朱亚文：明暗之间

2020-03-09emmer

小资CHIC！ELEGANCE 2020年3期

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拍摄当天，朱亚文一直在寒风中行走，上海的郊外，天不算太冷，阳光清冽，斜斜地打下来，透过镜头看去，斑驳的墙头，光线很硬朗。雾气弥漫着，氤氲着，镜头捕捉着一墙温暖而萧索的树影，以及明暗之间的朱亚文。除了金属光泽的银盐感，也许没有更贴切的色彩可以形容他了，镜头使他多了几分沧桑，也透着一股威严感。

王者归来

即便是出道之初，朱亚文也不是通常意义上的奶油小生，黝黑的肤色、棱角分明的五官，让他天然带上一种“硬汉气质”，天生就是孔武有力、狂放不羁，带着野性的粗犷男人的形象。眼前的朱亚文多了几分成熟与沧桑感，毕竟，十几年一路风尘，终于，他带着王者气息而来。他在新近播出的电视剧《大明风华》中，主演了永乐皇帝朱棣的嫡孙，从年轻的皇孙，到军中的将帅、祖父的马前卒，再到大明皇帝朱瞻基，这位命运波折的君王，在他短暂的一生中有着十年盛世，辉煌如同赶着马车、越过天空的太阳。用朱亚文的话来说：“有一点点横空出世的感觉。”

剧组为他铺陈了一个辉煌的传奇，重现了七百年前一幕一幕令人心魄神摇的历史事件，比如，修通运河、郑和七下西洋、编纂《永乐大典》、还有御驾亲征塞外守土卫国，在北京保卫战中，英雄将士抗击外侮，恢宏的场面、真实的历史故事，架构起一个王朝辉煌历史上的惊鸿一瞥。交给朱亚文的是塑造人物的内心，“他生下来的时候是一个特别向往光明、希望和诗画作伴的一个人，但是，命运使然，使他生长在权谋之家，一个战乱纷争的年代，为了活下去，他学会了在政治面前隐藏自己。”他用了三种声音去塑造朱瞻基，公子声、将帅声和帝王声，代表了他生命中的三个阶段。

导演开头给朱亚文设计了一个发型凌乱的造型，显得风流倜傥，是一个富贵皇孙、浪荡佳公子。年轻时的朱瞻基有很多张面孔，时常易装改扮，微服出行，有时，他是伴读书童，有时是假冒的锦衣卫指挥使。其实，历史上的朱瞻基就是一个特别会玩的皇帝，史称“蛐蛐皇帝”，“他甚至玩得很邪行，当时他是出了幺蛾子，但是，他又是一个懂兵法、施以仁政的皇帝，所以说，他身上的这种复杂性，其实是很有的去咀嚼的。”朱亚文下了很大的工夫去咀嚼这种复杂性，跟导演、跟剧组去探讨，从史料中寻找人物的痕迹。相比君王气概，也许他的痞气更重一点，但是，一回眸的凌厉眼神中，你能感受到他的威严和他的掌控感，放荡不羁，文武双全，却又深深隐藏自己，慢慢地积蓄力量，最终使他走到了历史的前台。

祖父朱棣和二叔汉王是朱瞻基最爱的和最惧怕的两个人，还有就是跟皇后孙若微的感情戏了。这是他第二次跟汤唯合作了，主演《黄金时代》那会儿，汤唯演萧红，朱亚文演端木蕻良，彼时的端木敏感柔弱，在情感上也依附萧红，是一个感情真挚的文弱书生。到了《大明风华》，角色关系颠倒了过来，朱亚文变成了一个特别想要去驾驭、掌控对方的人，朱瞻基和孙若微跨阶层的爱情，在整个大明皇族的矛盾中，起到了推波助澜的作用，见证了大明皇朝六代皇帝的演变。

大时代下的小人物

朱亚文演过的电影、电视剧类型非常多，几乎没有重复的人物角色，令人印象特别深刻的是他主演了很多文艺片，比如《浮城谜事》《黄金时代》等，还有电影《诗人》。对他而言，诗人这个角色是一点一点生长出来的。他们当时在新疆，提前去采风、体驗生活，去原来的工厂和兵团的大环境里去寻找曾经的痕迹，一点一点让自己身上沾染历史的痕迹。那时候，朱亚文每天跟宋佳在屋里，不拍戏也穿着戏里的衣服，两个人遛弯、聊天，没事就多琢磨。“演夫妻嘛，夫妻其实是最难演的，演不好就很尴尬，”朱亚文说。去年10月，《诗人》入围了东京电影节主竞赛单元，是大陆地区唯一一部入围电影，讲述了一个特定时代的梦想和向往。

朱亚文演的诗人李五是一个煤矿工人，也是一个小作家，发表了一些豆腐块文章，写了很多讨好性的文字，他逐步逐步地走到了一个生活的位置上。但是，在讨好的状态下，他丧失了最原始的创作野性。“理想和现实之间，我觉得有一个词叫耐受力，”朱亚文说，“有些东西一旦开始的时候，对于李五这个角色带来了很大的诱惑，在诱惑面前，人的欲望会不断增长，但是，才华上的储备会越来越被透支。”当他站到那一层台阶上的时候，又想找回野性，又舍不得眼下的那个阶层，这就是理想和现实最惨烈的摩擦。

其实，朱亚文特别喜欢演大时代下的小人物，不管是主角还是配角，都会让他津津乐道。最近上映的《中国机长》里，他客串饰演了一位民航管理局领导，聊起这个角色，他特别高兴，尽管他只有一句台词：“怎么这么牛啊！”两分钟的表演，他进去看到飞机驾驶舱的情况后，先震惊后敬佩，表情非常到位。这个剧情最后的彩蛋，也让诸多影迷惊喜不已。那就是跟中国机长势均力敌的一个角色，朱亚文笑着说，“当然是感叹号加省略号！”因为剧情需要有一个反向的声音出现，去点亮那一个多小时的剧情反转。“需要有一个人说，我不想服你，但是，眼前的事实让我不得不去认可。因为，你无法想象在这个过程当中，所有人在天空中到底经历了什么。”

采访最后，问他接下来有什么计划安排，朱亚文听罢连连摆手：“计划和目标没有，但愿望有，不喜欢重复，习惯性创作没什么意思，就是希望能够让自己的创作过程更加随心而动吧。”

Q&A

CHIC：你觉得演电视剧跟演文艺电影最大的不同在哪里？

朱亚文：文艺片从人物上来说会更加写实，更加尘埃感一些，电视剧的人物冲突感、剧作的痕迹会稍微浓烈一些，因为它是两种，一种是体验型的表现形式，一种是表现型的表现形式，不太一样。

CHIC：你是如何让人物内心丰满起来的？

朱亚文：我跟两位导演的沟通密度非常高，因为我觉得在这样一个大部头的历史正剧面前，自我是不能有的，它需要在对的历史空间里，有非常对的表达。所以说，就是不断地从导演那里获取他们的建议、感受和想象，然后，努力地去实现，就是从一开始的疲惫不堪，到后来的游刃有余，逐渐和人物走得越来越近。

CHIC：跟哪些导演的合作是让你印象最深刻的？

朱亚文：很多啊，娄烨、许鞍华、黎叔（张黎）、张挺，都是非常优秀的导演，我很感谢让我在创作当中有过阵痛经历的导演。所谓的阵痛是我和角色之间的距离，导演无论是引导、鼓励，还是放纵，或者逼迫，都是希望我可以更好地走进角色。

CHIC：他们给你带来哪些帮助呢？

朱亚文：当我完成一个角色以后，不代表他们从我生命中消失了。跟导演相处一段经历，会永远在我脑子里复盘，当我面对一个新鲜的、陌生的、依然有距离的角色的时候，这些过程都会跳脱出来，帮助我。

CHIC：经常看到你在微博上晒爸妈做的菜，平时是不是只吃减脂餐？朱亚文：对对对，吃得非常简单，没办法，当演员嘛，没有资格（胡吃海喝），除非演特定的角色。CHIC：最近在读什么书？朱亚文：最近在读养生的书。（笑）我觉得，人都应该好好善待自己的身体啊。

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