马精虎：非超现实主义的图像叙事

2020-04-01

ViVi美眉 2020年5期

马精虎《新八仙传奇》185cm-320cm，魔幻现实三部曲3，2014-15

这是一个夜色阑珊的城市结合部，耿直的汉子正拿着麦克尽情的嘶吼，赤膊大汉不知何事慌腔走板的吓飞了鸡，撞破了西瓜，汁水飞溅。惊扰了拿着蒲扇乘凉的男子，却也吓的驴嘶猪走……讶异间闯出一对男女，女人丰腴彪悍的扭动腰身，露出白灿灿的一段胸脯，男人粗黑大手攥着女人挣扎的双臂，探过头去伸出贪婪的舌头，忘情间挡撞了骑电动车的小哥。这乡镇里的都市与都市里的乡镇弥散着汗液和情欲的味儿，也混合着贩夫走卒们在世纪之交的慌乱形色，杂物、钱、虫子混沌其间共振着、糜烂着炸开。如果不是在暗处闪现着漂浮的“@”，亦或黑暗里闪烁着的机械物件，我甚至可以认为这些人换了宋时的装束，就到了水浒世界里惯常见到的风俗市井。这一幕混杂世象，是国人进入新千年的慌张和悸动，是画家马精虎走街串巷，冒着被悍妇追打辱骂之险，抓拍记忆下，并导演了的一幕油画剧场《新八仙传奇》，作于2014至2015。

油画家马精虎

“我不用写实的方式创作，就觉得不过瘾！”马精虎也实验着画过波普，做过雕塑，又转回到叙事性的写实绘画，写实绘画已然成为了一种情节。

1974年生人的马精虎从江苏农村来到城市，南京艺术学院计算机（数字媒体艺术）专业毕业，教过书，做过生意，搞过计算机美术，寻寻觅觅在30多岁的时候，命运驱使着在雅昌艺术网论坛遭遇了人生的转折。

观摩著名画家恩师刘溢（画者）创作的马精虎（右）

“如果没有雅昌，没有互联网，我还不知道现在干嘛呢。”马精虎在雅昌艺术网混论坛的时候，2006年遇到了自己的恩师著名画家刘溢，进入画室开始学习古典油画技法与创作，他吃住都在老师家里，住了四年。这样传统的师徒关系，让马精虎受益匪浅，迥异于艺术院校的教育。

“歌德在《自然和艺术》中讲过：在限制中才显示出能手，只有规律能给我们自由。”马精虎对写实绘画研究的层面越深，越觉得其中有无限大的可能性。在他看来是“可以超越观念，超越文化，超越意识形态，超越时空的”。只要人类感知世界，观看图像的方式是靠眼睛，就觉得写实绘画就“有玩头”。直到人类感知世界靠触摸、靠听，写实性才终结了。

在恩师刘溢（左）的工作室学习的马精虎（右）

马精虎学油画，进入职业油画创作的经历，离不开互联网。他觉得自己的历经就是这个时代的缩影。如果倒退十年，自己没有这种机会。是互联网让“不可能”变得“可能”。

敘事的起点

“我是学理工科的，我对外面的世界特别感兴趣。而不是向内去找。”马精虎觉得今天的时代信息快速更迭，覆盖率太强了，对创作提出了极其高的要求。每个人都被裹挟在图像信息的洪流之中。绘画同样作为图像，与信息的洪流相互触发，人不断的被信息化、物化，并与自然也越来越疏离。

马精虎《小花儿》80厘米-65厘米，2011

“创作的两个方向：向内自省和向外发现。而我天然就是朝外走的。”马精虎说自己早期的作品是以唯美为主的写实油画作品，但越画约不满足，想更“够味儿”，就要变化，他开始关注现实的场景，把叙事凝固一个瞬间的图像，相较于不断变换的现实场景，就像一帧静止的画面。

新千年后世界的变化速度越来越快，在这个巨变的过程中，马精虎想回到叙事的原点。“在天体物理学，在起点的过程中，时间足够短，可能性足够大，宇宙就是从起点开始的。”他为自己的叙事方式，起了一个名字——叙事的起点。

在他看来从叙事的起点出发，有无限的可能性。“图像的叙事，不是文学的叙事，不再是其它性质的叙事，我只强调图像的叙事，有无限的信息。有无限带宽，无限的带宽是指传播的速率，通过一年画的一张大画，用一秒钟全生命关注。”马精虎就要努力做到画面有足够的信息密度。

在叙事起点的概念下，马精虎去阅读现实社会的图像，带着无限的可能性。他以无限的可能性，无限的信息量，无限的效力和带宽称为叙事起点的三原则。

线造型的图像叙事

“从我的导师那里，无论思想还是技法，我都学到了很多。我在学习的过程中特别畅快，每天就像吃饕餮盛宴一样，一定要吃到撑。但还能消化掉，第二天也没有消化不良。”马精虎在向他的导师艺术家刘溢学习的过程中“六胖子油画技法”对他影响巨大。

“我觉得特别硬核的是对线条的学习训练。”马精虎没有学院画素描的基础，一上手就是画线条，这个过程中很折磨人。但是当突破这个瓶颈之后，我特别感激那段时间，以至于现在面对非常复杂、宏大的图像叙事，也一点都不紧张。就像在自己混沌、空白时期，植入了特别好的“病毒”。这个病毒就是线造型，这与学院流行的苏式光影、体块造型完全不同。渐渐的马精虎把自己那些稀奇古怪的复杂叙事全画了出来。