浅谈《道因法师碑》技法

■ 魏立斌

《道因法师碑》为唐代书法家欧阳通所书，现存西安碑林第二室。此碑螭首龟趺，高312厘米，宽103厘米，34行，每行73字。

道因法师俗姓侯，原出家成都多宝寺，唐贞观年间曾在长安大慈恩寺协助玄奘翻译佛经。高宗龙朔三年(公元663年)他的弟子玄凝建立此碑以纪念他。碑文请欧阳通书写。欧阳通，字通师，湖南长沙人，是欧阳询的儿子。他幼年丧父，在母亲的培养下，学有所成，累适中书舍人，周武时曾任过宰相，因反对立武承嗣为太子，被害致死。他幼习父书，锐意钻研，秉承家法，与其父欧阳询齐名，有“大小欧阳”之称。

欧书意兼篆隶，以笔力险劲著称。从《道因法师碑》看，欧阳通确实继承了“欧体”的特点，即规矩平整、端庄雅静，意态精密、风韵绝然，其用笔则锋锷森然，凝重沉着，高简中寓着浑穆，方正中现出姿媚……该碑更强调了隶书中的“批法”,锋棱突出。清代何绍基对此碑尤为推崇，认为“险劲横跌，往往突过乃翁”。

笔者经过多年书法实践，对《道因法师碑》笔法、结构进行了系统研究，现对其技法浅谈如下。

一、笔法精良

（一）横画

《道因法师碑》多用方笔，横画多以截笔起势，欲横先竖，起笔后中锋运笔，收笔回锋，略顿即止。书写时要注意其起笔的微妙变化，同样是方头起笔，因下笔时的角度稍异，形成的笔画也就成了各种不同的形态。

此碑下笔猛峭，斩钉截铁，有刀劈斧凿般的干脆劲利。一些较长的横画保留了隶书“波”的笔势，收笔不回锋而是向上挑出。与长横方劲的锋棱相比，其短横笔势收敛，起笔比较含蓄，多数是去掉棱角，也有的是逆锋圆笔，灵动活泼，与方劲的长形成对比，起到协调的作用。这是此碑虽然锋锷森严但仍能风韵依旧的原因之一。

（二）竖画

“横垂直而成竖”，所以竖画的起笔与横画略同。收笔有的顿笔成三角，有的回锋成垂露，有的出锋成悬针。

（三）撇画

此碑的撇笔极有势，起笔为竖画，顿挫有力，运笔中间弯曲，结尾奋力撇出。有的字撇笔故意向左下方伸展，使整个字表现一种浩荡之势(如“庭”“都”)。捺笔方楞有力，形如截铁。

（四）点画

点是字的眉目，此碑的点法活泼多样，在圆点、方点的基础上参用撇、挑、横、竖的缩写方法，变化为各种形态的点，在方峻的字形中起到画龙点睛的作用。

二、结体严谨

此碑字形结体瘦长。分间布白整齐严谨。常以奇险的结构打破平衡，在平中寓险，正中寓奇。总体上是那样端庄严正，细分析起来每个字都不那么平衡，而是处处透着奇险，字的局部常常出现活泼的动势。其手法大体有如下几种。

（一）错落偏旁，空其一角，使字势因失去平衡而产生动感。如“雕”“诞”等字。

（二）夸大字的某一部分，如“斯”字，或缩小字的某一部分，如“老”字等，以求打破原有的平衡，造成险势。

（三）加强字中主笔的力感和势态，形成“一笔得势”。如“堂”字下边的一横画，“规”字左边竖撇，都比通常写得长出一段，奇峭有势。

赵孟頫曾说过：“用笔千古不易，结字因人而异。”学习《道因法师碑》就要掌握“欧体”书既平衡又奇险、既规整又猛峭的特点。这也是为什么“欧体”书如此规矩平正而又不同于“馆阁体”的原因。

欧阳通的《道因法师碑》书法严谨，笔力遒劲，发扬了“欧体”的特点而隶意更浓，含蓄处不及乃父而猛峭过之。宋董迪《广川书跋》评云：“通笔力劲险，尽得家风。” 明王世贞评其书 ：“《道因碑》如病维摩，高格贫士，虽不饶乐，而眉宇间有风霜之气，可重也。” 叶昌炽《语石》评云：“《道因法师碑》戈戟森森，锋颖四出，六朝淳古之气，浇漓尽矣。盖能得之《皇甫碑》之险峻，而无《化度》之淳蓄，非善学率更者也。余谓小欧，但传其父分隶法。”清杨守敬《平碑记》评价：“碑森焉若武库矛戟，正是指字里行间所流露出的刚直不阿的气概，可谓书如其人。”