感官，促动人们的感知，更是与故事情节相辅相成，吸引读者探究作品的深层含义。

关键词：《恋爱中的女人》;色彩;隐喻

作者简介：王丽莎（1977.7-），女，汉族，黑龙江省齐齐哈尔人，齐齐哈尔大学外国语学院硕士，齐齐哈尔大学外国语学院讲师，主要研究方向：英美文学。

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-35--02

劳伦斯是20世纪备受争议的一位作家。他在自己的作品中文笔细腻，大胆地描写性爱场景，导致其作品一度被认为是禁书而禁止发行。但是，在劳伦斯的作品中对人物的心理描写细致入微，将人物内心挣扎与困惑，渴望与欲望描写得淋漓尽致，因此其作品虽然引起颇多争议，但也同时受到了很多人的喜爱。

《恋爱中的女人》这部作品主要围绕英国工业小镇中的两姐妹厄秀拉与古德伦两位女主人公完全不同的爱情经历和内心感受而展开。小说向人们展示了工业化背景下乡村煤镇的肮脏、混乱，将恶化的生态环境与急速发展的工业文明、女性与男性之间的对立关系展现在读者面前。在《恋爱中的女人》这部作品中，劳伦斯运用多种写作方法，其中，隐喻手法的运用，尤其通过是色彩的隐喻，将人物的外在与内心加以渲染，塑造了一个个鲜活的生命形象。

在绘画领域中往往通过色彩来传递情感。比如黄色的光圈经常被见于圣人或者门徒的头顶，因为“黄色这种最辉煌、最明亮的色彩，在象征意义上是与领悟和知识相适应的”，可以用来象征光明与神圣。文学中的隐喻是一种直觉式的意象思维活动，而色彩的隐喻在文学作品中的出现并不令人陌生，《圣经》一书中便大量运用了色彩作为隐喻，比如说白色隐喻圣洁、黑色隐喻公正无私、灰色隐喻瘟疫、猩红隐喻亵渎等等。除此之外，罗马诗人也会选择拥有特殊象征意义的色彩作为隐喻，比如说用热烈的红色玫瑰象征炽热纯粹的爱情，用无瑕的白色表现至高无上，用鲜亮的黄色体现幸福、纯粹，而用黑色象征压抑。劳伦斯一向以感官体验为重，认为色彩是神谕之作，其笔下的色彩也拥有不同的含义。

一、黑色（黑漆漆的小路，工业革命，污染）

20世纪初期，工业发展迅速，先进科学技术和机械化的生产方式带动了社会的进步，方便了人类生活，但同时先进技术的负面影响也显现出来。工业化的发展对环境带来了巨大的危害。在《恋爱中的女人》这部小说，黑色无时无刻不带给人们压抑的感觉。小说的第一章介绍道，菜园子是黑乎乎的，卷心菜上飞满煤灰，姐妹俩走过黑乎乎的菜园，又走上黑乎乎的小路，“穿过一片黝黑肮脏的田地……远处望上去黑色尽染，像是罩上了黑色面纱。白色和黑色的烟柱照直地升上去，在昏暗的天空中变着戏法……”由此可以看出，小镇的环境，已经收到污染，街道、菜园、田野、天空被“黑色”主宰着，仅对小路的描述，劳伦斯就用了三个“黑乎乎”。为了满足人类的一己私欲，人类对大自然进行过度开发，环境被破坏，被污染，最终必然会影响到人类自身。

在姐妹两人离开了矿区，“翻过起伏的小山……田野和山林里还是有些黑色的魔力，空中似乎还闪着黑色的微光。”连厄秀拉都感到奇怪，问古德伦为什么要回到这个乱七八糟的丑陋的煤镇。这里的一切都是污秽的、肮脏的。在古德伦的眼中，这像是阴间的地方，什么都带着鬼气。在黑色笼罩的环境中，一切都是压抑的、沉闷的，令人窒息，喘不过气，在工业化的发展中，社会满目疮痍。

黑色也经常代表欲望与毁灭。杰拉德认为人类是大自然的主宰，人类是能够征服自然的。在接手了父亲的煤矿后，他建立了新制度，让工人们进行纯粹的机械性重复劳动。工人们变得麻木，僵硬，丧失了生機活力。虽说杰拉德由此取得了巨大的成功，但是他的内心还是充满了空虚与恐惧，他害怕自己某一天会被自己造成的一切所毁灭。在杰拉德的父亲死亡之后，他的内心是孤独的、抑郁的、压抑的。他迫不及待地想要在古德兰那里寻找安慰。在到达古德兰居住处前，“天色幽黑，暮霭茫茫……在这片茫茫的黑夜里他完全迷了路……刚才在黑暗的迷宫罩盲目地挣扎了一阵，弄得他焦头烂额……网岗一片漆黑。”古德伦与杰拉德两人之间没有情感的充分交流，没有最后的水到渠成，只有征服与欲望，在杰拉德看来，古德伦（女人）和母马（自然）一样是可以被征服的，因而从认识之初到最后的分离，两人都一直笼罩在死亡与毁灭的阴影之中。

二、绿色

色彩可以体现出人物的性格特征，营造环境氛围，暗示故事情节，这些都是老生常谈的色彩的作用。

劳伦斯作品中大量色彩被用来描述人，甚至可以将色彩作为人物的代号。小说中的古德伦就是“绿色”的。在小镇道路上穿行时，她穿着草绿色的长筒袜、带着草绿色的天鹅绒大檐帽，在后来与赫麦妮相见时“一身绿府绸，外套是件宽松的外套，外套是深绿色的，带深褐色的花条格。草帽是淡绿色的，鲜艳夺目，看来是用新草秆编的，上边辫着黑黄两色的丝带，长筒袜是墨绿色的、鞋子是黑的。她这一身打扮很贴切，既时髦又富有个性。”劳伦斯用详细的笔墨的描绘了古德伦的服饰颜色。从头至尾，古德伦的服饰都以“绿色”为主色，配以深褐色和黑色这两种代表理性的颜色，劳伦斯呈现在我们面前一位理性的女性形象，将古德伦的性格特征通过颜色充分地表现出来。

除此之外，绿也象征着自然，象征着希望，这里面有劳伦斯自己的希望。劳伦斯经常在自己的作品中探讨人与自然的关系，在《恋爱中的女人》里也有所体现。小说中的伯金就对工业文明的现实充满着绝望。伯金认为自然界才是没有纷扰的世界，在这样的世界中，人才能实现真正的自我，才能变得存粹，变得完美。他愿意远离黑乎乎的煤镇，沉醉在这样的自然界之中。在伯金身上，劳伦斯对社会伦理道德的否定以及对工业文明的失望可以窥见一斑。但是，劳伦斯仍然对社会的改变充满希望。这种希望就体现在古德伦身上。古德伦的装扮与小镇的“黑”格格不入，无疑是这黑暗世界中的一抹阳光。面对杰拉德强烈的控制欲和征服欲，古德伦没有一直被动。她虽然一开始被杰拉德吸引，但并没有迷失自我，她从内心深处也在试图改变杰拉德。

三、彩色

在赫麦妮·罗迪斯出场的时候，劳伦斯也多次用色彩来彰显人物的内心。赫麦妮是克里奇家的朋友。她知识丰富，在物质与精神方面都很独立。这样的女性人物是文化的拥护者，在文化界和知识界都备受瞩目。如果说古德伦是被知识异化了的现代女性，那么赫麦妮更是如此。出席婚礼时，她戴着巨大的有一溜儿真的灰色鸵毛的黄色天鹅绒宽檐帽，穿着一件薄薄的浅黄色丝绒衣服，手捧一束玫瑰色的仙客来花，脚上的鞋和袜子的颜色也是棕灰色的，就像她帽子上羽毛的颜色。”黄色灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，象征着照亮黑暗的智慧之光。黄色有着金色的光芒，它是骄傲的色彩。黄色的衣饰从一个侧面显示出主人公内心的张扬，她的装扮让人过目难忘，但又有哗众取宠的意味。“她的浅黄和棕红色系虽然漂亮，卻也有些可怕，招人反感。”而“灰色”的鸵毛和棕灰色的鞋袜又标明这是一位理性的女性人物。另一方面来看，这种服饰装扮也是一种伪装，因为即使她如此自信，但还是感到自己脆弱，总觉得自己缺少点什么，而这种人性的矛盾与不健全是如何华丽张扬的服饰都不能掩盖的。服饰越是华丽张扬，越是显示穿衣人生命的可怕与空虚。

赫麦妮再次出现是在教室里。此时的她“外着一件发绿的布料大斗篷，上面有凸起的暗金色图案，高高的领口和斗篷的里面都衬着深色的皮毛，内穿一件淡紫色布料的衣服，有皮毛饰边。她的皮帽子紧贴在头上，印着暗绿和暗金色两种图案。她又高又怪，就像从一幅稀奇古怪的图画里走出来的。”这次劳伦斯再次运用颜色将人物的性格展现在读者面前。知识的驯化使她失去了温柔的女性天性，深色的皮毛，暗绿和暗金色的图案无不告诉人们她是理性的，而这样的一个理性的女人内心却渴望爱情，所以她把淡紫色的衣服穿在里面。在这种男性化的工业社会当中，赫麦妮极力想把自己独立的一面表现出来，结果没有人喜欢她，她也没有任何真心的朋友。她强悍的女权意识是让人讨厌的，但在这强悍的表面之下，却有着一颗渴望爱情的柔弱内心。劳伦斯不主张女性太过于独立，所以在他笔下的赫麦妮这一人物无疑是可怜而又可悲的。

结语：

色彩的运用是劳伦斯精心设置的叙事策略，也是其常用的隐喻手法。色彩词汇的合理运用，不仅有助于读者快速深刻的理解作品内涵，理解色彩的隐喻含义，营造出特定的氛围又能彰显人物的性格及内心世界，还对作品的整体把握有着至关重要的作用。劳伦斯运用大量色彩词汇，除了在视觉上带给读者以冲击，还通过色彩的描绘以及色彩的变化预示人物与环境的关系，人物的性格特征以及人物的最终命运。

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