旗袍元素在现代家具设计中的应用研究

■李婷婷，黄圣游，吕博雅 Li Tingting & Huang Shengyou & Lv Boya

(西南林业大学，云南昆明 650051）

服装是人类思想从野蛮到文明时代的劳动成果。旗袍作为我国优秀的传统服饰，在中国服饰历史上甚至在全球服饰界都扮演着举足轻重的地位。但是，每个时代创新才会更长久地留存在历史上，不创新就会退出历史。国人对旗袍的喜爱实际上表达出我们共同的审美偏好，对各类产品的设计都有可借鉴之处。我们不妨将旗袍的设计理念与元素融入其他产品设计，这样更能够使其焕发出新生活力。

1 中国传统旗袍对现代设计影响

旗袍一度成为中国的国服，其实也说明旗袍的设计非常符合中国的气质。旗袍独特的曲线可使中国女性神采奕奕、优雅娴淑；轻柔的面料可以演绎出万种风情。旗袍的成功离不开创造者在旗袍的变迁史上的付出，这种探索所形成的理念与方法能够给现代设计提供巨大的帮助。第一：传统文化的传承。旗袍成为国服的很重要一个原因是旗袍的设计一直秉承着传承中国优秀服饰文化并且融合其他文化的思想。因为四大古国中，只有中国传统从来没有间断过，所以在选择国服时这个因素是不可缺少的。第二，古今结合的设计手法。传统文化是前人智慧的综合结晶，而现今的科学技术、工艺是现代科学研究者、制作者的勤劳汗水。综合利用这些果实，定会擦出精彩的火花。第三，采用中外结合的手法。设计师将外国的工艺和图案等融入中国的旗袍，采用中国“和”的儒家思想[1]。中国虚心采纳外来科学、优秀的文化。最后，服务于特定群体的精准定位，将旗袍的使用人群设定为女性。

2 旗袍典型的造型元素

旗袍服饰的形成有别于中国其他服饰，它的形成可以追溯到春秋时代[2]，形成时间比较久，清朝后期不断受国外文明的影响，旗袍有一个快速形成期。进入20世纪，国内女性先进分子突破传统，思想的改变影响到对穿着的要求和看法，因此旗袍形成一些标志性的造型特点。

旗袍的几个主要造型特点是:第一，旗袍优美的轮廓曲线。旗袍主要注重对身形的表达以及对旗袍自身曲线的变化。它不像汉服和绝大部分少数民族服饰那样宽大造型单一，不管是长身旗袍，还是短上衣和套装，都可以明显看到“S”线条轮廓柔畅、顺滑，腰线纤美、妖媚。第二，旗袍基本的构成。立领：V字领、方领、水滴领、波浪领等；襟：双襟、如意襟、曲襟、斜襟等；袖：齿形袖、喇叭袖、长袖、短袖、无袖等；裙摆：腰部明显收腰，下裙摆虽有正三角和倒三角形，但一般都有或高或低的开衩；除此之外，旗袍有一个特别重要的部分，那就是盘扣，一根布条子就能编织出不同形状的盘扣[3]。第三，纹样、纹理。虽然旗袍的装饰图案纹样、纹理与汉服、其它民族服饰的传统纹样元素有很多相同之处，但在表达上却有很大不同。例如：地龙纹、五福捧寿、牡丹、花中四君子、梅花以及国画、竖条纹等，都可以运用得非常细腻、得体。在表达设计思想时，相比汉服和其他民族服饰，看似删繁就简，但也有很多细节追求完美极致。

3 旗袍元素在现代家具设计的应用

旗袍是非常成功的中国服饰设计。它的成功是因为其设计采用“中西结合”“古今结合”“兼收并蓄”的设计方法和思想。现在越来越多的中国乃至国外的女性购买和穿戴旗袍以及与旗袍搭配的饰品，因为这样可将女性凹凸有致的身体曲线和端庄、典雅、温婉的气质淋漓尽致地表现出来。将旗袍文化、元素通过恰当的方法应用在中国的家具上，符合中国传统的端庄、典雅、华丽而又精致的气韵，既得体又时尚。

3.1 抽象隐喻的修辞手法

旗袍的设计非常含蓄隐匿、精巧，不会大张旗鼓，亦不会格外夸张露骨。女性在表达自己情感的时候也是非常细腻，也就是有些类似于文学中的隐喻修辞。抽象隐喻设计要超越产品的实用价值，发掘其深意的抽象物[4]。如《易经》中所说：“形而上者为之道,形而下者为之器”，产品也是信息交流的工具[5]，融入设计者或者使用者的意图、想法。例如：阴阳睡椅（图1）。设计师将我国古典太极哲学融入椅子中，中外文化相结合，这把椅子可以分开也可以合上。当拼上时，躺卧在椅子上的两人在交谈时，也寓意两种文化的融合。

3.2 “时装化家具”的思想

时装化家具最早是在2002年前后被提出来的[6]。当时的“时装化家具”与“模块化家具”的概念有些相似，同样是随着使用者的心情、场所“拼积木”，但是前者重在“通用部件”组成一个家具，而后者是有一个部分和整体的关系[7]，既可以以一个单元存在，也可以组成多种产品。但是如今的“时装化家具”，它是和时尚有关的，它标榜着标新立异、个性独特、跟随时代步伐的家具[8]。

旗袍是中国优秀的民族服饰，是我国带给世界的一份礼物。时下，旗袍也是常常时装化，旗袍元素也可以被应用于时装化的家具。将最初旗袍的款式改良后，随着时代的变迁一点一滴变化，为追求时尚或满足个性时尚，融入时下流行元素。家具设计师内心要有对传承文化的信仰，肩负起为之奋斗的责任，带着“时装化家具”的思想设计出标榜时代特征、个性的家具。而随着消费者对家具的多样化需求，家具市场日益呈现多元化、细分化。市场的细化、消费需求的多样性，使工业产品的类别越来越丰富，对于家具也是一样[9]。

■图1 阴阳睡椅

■图2 花几

■图3 旗袍椅

■图4 茶几

3.3 新旧材料的综合使用

家具的制作都离不开各种材料，不同的材料组合制作的家具都会展示不同的效果。每种材料都有其CMF（Color-Material-Finishing的缩写），简单说就是颜色、材质、表面处理的概括。旗袍的线条、装饰以及其气度、神韵都是干净柔和的，因此，旗袍家具材质的选择也要注意材料的CMF。

当设计师仅采用旗袍的轮廓时，无论材料是什么颜色，只要可以对材料采用弯扭、折叠、削切等人工施力即可形成这些轮廓，皆可以将其拿来用来设计（图2）。但随着各种新材料的出现，我们不能随便将新材料信手拈来。因为不同的材料亦有不同的语义，也就是说各种材料有其相对应明确的符号；此外，不同的材料带给人们不同的触觉感受、视觉感受、生理感受等。因此设计旗袍家具时，材料的选择也必须符合旗袍的柔美、安静等特征。设计师可以选择PVC、钢化玻璃、木材等材料。同种材料经过不同的物理、化学加工后表现出来的肌理和用法也会不尽相同。不同的外观会决定产品的品质和档次，家具设计师可以恰当地采用雕刻、腐蚀、抛光、UV烤漆、电镀、磨砂、喷砂、热转印等表面处理技术来增强旗袍家具饱满的东方韵味。

3.4 造型元素的借用

3.4.1 轮廓借用

旗袍的轮廓非常顺畅、妩媚。旗袍作为女性的专属服饰，绝大多数则来源于旗袍柔美、凹凸有致的曲线，正是旗袍有了这种曲线的勾勒、设计，才会体现女性身材婀娜多姿的特性。因为它的轮廓非常柔美，所以我们在设计家具时就可以通过夸张地放大、缩小、分割等方法。图2中的花几采用了高度提炼的旗袍外形轮廓曲线和衣衽曲线线条，简单又不缺柔美之感；它也能传递给人们洒脱、妩媚的曲线，特别能体现东方女性的高雅、古典美。

3.4.2 纹样与色彩

中国传统色彩也就是有青、红、皂、白、黄五种[10]，旗袍布料底色也主要以这五种颜色或这五种色彩的调和色为主。旗袍的装饰纹样有灵兽、植物、几何、国画等。

旗袍家具一定要注意旗袍在使用颜色搭配的技巧，旗袍的衽边颜色不会和面料的底色出现撞色的情况，往往是同色系或邻近色[11-12]。旗袍的纹样有小草和碎花的清新风格，也有安静的山水国画风格，以及牡丹开得艳的雍容华贵的风格。将这些色彩与纹样应用于家具设计中，能展示出中国沉稳、厚重的东方韵味。为设计出和谐优美的家具，我们在使用不同的旗袍图案、纹理时要应用于相对应造型的家具[13-14]。

图3所示为2010年设计的明合文吉——旗袍椅，这把椅子采用的是旗袍的面料纹理和色彩，好像是一个优雅的穿旗袍的中国女性坐在椅子上。这把椅子将女人的妩媚绰约、简单、稳重大方体现得淋漓尽致。

3.4.3 装饰结构

美学上有个词语叫“疏密结合”，旗袍整个面料上底色非常纯净，整个旗袍服饰装饰结构很少，但是十分精致[15-16]。例如立领、袖、盘扣等，起到画龙点睛的作用，与现代设计简洁但注重细节的理念相吻合。也有其他的结构可以作为家居的设计灵感[17-18]。

如图4所示，这个茶几则是采用了旗袍的盘口结构进行的设计，其采用的是旗袍的盘扣、衣襟元素，这样彰显出旗袍的柔美感。其轮廓母线是向外凸的，寓意中国是一个包容性的国家。再者，此茶几采用了不同的材质：茶几面是由大理石制成，安静而又贴近自然；外面包裹着黑胡桃木，温和而朴实；最外面则是用金属铜来点缀[19-20]。

4 结语

旗袍是中国传统文化中经典的符号之一，旗袍元素在家具中的应用能展现中国传统悠久的文化和底蕴。在将旗袍元素设计应用在现代家具的时候要了解旗袍的设计理念及形态要素，准确提炼、灵活运用，兼顾不同人群、使用环境、地域文化，而不能单纯模仿。这样不仅有利于提升中国旗袍这一传统服饰文化在人们心中的地位，也有利于给如今家具产业注入新鲜血液，使旗袍家具在这个时代大放异彩，并实现传统旗袍文化的传承。