古埃及古希腊服装风格分析及在现代服装设计中的应用

安桂叶，初晓玲，李艾真

（青岛大学 纺织服装学院，山东 青岛 266071）

国内外众多学者对古埃及古希腊的服装风格、服装造型、衣褶特点等方面进行了研究，得出服装风格简约自由、服装造型自然流畅、服装衣褶富于变化等结论。但对于服装一衣多穿的功能性和多用途性方面的研究相对匮乏。本研究在精简归纳古埃及古希腊服装风格款式和褶纹特点的基础上，对服装一衣多穿的功能性和多用途性进行了资料研究和举例佐证，并分析了现代设计师的设计借鉴，对现代设计中应用的古埃及古希腊服装元素进行总结，为设计师的古埃及古希腊服装风格服装设计提供参考。

1 古埃及古希腊服装风格的特点

1.1 特点形成的原因

古埃及古希腊服装风格的形成受到自然和人文两方面因素的影响。自然气候决定了服装面料和服装样式，人文因素中的崇拜意识和民族精神影响了服装的穿着形式和服装造型。

从自然因素来看，古埃及位于非洲东北部，在地理上分为上埃及和下埃及。上埃及为狭窄的河谷地带，气候十分干燥，常年不下雨；下埃及为平坦的尼罗河三角洲地区，夏季炎热干燥，冬季温和多雨。受环境影响，服装常常具有宽松、轻薄、用布料少和造型自然等特点。古希腊被地中海、爱琴海和爱奥尼亚海三面环绕，山脉、水域众多，属于典型的地中海气候，夏季炎热、冬季多雨，既无欧洲大陆的严寒，也没有非洲盛夏的酷热。男人和女人都穿着简单的希顿，天冷了加一件希玛纯，面料有轻薄的亚麻织物和薄纱，也有厚重的羊毛织物等[1]。

从人文因素来看，古埃及早期的审美造物受到人们对山、河、大漠等自然形象的崇拜影响，如金字塔；后来转为对神的崇拜，如太阳神、月神孔斯、众神之母玛侍。古埃及受人们的崇拜意识影响，成为以法老为权力至高无上的奴隶主的中央集权专制制度社会，服装通过纹饰的丰富度、用料的多少以及围裹的复杂度体现严格的阶级性。古希腊人频繁的海外贸易和殖民扩张，造就了古希腊民族开放、勇于探索的精神。古希腊人重视个人价值、追求自由享乐、性情奔放、热爱运动竞技。古希腊的服装以自然、质朴、构成简单、没有过多装饰为主要特征[2]。

1.2 主要特点

1.2.1 简约质朴，自由舒适

古埃及古希腊服装最大的特点是将布料通过围裹、缠绕、套头的方式穿着在人体上，再利用绳、绑带、别针等辅件形成简约质朴、自由舒适的服装风格。例如古埃及常见的腰衣，是由一块长方形的布料在腰间横向围绕一圈之后，通过腰带固定成类似金字塔形状的半身裙造型（图1）。腰衣的用布量越多、褶饰越丰富，则说明穿着者的身份地位越高贵。古希腊人使用一块长方形的布料（宽等于身长，长是身长的3倍），由图2中的A点向上拉到B点，B点由背后绕道C点，再转到D点后随意搭在手臂上，形成一件男女均可穿着的缠绕式外衣—希玛纯。古埃及的贯头衣卡拉西里斯，是将一块身长两倍的长方形布料上下对折，剪出头部位置及套头大小，并在衣身两侧留出手臂位置后将其余部分缝合，再将腰部多余布料系扎而成（图3）[3]。

图1 古埃及腰衣穿着示意

图2 古希腊希玛纯穿着示意

图3 古埃及卡拉西里斯穿着示意

古埃及古希腊的服装样式取决于布料在人体上的缠裹方式的不固定式结构，形成以人为本的舒适形态。古埃及的服装多采用天然的亚麻布，形成挺括的服装造型，有时也会通过浆洗做褶的方式，增加装饰性和身体活动的余量。古希腊的服装多采用轻薄的羊毛、亚麻或薄纱来展现飘逸灵动感自然悬垂感形成丰富的褶饰。

1.2.2 褶纹丰富，形态各异

多样的褶纹是古埃及古希腊服装中的重要元素，使服装产生立体的肌理效果，丰富了细节处理，并增加了活动余量，具有装饰功能和使用价值。大多数褶纹是由于服装的穿着方式随意而间接形成的，少数是按照实际需求直接进行人工处理形成的。例如古埃及的卡拉西里斯和古希腊的希顿均是在腰带系扎处形成自然舒展的皱缩型褶纹（图4左），使服装由宽松变合体，并在视觉上给人带来流畅的垂坠感；古埃及的紧身直筒式女装丘尼克，通过浆洗的方法，使布料产生具有便于身体活动的伸缩性和增加面料立体肌理效果的装饰性连续型褶纹（图4中），服装整体上呈现一种有规律的秩序感；古埃及服装多莱帕里，将布料的起点与终点在右腋下系结，形成了以结为端点向肩部发散的放射型褶纹，褶纹表现出方向不同、长短不一的节奏韵律感（图4右）[4]。

图4 古埃及古希腊褶纹样式

1.2.3 造型多变，一衣多穿

古埃及古希腊的服装款式由于没有固定的形态，在服装的穿着使用上具有灵便性、多用途性以及多功能性的特点。例如古希腊的内衣多里克式希顿上身翻折的布料增加了服装的层次感和装饰性，该翻折还可以向上包住头部成为连衣帽来适应穿着者的不同场合需求（图5）。古希腊的希玛纯最初由羊毛制成，作为外衣使用，穿着时，可以随意自由地露出右肩、包缠身体；在天冷时，还可以把头和手都包裹起来（图6），在夜晚展开即是保暖的被子。古埃及古希腊服装多变的穿着造型，以及多种用途和功能，展现了一衣多穿的造型审美和实用价值。

图5 古希腊希顿一衣多穿示意

图6 古希腊希玛纯一衣多穿示意

2 古埃及古希腊服装风格在现代服装设计中的应用

现代服装设计师受到古埃及古希腊服装风格的启发，设计出款式造型简洁舒适、褶纹装饰具有个性创意以及在服装功能与用途上可贯彻可持续理念的服装样式。例如在款式风格上，20世纪初期的设计师更注重解放女性身体，表现服装的自然悬垂感；2019年，Chanel的设计师将不同材质的面料相结合，并运用印花涂鸦等元素表现服装的年轻个性化。在褶纹装饰上，20世纪初期的设计师关注服装褶纹带来的伸缩性，以便于各种体型的人穿着，并且便于携带和保存；2007年，Zuhair Murad的设计着重表现褶纹叠加所产生的装饰性。在服装功能与用途上，20世纪初期的设计师运用玻璃珠、抽绳等服装辅件，使服装便于拆卸和重新组合，呈现多种样式，为当今服装设计师的可持续设计提供了一衣多穿的参考价值。

2.1 服装款式造型上的应用

20世纪初期，保罗·布瓦列特（Paul Poiret）划时代地推出高腰身、狭长、少装饰的古希腊式悬垂衣裙，打破了女用紧身衣在女装中的长期垄断。他延续了古希腊宽松自然的款式风格，服装自然下垂，产生了便于身体活动并会随着人体走动而轻盈摆动的优美褶裥（图7左）[5]。由图7（右）可见，他在古希腊希顿的基础上，用安全性高和便于穿脱的肩带取代了别针将前后衣片连接，用衣身前后片缝合取代了固定腰带；直线条的服装结构取代了希顿上衣的假两片式，并且伴随着越开越低的衣领和越来越短的衣长。相比于古希腊的希顿，保罗·布瓦列特设计的服装呈现出一种更加轻松、轻盈的穿着状态。该服装以古希腊希顿宽松的服装样式为设计灵感，启发了设计师将女装由紧身向宽松转变的设计思路，解放了女性身体，并使女性穿着更加自由舒适。

图7 保罗·布瓦列特女装

Chanel 2019早秋高级手工坊系列，以古埃及的腰衣和丘尼克为原型进行款式、面料与色彩的创意设计。如图8（左）所示，服装复刻了腰衣的款式但又有别于过去。整套服装采用柔软的半透明薄纱打底，配合硬挺的包裹了金边的Chanel经典花呢面料，柔软的半透明纱所形成的女性柔美与粗花呢表现的中性硬朗使服装刚柔并存[6]。如图8（右）所示，服装款式由丘尼克变为上下分体设计，面料通过涂鸦印花反映街头文化，搭配丹宁机车外套，整体风格更加街头年轻化。Chanel这一季服装，将古埃及服装造型特点与古埃及壁画和街头年轻文化相结合，服装设计将历史遗迹与现代个性相融合，更加符合当下年轻人的口味。

图8 Chanel 2019早秋高级手工坊系列

2.2 服装褶纹装饰上的应用

20世纪，服装在褶纹装饰上的应用最成功的案例是玛利亚诺·佛图尼（Mariano Fortuny）的“迪佛斯晚装”（Delphos evening dress）。“迪佛斯晚装”是一件修身的正式服装，运用类似古埃及丘尼克的连续型褶纹的服装面料工艺（图9a），以实现便于人体活动的伸缩性[7]。“迪佛斯晚装”没有尺码限制，适合不同体型的人穿着。由于面料百褶肌理的处理，服装穿着在不同体型的人身上都会呈现出修身优雅的美感。褶裥的处理，使服装可以随意折叠、方便收纳，直接放在一个小盒子里卷起来，也不必担心容易压出褶皱（图9b）。古埃及丘尼克的百褶启发了设计师采用特殊工艺将丝绸压褶来形成轻盈、便于收纳的实用特点，使女性可以随意携带晚装参加舞会。

图9 “迪佛斯晚装”

Zuhair Murad 2007年秋冬系列灵感来源于古希腊服装，将古希腊服装飘逸灵动的风格特点通过具有光泽又柔软的绸缎面料展现出来。服装借鉴古希腊时期的褶纹形式，例如胸下由绳结产生的皱缩型褶纹和胯部固定一点围裹所产生的放射型褶纹（图10a）。在该系列设计中，体现为宽腰带产生的皱缩型褶纹、面料固定在前后领中并自然环绕肩部所形成的放射、垂荡褶纹以及在胸前人为挤压出的细密连续型的褶纹（图10b）。该系列设计通过不同褶纹之间疏密和方向的变化，体现出肌理线条的秩序与随意，也展现出服装的空间层次变化。

图10 Zuhair Murad2007年秋冬系列

2.3 服装一衣多穿多用途性上的应用

在一衣多穿理念的影响下，设计师最常使用的手法是拆卸重组法。该方法是在原有的基础上，通过加减法的拆卸重组得到不同廓形、款式、风格的服装[8]。服装各部位用拉链、纽扣、抽绳、魔术贴等配件进行连接，改变服装原有的结构，通过随意重组来实现多种穿着方式。一衣多穿既满足了着装需求，又彰显了个性，同时改变了单一的服装款式，使服装具有多变的造型。

玛利亚诺·佛图尼的迪佛斯晚装（图11）在设计中运用可随意拆解的玻璃珠、抽绳，将服装的肩缝、衣身侧缝等位置固定，女性在穿着时可以根据自身的喜好、需求进行拆解、重新固定。例如圆领可以拉拽变成一字领或露肩装；长袖可以通过拆解玻璃珠或抽绳变成短袖或无袖；裙摆也可以拆解或重新固定玻璃珠变成低开叉或高开叉，甚至可以随意拉拽服装、拆解重组变成左右不对称的个性样式。

通过对上述设计手法的分析，迪佛斯晚装具有适应不同场合穿着需求和多变风格造型的特点，同时也为穿着者提供了改造的空间，增添了服装的趣味性。由于该设计手法具有较高的操作性，极大地发挥了服装在穿着者身上的实用价值。

图11 迪佛斯晚装

3 结语

古埃及古希腊的服装设计理念经历数千年的历史沉淀，独特的款式风格传递着当时人们的精神追求，同时也实现了实用性与美观性的统一。一块布的制衣方式、褶纹的功能化运用以及服装一衣多穿的多用途性，均具有极高的研究价值，为后世的设计师提供了大量的设计灵感。

现代服装设计在运用古埃及古希腊元素时，应确保设计出的作品在符合时代发展要求的基础上大胆创新。因此，在设计中要将现代审美、理念与古埃及古希腊元素有机结合，对于服装款式，可以应用异形同构的方法进行设计。在保留古埃及古希腊原有服装风格的基础上，设计类似的款式廓形，结合现代审美和技术，着重局部细节的设计处理以及改变面料、色彩、分割线位置等，做到整体与局部相协调，形成与古埃及古希腊类似的服装款式风格特点。

在服装面料褶纹肌理上，可以为平整的面料制作肌理效果，提高服装的体积感和伸缩度。褶纹可以通过不同方向和疏密结合的方式，使服装产生虚实线条的跳跃感；放射型和皱缩型褶纹的运用可以使服装增添一抹随性的自然灵动感；多种褶纹相结合的运用，可以增加服装的层次感和体量感，改变常规服装的单调性，突出时尚个性的表达。

在可持续设计理念的大环境下，设计师受到一衣多穿多用途性的启发，服装设计的附加值可以使消费者产生更强烈的购买欲，提高服装的使用率，并减少服装的丢弃闲置。将服装作为一个由可拆卸重组的局部所组成的整体，即可呈现不同的穿着风格；也可以用零散布料制作成服装的零部件并进行多用途性设计，类似于腰带可变幻成帽子或口袋等。增加服装穿着的多样性，使消费者对于实践搭配穿衣有更高的积极性，最终达到减少服装面料的浪费和提高服装使用率的目的。

综上所述，研究者对古埃及古希腊服装风格款式、褶纹造型、一衣多穿进行了研究，发现其由一块布随性地围裹、缠绕、贯首的款式，形成简约质朴、自由舒适的服装风格；褶纹造型由穿着方式决定，形成丰富多变、形态各异的皱缩型褶纹、连续性褶纹和放射型褶纹；一衣多穿的设计在应用上使服装具有可拆卸重组的灵便型以及适用于不同场合的功能性，为今后设计师对于古埃及古希腊服装的借鉴与创新应用提供了理论支持和科学依据。