外重者内拙 （节选）

张天行

后羿是古代的一位神箭手。夏王让后羿对着一块大小一平方尺、红心直径只有一寸的靶子射箭，并对他说：“你来射这个靶心，射中了，就赏给你万金;射不中，就剥夺你的千里之邑。”后羿呼吸十分急促，就这样开弓射箭。第一箭，没中;再射第二箭，又没中。

夏王问保傅弥仁：“后羿这个人，平常射箭，百发百中;可是给他约定了一个赏罚条件，就射不中了，这是为什么呢？”保傅弥仁回答：“像后羿这种情况，是因为患得患失情绪成了他的灾害，万金厚赏成了他的祸患。如果人们能够无所畏惧，把厚赏重罚完全置之度外，那么普天下的人，个个都能成为善射的能手而无愧于后羿了。”

看罢这则寓言，自然首先令人想到体育竞技活动。若干年前，有一位跳高运动员在比赛中打破世界纪录，赢得国人一片喝彩声。奥运会临近，此运动员在几场热身赛中多取得优异成绩，国人对其在奥运会上摘取金牌自然寄予厚望。而此运动员承载着巨大的精神压力上场，水平发挥失常，让人大失所望。

……

文化学术界与体育竞技相去较远，但也有类似的问题，甚至是更复杂，因为使文化工作者“患得患失”的不仅仅是金牌奖品。

曹禺23岁就写出《雷雨》，震动了文坛，此后佳作迭出，《日出》《北京人》《原野》……39岁，正是年富力强的时候，他获得了很高的名誉地位，生活条件有很大改善，却没有写出理想的好作品、大作品，至少是没有超越他自己过去的高峰，其外部原因是显而易见的，如被写作以外的活动占去太多的时间，历次政治运动的压力，“左”倾文艺思潮的干扰，等等。

然而，外因总是通过内因起作用。进入不惑之年的曹禺更注意别人的议论，尤其重视领导对自己的看法与态度，更多地接受外界的影响，在创作上愈来愈缺乏自信，这些都显示了曹禺性格中软弱世俗的一面。

……

一次，曹禺从报纸上看到袁伟民对运动员讲的一段话，“不要被金牌的压力卡住，心里有东西坠着，跑也跑不快。要把自己的水平发挥出来”，他感慨道，我就总是有东西坠在心里。心里坠着东西就写不出来。多年来，我写戏都是领导上交给我的任务，我也写了几个，有的也没写出来……

一个文化工作者，即使他才华横溢，只要丧失独立思考，或一脑子功利目的，其创作都会偏离创作的规律，哪怕是头顶桂冠、奖牌满胸，也未必就真的登上文化学术的高峰。

（选自《中国青年报》）

这是一篇优质杂文，作者重点想要阐明的观点在于“一个文化工作者，即使他才华横溢……也未必就真的登上文化学术的高峰”。为了使相关道理更加深入人心，作者先从后羿射箭的故事谈起，紧接着又用体育竞技作同中有异的类比。换言之，在切入正题之前，先做了两个层次的“铺垫”工作。那么，各个层次之间是如何过渡的呢？承上启下的文句主要有：

看罢这则寓言，自然首先令人想到体育竞技活动。

文化学术界与体育竞技相去较远，但也有类似的问题，甚至是更复杂，因为使文化工作者“患得患失”的不仅仅是金牌奖品。

然而，外因总是通过内因起作用。

因为有了“自然首先”“但也有”“然而”等过渡词，也就确保了文脉的贯通。

三、其他几个注意点

1.为保证文思顺畅、过渡得当，结构上没有断裂、不衔接的缺陷，我们提倡同学们正式动笔前，认真编写作文提纲。通过列提纲来安排议论文的结构，是给作文做一个“图样设计”，理出一份构思的“蓝图”，在这个过程中，对于如何过渡、怎样照应等都要做到心中有数。

2.过渡的内容不能太多，过多了反而会显得烦琐、累赘。

3.有些议论文，上下文之间本身就存在着承接关系，那就没必要生硬地添加过渡标志了。

【作文导写】

尼采说，人生有三个精神境界——骆驼阶段、狮子阶段、婴儿阶段。骆驼阶段，负重坚毅，积淀砥砺;狮子阶段，凶猛勇敢，担当创造;婴儿阶段，天真自足，淡泊生活。你最喜欢哪个阶段？请写一篇文章，谈谈你的思考。

要求：（1）自拟题目;（2）不少于800字。

【思路点拨】

命题者改写了尼采的一段言論，在表述“骆驼阶段、狮子阶段、婴儿阶段”时，所用的都是褒义词。故而接下来问“你最喜欢哪个阶段”，一个“最”字，暗示着对于这“三个精神境界”，一般都应持肯定态度;同时，作文时可用好“比较”的手法，于“比”中见出“最”来。

入题角度示例：拟题“花开时刻更有味”。开篇即可亮出观点“这三个人生阶段之中，我更欣赏像狮子一样充满激情果敢的辉煌阶段，花开时刻更有味嘛”，然后分写“充满激情绽放盛开，像狮子一样勇猛果敢，这样的辉煌时刻才是人生自我实现的最高形式”“仅有积累厚实的人生初期阶段，而无法抵达激情四射的辉煌时刻，人生是不圆满的，也是平庸的，正是从这个意义上说，我更欣赏像狮子一样充满激情的花开时刻”“生命不止，战斗不息，我更喜欢即使到了晚年也像狮子一样充满激情的人，如南仁东之于天眼，袁隆平之于杂交水稻，牛犇之于党性追求”，最后收篇总结“是啊，像骆驼，像狮子，像婴儿，我还是更欣赏像狮子一样的辉煌时刻与人生阶段。花开时刻最美丽，花开时刻最有味”。