论地方戏曲舞台监督职业化的必要性

陆国良

摘 要：本文根据我参与戏曲舞台剧目工作的认识及体会理解，思考舞台监督的职能和作用，论证戏曲舞台监督的必要性。

关键词：戏曲;舞台监督职业化;必要性

戏曲舞台监督就戏曲未来的发展而言，已成为不可或缺的一个职业化门类。正如同导演、音乐设计、音乐总监、美术设计等艺术职业一样，舞台监督必须要走上职业化的道路，这是地方戏曲，戏剧发展的切实需要和必然要求。

对一个剧目的情节展开、发展以及舞台构架均由导演予以定夺。舞台监督就如同一个大家族的管家。如，锡剧《董存瑞》在高校巡回演出过程中，由于各高校的演出场地不同，我常常会和团长建议取消个别场次中硬景的使用。如在董存瑞炸桥头暗堡的一场中，吹冲锋号的群众演员应该冲上一个小山坡硬景上表演的，然后由于场地过小，又无侧台，为此，我就向团长建议取消了这一块小石坡硬景的使用，同时告知六位司号的演员，直接上场表演司号的形体动作，追光暗下后离开舞台。这样做既未减少情景环节，同时又使得情节更加紧凑了起来，更加突出了董存瑞急于炸掉敌人暗堡的迫切心情。

舞台监督的总体工作大致可分为两大块，一是新剧目创排到完成首演，二是常态化的巡演。如，我团于2020年年底与东台市锡剧团联合创排的现代锡剧《离歌》。在这部新创排的剧目中，我担任该剧的舞台监督一职，这部剧从讨论剧本到完成首演，我首要的任务就是协助导演做所有一切有关该剧的所有事务，从初期阶段的舞美、服装、化妆、道具、音乐等协调，以及进入剧场排练后各项工作就必须细化，如装置人员抢景分配，幕与幕之间抢景上下场的人员，天幕上下的顺序和时间，灯光暗光的读秒，电子屏亮屏、暗屏时和音乐的节点等。再比如，第一幕序曲结束后，导演为了表现出兵荒马乱，惊恐、不安、慌乱的氛围，安排演员从四面八方冲上舞台，然后或两两定位，或一人定位，或三、四人定位。此时我作为舞台监督，首先安排装置人员贴定点地标，然后记下个定点地标上演员的名字，这样做的目的，在排练的过程及今后的演出中就能对演员的走位了然于胸。作为舞台监督，其工作范围是很廣的。就新创排的《离歌》而言，进入全剧合成阶段时，导演要求按演出标准一场一场的合成，在这一过程中随时叫停，在这个时段我的工作量就无形的加大，一方面这要考验我在前期排练时对所有场次的细节流程的熟悉程度，另一方面我必须时刻关注所有人员是否到岗到位。对于细节流程的熟悉，有助于导演叫重新开始后，第一时间复景到位，并提示演员到位，这样一方面可以节约大量的排练合成时间，同时也尽可能的让演员的表演情绪不被打断。

每一部新创排剧目的首演，无一例外地都会受到导演及各级领导层的高度重视和各方面的高度关注。为此舞台监督在首演开始之前压力也是最大的。首演的成败不仅会影响一个团队的声誉，更会为该剧目以后的巡演造成一定的影响。现代的戏剧观众不仅品鉴能力极高，他们对细节的关注更是很苛刻的。开演前职业的舞台监督分别会在开演前三十分钟到后台提示演员做好一切演出前的准备工作，同时会巡视整个舞台及两边的侧台。十五分钟的第一遍铃后，职业的舞台监督会再次到后台提示第一场的演员到舞台两侧候场，并再次巡视舞台两侧观察舞美人员是否就位。同时要求全体乐队演奏人员就位并关闭手机响铃。这些细节无一不要求舞台监督必须要职业化。假如舞台监督由演员或舞美人员兼任的话，那么很有可能造成细节上的疏忽，如演员可能会因预习上场的台词而疏忽了某个细节，舞美兼任的同志也是一样，因此这样的事例各院团都有过教训，故而我坚持认为戏曲舞台监督必须走上职业化的道路。

上述我重点表述了在新创剧目阶段中，舞台监督的职能和作用，之所以用这么大的篇幅来做表述，正是为了论证戏曲舞台监督的必要性。我在上述篇幅中所列举的事例无一不是我任舞台监督后在工作实践感受和体会到的，同时也是我在任舞台监督后实际工作中所产生的认识及体会和理解。

在常态化的巡回演过程中，舞台监督的工作更是繁杂。按一般情况而言，即便是三、五天的巡演，剧团都会带上2-3出大型剧目，若是庙会演出则要带上多个折子戏剧目，为此，舞台监督首先要清楚的知道这些剧目的场次，情节及有哪些特定场景，这些繁复的环节上应该做哪些安排等。巡回演出常常会更换演出地点，为此演出场地的变化，无疑给舞台监督的工作增加了很多困难。如在高淳庙会演出时，按标准舞台绘制的布景，根本就不能完全的展开，于是我就想方设法截取主景，通过折叠、卷缩的方式将布景挂在手动吊杆上，同时按场次顺序将每一道景置于地上，这样做的目的，可以有条不紊的把各场的景有秩序的拉上或落下，从而保证了演出的顺利完成。常态化巡演的过程中，舞台监督的工作很多很多。

职业化的戏曲舞台监督既是舞台上的监督者和管理者，同时也是各部门的协调者和粘合剂。舞台监督必须具备眼观六路，耳听八方的职业敏感和职业嗅觉，对于突发的事故要有超强的应变及处理能力。例如在一次演出过程中，音响部门在演出正在进行时，音响功放突然中断了信号，致使舞台上所有演出人员的耳麦全部无法传出声音。当时在舞台上场门的我，立即冲到关闭大幕的手动摇把处，快速摇动手把将大幕关闭起来。虽然说意外的事故已成为客观存在的事实，然而通过我的应急处置，从而避免了更大的不良影响，如观众喝倒彩等。这一瞬间的行为过程也同时反映出一个职业化舞台监督所必须具备的能力。职业舞台监督在具备上述条件和能力的同时，还要对各个部门，各个口子的专业知识有深刻的认知和了解。如对于乐队的认知和了解，乐队演奏的旋律到什么地方应开启或关闭大幕，旋律到哪个节点应提示布置的升降起落、电动景的上场及下场等;如对演员部门的了解，演员唱到哪里应及时提醒雪花机布雪或停雪，演员表演到哪里应立即喷雾或停雾等。总之，职业的舞台监督必须是一个综合知识面很广的职业人员和经验丰富的舞台管理者，只有这样才能更好的完成舞台监督的职责和任务。

综上所述，我们不难看出，舞台监督工作的必要性和重要性。戏曲舞台监督只有走上职业化，专业化的道路，才能让舞台戏剧的演出质量得到充分的保障。