电影《霸王别姬》配乐浅析

刘欢

关键词：赵季平;《霸王别姬》;电影音乐;音画关系;影视音乐创作

引言

在影视音乐发展的一百多年中，影视音乐作为一种重要的、独具魅力的艺术表现形式，使得影视艺术更具光彩。 本文着重去研究赵季平的配乐创作，对于影视音乐方面的知识只做简短的介绍。

一、电影《霸王别姬》配乐浅析

1.影片配乐概述

这部电影的音乐基本上可以分为两大部分。第一部分是京剧《霸王别姬》《贵妃醉酒》和昆曲《牡丹亭》《孽海记·思凡》等中国戏曲的片段。另一部分的音乐是由作曲家赵季平创作的。这部分的音乐写的很细腻，每一段都很有特点。篇幅也不长，如果单独把这些音乐拿出来欣赏可能会觉得旋律性不是很强，但是与画面的结合非常出色，有着水乳交融的戏剧效果，并且充满了民族风格，流露出浓浓的民族风味。

2.影片音画关系典型个例分析

音画游离：电影音乐并不直接为剧情服务，它并不渲染影片的细节，而是以画外人的身份来解释或发掘影片的内涵。观众可以在音乐与画面游离的情况下，自己领悟影片的真谛，得到丰富的联想与感受。音画游离是影视配乐创作中的难点，如用得恰到好处则意义非凡。影片《霸王别姬》的配乐中有三处明显的例子，在此我分析其中的后两处，来体味作曲家独到的创作意图。

3.影片第99分钟处，关师傅再为学徒门说戏的时候突然倒地死去，程蝶衣和段小楼跪倒在师傅的灵堂前。赵季平为这段音乐命名为“灵堂”，具体音画关系分析如下：

画面一：关师傅示范《夜奔》，影片中音乐为画内音乐，音乐的来源来自影片的画面。

画面二和三：关师傅暴毙，程蝶衣、段小楼灵前跪拜送别，浓重的弦乐响起，这段音乐情绪悲怆，让听者深受震撼，也表现了作曲家对于关师傅的突然去世深感惋惜和哀悼。

影片第131分鐘处，由于程蝶衣染上鸦片瘾使得他在演出时失声，为此他下定决心戒除鸦片。戒毒是痛苦的，在被师兄段小楼捆住双手，程蝶衣无力地躺在床上，呼喊着母亲，菊仙见状，出于怜悯，像母亲一样将程蝶衣揽入怀中。赵季平将这段音乐命为“决心”，具体音画关系分析如下：

（1）箫的独奏与低沉哀婉的弦乐一呼一应，仿佛是阳间的程蝶衣与阴间的母亲在对话，也好像生活中的程蝶衣与舞台上的虞姬在对话。真实地展现了生活中程蝶衣内心世界对母亲的怀念和对“爱情”的无助。

（2）音画游离的配置手法，将人物的内心世界展现了出来，深情感人的音乐片段加深了人们对程蝶衣的同情与怜悯。

二、影片配乐创作研究

具体来说，赵季平的这部电影配乐的框架型结构是由主题音乐作为全剧音乐的框架，对全剧内容进行关照和概括，并作贯穿和发展的。

三、影片中的主题音乐分为三种：京胡演奏的代表程蝶衣的主题。 箫演奏的代表程蝶衣与身边环境及人物关系的主题。弦乐演奏的代表时代变迁和人物内心复杂情感的主题

1.京胡主题

京胡是京剧中常用的伴奏乐器，其声音高亢嘹亮，常常适合表现带有戏剧色彩或者戏剧冲突的人或事。在这部配乐中，京胡演奏的主题，往往代表程蝶衣个人或者其与戏剧本身的关系。在众多的配乐片段中，曾多次出现，贯穿了整部配乐。

2. 箫主题

箫本身布出现在传统京剧中，但在这部配乐中却占有很大的分量，主要是作曲家通过用这样一种善于表现人物内心世界的乐器音色，将程蝶衣与身边环境及人物关系呈现出来，甚至于箫在扮演一种故事讲述者的身份。

3. 弦乐主题

弦乐演奏的是代表时代变迁和人物内心复杂情感的主题。这一主题的特点是音响浓重、声部密度较大、音量对比明显，常常与京胡和箫及合成音色构成多调性。弦乐写作手法高超，是现代立体写法，多用二度音的旋律进行，不协和因素角度，音响色彩性强;大多数情况下，弦乐作为一种音块，并非是明确的主题。

四、结语

通过对影片《霸王别姬》配乐的全面分析，我得出以下几点关于影视配乐创作的结论：

1.根据影片的内容选择合理的音画配置方式，如，音画平行、音画逆行、音画对位等，可以适当地使用音画游离等音乐蒙太奇手法。

2.根据影片的内容分清类型，然后选择适合的音乐创作风格，如，流行风格、民族风格等。

3.根据剧中人物特色设计好与之匹配的音乐主题，在主题之上进行变化发展，确保全曲音乐风格和人物性格的统一。

4.要善于创作出合适的奇特的音响，升华影片内涵，为影片创作出恰当的“四维空间”。

参考文献：

[1]曾田力，雷伟.《电影电视剧音乐分析教程》[M].中国传媒大学出版社.2006

[2]黄会林.《中国电影艺术发展史教程》[M].北京师范大学出版社.2005

[3]陈斌，程晋.《现代传播·影视音乐》[M].浙江大学出版社.2004