文化创意产业园景观空间叙事性研究

肖振扬 张国峰

（辽宁科技大学 辽宁鞍山 114051）

0 引言

城市空间格局演进和产业结构转型极大地推动了文化创意产业园区的建设和发展。景观空间作为文化创意产业园的重要组成部分，现存文化创意产业园景观空间普遍存在相互关联度差、游览互动体验少等问题。“叙事”虽常用于文学和艺术等领域，但它同样适用于景观设计，将其贯穿于景观空间的各个场所，方能自然而然地引发新故事情节。

1 文化创意产业园发展脉络

文化创意产业园演进和特征定义：

“文化创意产业园”是“文化创意产业”的空间载体。“文化创意产业”从根本上讲是由“文化产业”和“创意产业”两者交互、叠加形成。“文化产业”是为了满足人们的精神文化需求，考虑更多的是精神属性[1]。而“创意产业”是对“文化产业”的传承与发扬，强调的是创造属性，以创意阶层的想象力和创造力去推动新兴理念和经济实践[2]。“文化创意产业”则是源于文化元素的创意和创新，通过技术化、产业化的过程，达到符合现代人群和市场需求的新型产业模式。“文化创意产业园”则是由“文化创意产业”形成产业集群效应，具备多种文化内容和空间概念的一个创新性劳动密集的历史文化气息浓郁、创意氛围强烈的空间场所[3]。

通过对相关文献和案例研究后，笔者将“文化创意产业园”的特征总结如下：

（1）以地域特色文化背景为基准：依附于当地特色文化和历史背景，方能营造别具一格色的文化创意空间氛围。

（2）以宜居宜游宜业空间为条件：适合创意阶层工作生活、适合游客观光体验休闲、适合新兴产业优化升级，是推动创意文化产业的发展先决条件。

（3）以创意产业集聚发展为途径：通过文化产业融合、创意生产研发、产品策划展览、进行文化消费为有效发展途径。

（4）以推动创意经济发展为目标：以文化构空间，以空间引人群，以人群促产业，以产业促经济。

2 文化产业园景观叙事性研究现状

在国外20世纪80年代，英国著名景观设计师杰米·普灵顿（Jamie Purinton）和马修·波泰格（Matthew Potteiger）将叙事理论引入景观设计，突破了景观设计仅限于视觉空间的格局，将景观的诠释置于一个更加宽广的视角，通过结合景观、叙事的时间维度与空间维度，景观空间得以重塑[4]。

国内相关研究则起步较晚。盖也（2016）以景观空间理论与景观叙事理论为基础，针对特定案例进行分析景观空间叙事性元素和构建叙事场景的有效途径，进而归纳出景观空间叙事的方法与策略，并在当代景观设计中进行研究与应用[5]。

已有研究多数是叙事理论简单地运用到景观设计中去，空间载体多为古典园林、景观公园等，将其运用到文化创意产业园景观空间中的设计研究几乎没有。笔者认为文化创意产业园景观空间叙事性研究需要基于文化创意产业园本身的文化特质形成叙事的基本框架，再通过景观空间有效地传达给受众。在进行叙事性设计的开端，设计者可根据自身的意图由内及外进行“输出型”景观情节叙事编排，而受众则是由外及内进行“输入型”领悟场所空间文化，让景观依附于空间场景。以文化创意产业园为研究主体，在探讨其景观叙事性的同时，引入空间的概念，势必会为推动文化创意产业园的建设和发展起到积极的作用。

3 文化创意产业园景观空间叙事性原则

3.1 空间功能优先酌量

在文化创意产业园景观空间进行叙事性编排时，应坚持“空间功能优先”的景观叙事性设计准则，即景观空间功能为首且布局得当。坦克库·重庆当代艺术中心（2006），改造的初衷旨在打造一个“没有硝烟的艺术战场”，是为打造一个具有多元化、统一性的艺术交流综合平台[6]。它所展现的功能需求自然而然就是回顾历史、创意研发、艺术交流等。园内叙事主情节以苏式T105坦克展开，四周布置植物软景点缀，增强景观游览的趣味性，其余空间则为受众交流休憩而用。建筑外立面则保留原墙砖，并进行涂鸦创作，烘托艺术氛围。显然，要想打造一个极和谐、浓氛围的文化创意产业园，首先还是要先服务于空间功能需求。

3.2 尊从空间原有文化

将叙事的设计手法运用到景观空间中，以阐述故事的方式来反复强调参与者对于场所文化的认同感和归属感，才能引发新的故事情节，其前提是要尊重空间原有文化内涵。需在整体上保护原有场所文化的连贯性，且在局部上通过节点叙事渲染浓厚的情境氛围。

成都西村文化创意产业园（西村大院），是由单位集体居住大院改造而成。将文化氛围作为发展基础，通过彰显特色文化和文化创意理念，旨在园区营造浓厚的文化艺术氛围[7]。西村展现的正是悠久的的农耕文化和院坝文化，采用“满院竹”作为成都平原农耕文化的典型植物代表，充分向人们展现了农耕的时代记忆。在园区中部，由竹林围绕形成露天院坝景观空间，仿佛是传统川西人在餐后闲暇之余，集聚在一起消磨时光、交流互动的场景再现。

3.3 主题逻辑结构清晰

不同的文化创意产业园会产生各类不同的叙事符号，但相关空间、时间维度的叙事符号却需吻合文化创意产业园景观叙事主题。通过主题与分支路线（各类叙事组成）的相互碰撞，形成景观空间叙事设计核心。只有形成特定的景观叙事主题，才能使受众更好地感受设计者想要讲述的故事，从而引发新的故事情节。

成都“东郊记忆”文化创意产业园，作为苏联援建的红光电子厂是保留最完整的旧工业厂区，并于2011改造成为“音乐”主题文化创意产业园[8]。除了将原来废弃的机器设备改造极具视觉冲击力的景观小品外，同时以运用现代材质打的极具动感和节奏的音乐景观小品以及重现过去电子厂工作场景的情景雕塑作为节点叙事符号，构成叙事的分支路线，共同营造整个园区“音乐”主题景观情境氛围。既使人们可以身临其境地感受工业文化，同时也能满足现代人对东郊记忆未来音乐文化的精神诉求。

3.4 游览互动共鸣为重

文化创意产业园作为一个提供交流互动、创意设计的场所。在景观叙事编排时，应从人与景观空间产生的行为、心理互动出发，设定合适的景观空间游览线路。首先，根据叙事的时间序列将景观空间与建筑场所相融合，其次，确定各个分散节点“情节”的相互交融性，并布局吸引受众驻足互动的景观小品。将这些灵动的景观节点以不同方式、不同系列排列起来，组织成一串具有连续内涵意义的场景，即增强景观空间的连续感和体验感，进而引发受众产生情感共鸣。

4 文化创意产业园景观空间叙事手法

4.1 “自然相融式”景观空间叙事

在文化创意产业园景观空间进行叙事编排时，在原有景观空间内融入适合现代人交流、游览的新型景观空间。宏观来讲，就是在不破坏原有景观空间故事情节的同时，增添新的故事节点。微观来讲，就是将过去的景观历史、人文更恰当地植入现代人的心理、行为活动，使其再生。将过去的场所文化内涵变成自然而然的东西，让文化创意产业园通过叙事将景观空间与受众更好地交织在一起。

4.2 “起承转合式”景观空间叙事

“起承转合”是艺术创作中的常见写作手法，亦作叙事的一种讲述手法。文化创意产业园的景观空间同样可用此方式进行叙事布局。“起”是园区景观空间叙事的开首与先导，将叙事的主要形式开端定格在将受众引入意想表达的情境氛围，用主题元素在入口景观形象墙打造艺术涂鸦、形象LOGO等，铺垫后续的景观场景和并营造氛围；“承”则是上接叙事性开端，下接景观空间叙事性高潮阶段。此处适宜设置互动性景观小品，激发受众的自主性和增强的受众体验感。“转”作为景观空间的叙事主体，要使受众的游览意向转向主要情节，自发地吸收主体的“高潮”情节。“合”作为收尾，可打造休闲景观，让受众在此回味想象，引发再次游览的冲动。

4.3 “全局体验式”景观空间叙事

在文化创意产业园景观空间叙事情节展开的伊始，若在景观空间的某处布局能让受众以全局的视野去感受整个园区景观叙事的来龙去脉。在高处打造一处体验式景观，并在其游览路线过程中，安排展示园区景观空间叙事的主要情节。在完成全局体验后，受众会产生不同的心理活动，以不同的主观性游览线路进入园区，可为受众自主进入最吸引自己的景观空间助力，同时也起到了人群分流的作用。

5 结语

深入研究文化创意产业园景观空间叙事，必定会为其景观设计注入新鲜的血液。叙事性的介入使得整个园区景观空间走向整体化和本土化，打造“差异性”使其从众多文化创意产业园中脱颖而出。如何在文化创意产业园大量兴建的情况下，深入研究其景观空间叙事性，使其经久不衰，是景观设计师们未来的目标和任务。