新世纪以来日本本土文学改编动画电影的策略探析

摘 要：日本的影视行业拥有着非常深厚的文学改编传统，不管是文学改编电影还是文学改编动画都持续有精品出现，并且往往可以借此达成良好市场口碑和丰厚商业收入的双赢效果。所以本文旨在运用互文性理论的基础之上，从文学改编动画内容的文本方面，以日本新世纪以来的5部动画电影为例，分析新世纪以来日本的本土文学改编动画究竟是在改编的过程中做了怎样的增删取舍与改编，以满足其针对的受众群体的需求，以及他们在文本改编的过程中呈现出怎样的艺术特色。

关键词：日本文学;文学改编;动画;改编策略

一、前言

当下中国正值IP概念当道，呈现出文学作品大量被改编成动画的趋势，而对其改编质量的评价往往褒贬不一，需要回顾与反思。而新世纪以来日本出现了许多在口碑与市场上都获得成功的动画电影，而其往往是本土文学的电影改编，其改编策略往往呈现出相似的倾向。笔者将在本篇中选取5部新世纪以来质量口碑俱佳的日本本土文学改编的动画电影，《红辣椒》、《春宵苦短少女前进吧》、《辉夜姬物语》、《穿越时空的少女》、《起风了》来对其改编策略的应用进行梳理与分析，探索并且总结规律，以期应用于中国的本土实践。

二、人物增删或糅合，为主题服务

1. 人物增删

在《竹取物语》里，辉夜姬作为故事的主角是一个具有“神性”的形象，而高畑勋导演则想在动画电影《辉夜姬物语》中更多地表现出她具有“人性”的一面。为了推进剧情发展，突出主题思想，导演在对主要人物进行改编后又适时添加了次要人物和背景人物，如舍丸、相模等人。比如辉夜姬的青梅竹马舍丸是懵懂爱情的象征;教导辉夜姬规矩的相模是封建思想与礼仪的卫道士的象征;贴身侍女则是幽默与生活化的象征。增添的这些人物让辉夜姬更有“人性”。

《穿越时空的少女》在改编中也有明显的人物增删。一次采访中，筒井康隆表示细田守的动画电影《穿越时空的少女》是他觉得改编最好的一版。筒井康隆原著中的少女芳山和子跟同学浅仓吾朗、深町一夫之间的友情和朦胧的爱情，在动画电影中却变成了芳山和子的侄女绀野真琴与同学间宫千昭、津田功介之间的故事。都是来自未来的男主向女主告白，故事结构也非常相似，但是跟原作相比除了主角团队的性格发生了改变之外，还添加了一些背景人物。比如早川友梨、藤谷果穗、绀野美雪等人。女主真琴的好友早川友梨喜欢千昭，经常通过真琴询问千昭的事情，当真琴因此感受到不舒服时，终于意识到了自己对千昭微妙的感情，所以友梨是是真琴跟千昭之间感情的催化剂般的角色。与此同时，害羞的藤谷果穗跟沉稳的男二号功介之间也产生了朦胧的爱情，而在原作中，男二号是没有感情线的，之所以加上果穗这个人物，除了让电影“青春爱情”的主题更加鲜明外，还有一个对比的作用，对比真琴与千昭并不完美的结局。绀野美雪则是为了使主角的生活更加丰满化而加入的存在，她作为真琴的妹妹，跟真琴之间充满生活气息的互动既为电影增加了有趣的小插曲，也使得真琴这个人物更加丰满立体。

2. 人物糅合

动画电影《红辣椒》中，接受帕布莉卡治疗的只有一位：警察粉川。而原著中有两位：汽车公司副总能势龙夫与警视监粉川利美。今敏将两个人杂糅在一起，使人物关系简洁化，使动画中“粉川利美”的形象复杂化，从而加深了人物塑造的层次。对于笔墨有限的电影而言，原著小说中繁多冗长的“精神治疗”这一条线中，能势龙夫与岛寅太郎的相识关系跟粉川利美容易推动剧情发展的警察身份，他们关于童年与梦想阴影的梦境，以及他们两人对于帕布莉卡共有的爱情，糅合成一个主要人物就足够把故事推向高潮，而且更显丰满和有力。

动画电影《起风了》内容综合了真实人物日本航空工程师堀越二郎的半生和作家堀辰雄小说《起风了》里面的恋爱故事。该片虽然讲述的是日本零式战斗机的开发者堀越二郎年轻时的故事，但是在堀越二郎本人的生命中，带给他美好爱情的结核少女是不存在的，动画中的堀越二郎其实是堀越二郎和堀辰雄的结合体，既有堀越二郎的热爱飞机和设计战斗机的梦想，又有堀辰雄在轻井泽养病时邂逅的美好而哀伤的爱情，把这二人糅合在一起是一个大胆却并不突兀的决定，中和了战斗机于战争的冰冷与爱情于疾病的缠绵，最后呈现出的是一个不过分现实也不过分浪漫的温润丰厚的人生，这无疑正是导演宫崎骏所想表达的。

三、叙事风格的改编

1. 增加叙事性视觉笑话

动画表演在叙事中往往可以起到幽默、使人发笑的作用。增加一些戏谑段落常常能达到幽默或者引人注意的目的。《春宵苦短少女前进吧》原小说中没有东堂先生袭击少女的胸部这一个段落，只是描述“而最重要的东堂先生则是瘫坐在地毯上，表情宛如被揉成一团的白报纸。”而动画中则把东堂先生的人物设定中好色的一面展现得更加淋漓尽致，沉浸在被救赎的喜悦里的东堂先生仍然色心不改，假装无意实则性骚扰般地袭击了少女的胸部，从而被少女一个拳头打倒在地，因为受到的冲力太大而瘫坐在地上面色苍白，也算贴合了小说文本的描述。

《穿越时空的少女》小说原作中，女主角穿越时空的超能力是用来做拯救自己或者他人生命的大事的，而在动画电影中，原作却用一系列的蒙太奇来展现女主运用超能力来做一些细小的琐事，比如为了被妹妹偷吃的布丁穿越时空回去抢先吃掉它、挽回一场考砸的考试、在KTV唱永远都唱不完的歌……这种叙事性的笑话无疑为影片增加了欢乐活泼的生命力，让站在上帝视角的观众会心一笑的同时，情不自禁地被女主真琴的单纯和快乐所感染，更加投入到动画中去。

2. 抽象语言精准表达——夸张、变形、幻想

《红辣椒》中，“精神医学研究所的职员公寓……各个十字路口的阴影里，走出来成百上千个一米高的人偶娃娃，充斥了夜间的人行道和车道……”这是小说中到达高潮的梦与现实的交错混沌的场景描写，在今敏制造的光影世界中，家用電器、各种日用品变成了参与大巡游的诡异生物，而巡游队伍的中心人物是沉浸在自己精神王国的国王，日式玩偶、马戏团的小丑、游乐场中的各种玩偶的大巡游，街上的人跟随着巡游队伍高声呐喊癫狂的口号，做着各种怪异的动作，构成天马行空轰轰烈烈浩浩荡荡的视觉盛宴。

《春宵苦短少女前进吧》少女喝电气白兰酒这一段的文字描述：“每当酒液含在嘴里，眼前仿佛有花朵盛开，不留丝毫杂味滑下腹中后，便化为小小的暖意。这种感觉实在非常可爱，仿佛肚子里成了花海。”而这一段被汤浅政明导演用动画的形式完美呈现出来了，在少女拿起酒杯喝下酒液的那一刻，灌进胃里明黄的酒液变成了一只又一只的蝴蝶四散飞去，少女周围的酒席顿时变成了花海，四处绽放的花朵与骤然欢快明朗的音乐表现了少女喝到酒之后“春暖花开”般的喜悦，与原作的文本形成了完美的互文关系。

四、叙事结构的改编

1. 全文的叙事结构改编

与李白斗酒、古书市之行、舞台剧告白、深夜探流感是《春宵苦短少女前进吧》小说文本中的四个故事，在动画中则把这四个独立的章节融合为一体。把少年少女发生在一年四季的追爱之旅，浓缩在一整个夜晚，增加了节奏的紧凑感。

《红辣椒》的叙事结构也跟原作文本有很大的不同，原作中帕布莉卡“梦侦探”的身份是缓缓地一步一步揭开的，DCmini被偷和梦境治疗两条线双线并进慢慢带领观众入戏。而在动画电影中，单从开头的部分，帕布莉卡“梦侦探”的身份就被以一串长长的蒙太奇华丽地揭晓了，从视觉上牢牢地抓住了观众的眼球，但这种叙事改编并没有掩盖掉原著的趣味，反而在另一层面上让人对“帕布莉卡”充满了想要探究的好奇。

2. 局部强调矛盾冲突，强化戏剧性

《春宵苦短少女前进吧》少女与李白斗酒这一段，原作里李白对少女宽容待之并鼓励她“春宵苦短，少女前进吧！”的和平感消失了，取而代之的是更加鲜明的矛盾跟对立，李白与少女借着一人一杯酒，分别发表了对人生的不同看法，在一杯接一杯电气白兰酒的对饮中，李白认为“人生是虚妄的”“是相互夺取”“是痛苦”，少女则认为“人生是丰满的”“是相互分享”“是欢愉”。而这实质上是消极浪漫主义跟积极浪漫主义的碰撞，以李白为代表的“无为而治”的东方美学和以少女为代表的“自由乐观”的西方美学产生了哲学上的矛盾冲突，最后少女成功地拼酒拼赢了李白，意味着以少女为代表的积极浪漫主义的胜出。

在《穿越时空的少女》原作中，穿越时空并没有明确的规定和限制，只说“功能会慢慢淡化”而在动画电影中，少女的穿越时空则被规定了次数，甚至出现了倒计时的部分，这就为成功地男主跟女主之间的矛盾埋下伏笔，强化了电影的戏剧张力。

结语

本土文学改编动画电影作为目前动画产业的趋势之一，值得我们关注，而研究日本的本土文学改编动画电影也具有深厚的理论价值与意义。改编没有一定之规，关键在于把握好文学性和电影性的关系。如何既注重电影特性的呈现，又满足大众的审美情趣，兼顾可观性与思想性，是当今动画创作者需要直面的问题。

参考文献：

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[4]曹之文.从精神分析视域审视动画电影《红辣椒》中的人物形象[J].电影评介，2016（14）：81-83.

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作者簡介：谭伊（1995—），女，汉族，山东省临沂市人，硕士在读，单位：中国传媒大学，研究方向：动画产业。