创新热：中国当代传统家具的创新特征研究

■周雪冰，苏艳炜，强明礼 Zhou Xuebing & Su Yanwei & Qiang Mingli

(西南林业大学艺术与设计学院，云南昆明 650224）

随着中国传统文化的复兴，自20世纪90年代以来，中国传统家具创新逐渐引发家具界的关注。产业界开始不遗余力地对当代传统家具开展创新实践，设计开发出众多形式新颖、功能完备的产品；学术界也纷纷从造型、功能、结构、色彩、文化等角度对当代传统家具的创新途径、方法、理念等方面进行较为全面的探讨[1-3]。一股强劲的中国传统家具“创新热”悄然而起。

1 中国当代传统家具释义

中国当代传统家具是一个开放的、兼容并包的家具范畴和体系，泛指新中国成立以来所产生的“传统”家具体系，主要包括高仿型传统家具、改良型传统家具和创新型传统家具三种类型。

高仿型传统家具是指对古代的传统家具产品进行精确模仿而制作出的家具产品；改良型传统家具是指对原有传统家具进行较小幅度地改动，但原有基本特征基本得以保留的家具产品；创新型传统家具则是指新中式家具，它包含两方面的基本内容，一是中国传统家具的文化意义在当前时代背景下的演绎，二是对中国当代文化情况充分理解基础上的当代设计[4]。

由于本文探讨的是当代传统家具的创新特征，因此，与之相关的创新型传统家具（新中式家具）将是下文论述的重点。

2 中国当代传统家具的创新特征

1949年到1978年以前是中国家具工业恢复发展的时期，这一时期，尚未形成健全的家具市场体系，传统家具产业受到冷落，基本处于“失语”状态，当代传统家具创新处于失落期。

改革开放以后，科技日新月异，人们的思想观念不断更新，求新求异以及对未来美好生活的追求使得家具市场出现了多元化需求。为了应对挑战，中国家具界开启了当代传统家具的创新历程。他们或改变传统的家具形态、简化传统的装饰、改变传统的尺寸，或引进人体工效学原理、增加时尚功能，改进使用的舒适性等等。总的目的是创造一种新的、现代的中式家具风格，并且能与现代生活方式的需求相吻合。

经过传统家具界人士30多年轰轰烈烈的创新，当代传统家具形成了品类丰富、独具特色的家具体系，并逐渐从失落走向昂扬，从中国走向世界。同时，受全球化、传统文化复兴以及国家与市场力量对创新的倡导等多元因素的综合影响，这一阶段的创新较以往表现出诸多不同的特征，总结如下.

2.1 创新数量多

■图1 伴侣几

■图2 清流系列：罗汉床

■图3 京瓷系列：休闲椅

■图4 “我是谁”椅

由于契合了市场需求，自20世纪90年代创新伊始，新中式家具产品便迅速获得消费者的青睐。如广东联邦家私集团有限公司于1992年推出联邦椅后，迅速风靡全国，各地大大小小的家具商场几乎都能发现“联邦椅”的身影，其中不乏其他企业的仿制品[5]。此后，家具市场中对新中式家具产品的需求激增，大量的家具企业和设计师纷纷投入到新中式家具的设计研发当中。期间，诞生了众多优秀的新中式家具企业、品牌和产品，也诞生了一批优秀的新中式家具设计师，数量之多，实属罕见。具体如下。

20世纪90年代，三有家具有限公司推出了“明清风韵”卧室系列家具，吴明光先生设计了“明概念”官帽椅。本世纪初叶，青木堂家具品牌推出了由卢圆华先生设计的“大器·天生”系列产品；温州澳珀家具有限公司的朱小杰先生设计出清水椅、蝶椅、伴侣几等一系列家具产品（图1）；张滨先生为东莞大宝家具制品有限公司相继设计出“春秋”“清流”“元曲”“绝代风华”等多个系列产品（图2）；之后，又为荣麟世佳公司设计了“京瓷”“槟榔”两个系列的家具产品（图3）；艺术家邵帆也跨界设计了“我是谁”“曲苑荷风”“圈”“凭几”等一系列具有艺术性和反思性的新中式座椅（图4）。同时，这一时期出现了大量的独立设计师品牌，如候正光的“多少”、蒋琼耳的“上下”、付军民的“平仄”（图5）、袁媛的“如翌”、张军的“自在工坊”、陈燕飞的“璞素”、张雷的“品物流形”、顾畅的“WUUYO”、深圳景初家具设计公司的“可矣”、温浩的“先生活”（图6）、卢志荣的“一方”等[6]。

2.2 创新频率高

当代以来，全球化不仅带来了经济、科技的飞速发展，也造就了丰富多元的文化的交融。当代中国，尤其是本世纪以来的中国，家具市场繁荣兴旺，这不仅体现在家具市场的体量上，还体现为家具市场中设计师因消费者审美观念、消费观念、生活方式的更新迭代而对设计观念、方式的适时调整。在此期间，由于新中式家具市场日趋繁荣，一些新中式家具企业不断对消费群体进行细分，并根据消费市场审美、流行趋势的快速转变，竟能在一年之内推出四个不同系列的新中式家具产品。相较于中国传统家具在古代的“慢创新”，当代以来的传统家具创新可以称得上是“爆发式”与“井喷式”创新，其创新速度之快、创新周期之短、创新频率之高实属罕见。

2.3 创新队伍扩大化、专业化

在中国家具工业快速发展的同时，对专业人才的需求大大促进了中国家具设计教育的发展。由于新中国成立后中国高校的调整与分工，专门的家具教育首先出现在中国的林业院校当中，并且聚集了一批致力于中国家具产业现代化的专家学者[7]。1981年，中南林学院在全国率先创办了家具设计与制造专科专业；1987年，家具设计与制造升级为本科专业，并率先在中南林学院和南京林业大学同时成立；之后，其他林业高校也相继成立了家具设计与制造本科专业；从1996年开始，南京林业大学、北京林业大学、中南林学院又先后在木材科学与技术学科建立博士点，招收家具与室内设计方向的博士研究生；1999年，教育部又重新调整全国普通高校本科专业目录，家具设计专业开始以专业方向的形式出现在艺术设计、木材科学与工程、工业设计等专业当中。自20世纪80年代始，中国现代家具教育经历了从小到大、从弱到强、从国内走向国际的跳跃性发展之路，初步形成了较为完整的中国现代家具教育体系，涌现出一批优秀的家具设计专家、学者，培养出众多高质量的家具设计专业学生[8]。

这些家具专家、学者和学生，连同业内原有的企业管理者和技术人员一起组成了一支高水平的家具设计创新队伍。他们不仅对传统家具的历史、文化、理念、形式、技术等进行了广泛深入地研究，还将先进的设计理念、科学的设计流程引入到传统家具的创新当中，使得这一时期的传统家具创新达到了前所未有的高度和水平[9]。

2.4 创新理念多元化

近代以来，随着社会进程的加快，西方在社会学、人类学领域的研究成果频出，产生了如功能主义、结构主义、符号学、后现代主义、生态主义等诸多具有代表性的文化理论[10]。这些理论渗透至设计领域，逐渐发展成为具有代表性和影响力的设计理念或思潮，并最终体现在设计作品当中，形成了精彩纷呈、多姿多彩的设计风格[11]。如功能主义理论促使了现代主义设计思潮的兴起，并催生出了风格派、包豪斯学派等设计流派；结构主义理论则直接导致了设计界解构风潮的流行；后现代主义理论在设计界刮起了“反思”“批判”“戏谑”之风，使得当时的许多设计作品具有“反现代、重文脉”的意味[12]。

当代中国传统家具的创新直接或间接地受到这些多元设计理念的影响，进而产生了形式多样、五彩缤纷的当代传统家具作品。仲松先生设计的圈椅正是以现代主义设计理念为指导，去除了传统圈椅一切装饰，在保证结构稳固的同时，以最少最单纯的线条将圈椅的空灵意蕴表达出来（图7）；邵帆先生将传统圈椅进行解构、拆分之后，又将一现代性极强的座椅安排其间，体现出较为强烈的解构主义和后现代主义的设计理念[13]（图2）；朱小杰先生坚持生态主义设计理念，通过技术攻坚，将乌金木原有的截面形状和纹理加以利用，使其设计作品呈现出浓厚自然气息和传统意蕴（图1）。

■图5 平仄：躺椅

■图6 先生活：夫子椅

■图7 万物：圈椅

2.5 创新过程科学化

当代传统家具的创新设计过程一般分为设计准备、设计构思、打样与评价、生产实施四个阶段。设计准备阶段往往需要确定具体的消费群体，并针对该群体的生活方式、审美标准、消费习惯与能力等展开详细调查，以便于对设计方案进行全面的科学定位[14-15]。设计构思阶段则需要设计师运用手绘或设计软件对设计方案进行全方位、多角度的精准化、真实化表现；之后组织技术、销售、管理等方面的专业人员对设计方案进行评价，获取修改意见，并不断进行设计方案的修改或再设计工作。打样与评价阶段的主要工作是对设计方案进行预生产，之后对家具实物进行结构、造型等方面的评价与检验，并制定相应的产品合格标准。最后才对产品进行批量化的生产实施[16]。

可见，与以往的家具设计过程相比，当代传统家具创新设计过程相对复杂、科学和完善。不仅如此，相较于传统的家具设计过程中对经验的严重依赖，当代的传统家具设计更重视科学的数据。例如，设计准备阶段对审美标准的调查往往需要运用感性工学的相关理论和技术设备（如眼动仪、脑电仪等）来确定某一群体所偏爱的家具外形、色彩、材质、装饰等要素；设计构思阶段对尺寸、舒适度的构思也往往需要人体工程学相关设备（如肌电仪）和数据的支持；利用设计软件对设计方案进行真实、精准地呈现较以往简单、模糊的手绘图表现也具有无可比拟的优势与科学性[17]。

3 结语

时至今日，当代传统家具的“创新热”已持续近30余年的时间，并取得了较为显著的成就。然而长期以来，业界一直执着于创造出独一无二的当代传统家具产品，学界则执着于对当代传统家具创新途径、方法、理念等方面的研究。大量的研究与实践仍囿于“创新”本身，或可说是对“如何创新”的探讨与表达。其实，对创新特征的研究与对创新本身的研究同样重要。我们在坚持对其“创新”本身进行研究的同时，也理应对其创新特征进行及时总结。这不仅有利于我们对当代传统家具创新形成全面、清晰地认识，也有利于我们在此基础上，开拓创新的方法和思路。