宋代文房用具色彩意蕴探究

■陆潇潇，邓莉文 Lu Xiaoxiao & Deng Liwen

(中南林业科技大学家具与艺术设计学院，湖南长沙 410004）

关于色彩意蕴的相关研究多见于诗歌和绘画中，文具作为与文人密切关联的用具，其色彩蕴含着宋代色彩观念和审美意趣，呈现出宋代独特的审美特征，显现了时代的精神特质。通过对宋代文房用具色彩意蕴探究，能够更加深入了解色彩意蕴背后的宋代文化内涵和文人风貌。

1 概述

1.1 文房用具的概念

“文房”即传统概念中的书房，在《梁书·江革传》中就有记载到“此段雍府秒选英才，文房之职，总卿昆季，可谓驭二龙于长途文房，聘骐骥于千里[1]”。这里提到的文房是指国家典藏古籍文献的地方。宋代文房是文人精神物化的主要载体，在崇文之风盛行的同时，填词、作画、斗茶、玩赏也成了文房场所必不可少的集会活动。在浓郁的文化氛围熏染下，文具不再只是作为辅助文人进行文学创作的工具，文人进行的一切文房活动，最终都要借以文房用具得以展现出来。因此文房用具所承载的除了其本身的使用功能外，还蕴含着文人乐趣和文人情怀，并营造出了古朴清雅、雅趣天然的文房环境氛围。

1.2 文房用具的分类

宋代文房用具经过历朝历代的发展，文房用具的种类、功能、材质得到了丰富发展。在南宋赵希鹄所著的《洞天清禄集》中，将文房用具分为：古钟鼎彝器、古琴、古砚、砚屏、怪石、笔格、水滴、古翰墨笔迹、古今古刻、古画等十类，也是历史上第一个将文房用器整理出书[2]。

2 文房用具色彩之蕴

2.1 清雅脱俗的文房用具色彩之蕴

宋代政治环境影响了文人审美意趣，这个时期宋代美学思想趋于平淡含蓄，文房用具的色彩上也深受这一审美倾向的影响。继唐末的“安史之乱”后，宋朝采取“重文抑武”和“以文治国”的政策。在新的社会风貌下，宋代文人在精神追求和审美意趣上有了新的构建。精神上更加追求成熟、超然、沉稳、内敛；审美意趣也趋于淡雅。这种变化同样反映在了文房用具的色彩上。

文房用具清雅脱俗的色彩是宋文人对于理学的追求。程朱理学是在佛、儒、道思想的交融下又糅合了魏晋南北朝的玄学，最终发展成为了宋代文人的主导哲学。宋代理学糅合了佛、道两家的理论和儒学所倡导的“仁”，文人士子的精神追求和审美意趣上渗透着佛家、道家所提倡的无为、清净之道。文房作为文人士子集会活动和修生养性的场所也因而呈现出崇尚博学、儒雅的氛围，文房用具的色彩特征与意蕴受到了宋代理学的影响。

工艺的发展增添了文房用具色彩的清雅之韵。文具作为吟诗作赋、作画写文这些雅致活动的辅助工具，随着科学技术、制瓷工艺水平的发展，瓷类文具的种类开始丰富起来。制瓷技术在宋代取得了一定成就，烧制工匠们可以利用高温对新釉色进行加工，生产出的瓷器釉色堪比玉质，追求清雅，推动了瓷类文具进入发展的高潮阶段,在文房用具中开始大放光彩。

北宋汝窑粉青笔掭，作用是理顺用久之后的笔周围出现的凌乱的毛豪，也可以用来检验墨的浓度是否合适，是一件笔用类的辅助文具（图1）。笔掭为浅盘，盘口向外敞开呈八瓣葵花形，为平底，器身长约3.8厘米，径长是13厘米，笔掭器身施釉。色调粉润青绿。

宋代官窑天青臂搁（图2），又称腕枕。在古代书写方式一般自右向左，臂搁这种文房用具避免了手臂沾墨。颜色偏青又微带一点蓝，犹如湖水般透亮清澈。釉面滋润柔和，达到了似玉又非玉的意境之美，加之釉色素雅，迎合了文人审美。

南宋龙泉窑梅子青菊瓣洗（图3），色泽清澈透亮，釉面细腻光泽，器具颜色更显温润柔和，撇口处釉色微白，整体颜色属于青色。又因为其颜色似青梅一般，所以称为梅子青。

■图1 北宋汝窑粉青笔掭

■图2 宋代官窑天青臂搁

■图3 南宋龙泉窑梅子青菊瓣洗

■图4 黑漆洗

■图5 九霄环佩七弦琴

■图6 蝉形青花端砚

■图7 马蹄青石砚

宋代制瓷的技术水平提高，烧制出的瓷器色彩堪比玉质，温润柔美，清雅脱俗，达到了如冰似玉的质地。同时文房用具色彩也呈现出了清雅脱俗之蕴。文人把文玩之物作为一种精神及情感的寄托[3]。

2.2 古朴沉稳的文房用具色彩之蕴

文房用具色彩体现了古朴沉稳的色彩意蕴，其中部分文房用具的造型简朴与典雅的色彩相辅相成。

文房色彩的古朴沉稳与宋代理学下对器具的形制和色彩的约束有密切关联。理学下的宋代器物色彩追求淡雅和谐。在文人意趣富足的文房空间中，其文房用具的色彩质地一反盛唐时期的炫彩华丽，呈现出与理学追求统一的古朴的色彩特质。其次，宋初统治者面对国库空虚、财政困难的现状，为了国家修身养性，提倡勤检节约之风。整个社会开始崇尚简朴之风，并影响了当时文人的审美意趣，最终也体现在其工艺器物造物之中，部分文房用具器物色彩逐渐形成了独特风格的单色系。

谈及文房用具的单色系器具，宋代素髹漆器可以说具有其一定的代表性。素髹是漆器的一种工艺，素髹漆器又名无文漆器，是指器具外表髹漆朴质无纹，仅以单色漆饰面。虽是素髹但所髹的位置会有所不同，有的漆器只髹一色，有的漆器外表和里面异色，或者内里同色但足底颜色不同。在文房用具中漆器以“朱、黑、褐”三色最为常见。另有绿沉漆、紫漆。紫髹书由黑色颜料和红色颜料调和而成，因而其色为红黑色或深红色。因二者比例及红色质料不同，呈现出的色彩或亮或暗、或鲜或灰。这类漆器其色彩体现了宋代文房用具“古朴沉稳”的色彩意蕴。

如这件文房用具黑漆洗（图4）[4]，内外均髹黑漆。于1974年在江苏常州武进区南宋墓出土。除了文中列举的书写类文房用具外，古琴也属于文房用具。早在南宋，赵希鹄就将文房用具整理出书了，在我国历史上也是首位把文房用具分类归纳的人，古琴在他的著作《洞天清禄集》中，被分为了文房用具中的一项。九霄环佩七弦琴（图5）[5]，现在收藏于辽宁省博物馆，属于北宋漆器。尺长85厘米，宽21厘米，面饰朱漆，尺身有蛇腹般的纹路。

文房用具中漆器的色彩，在以文人审美意趣为当时社会审美的主流趋势下，宋代文房器物标出新的审美规范，文房色彩趋于古朴沉稳之美。文房用具色彩所蕴含的古朴与沉稳的意境，是文人自我内心感情的抒发，是理学下文人审美转向内敛的表现。宋代文房用具色彩风格趋向沉稳、古朴，这与宋代的文人审美意趣有一定程度的关联。

2.3 朴素自然的文房用具色彩之蕴

文房用具中体现的朴素自然色彩意蕴，与宋代开放的经济政治环境有着千丝万缕的联系。文人地位提升加上相对自由的文化环境，文人开始向往自然之景，山水所形成自然美景成为了文人对朴素自然的精神追求，对自然山水的崇拜和向往推动了文人关于山石观赏的活动，促使宋代的赏石之风逐渐兴盛起来。此时，宋代的园林技术精湛，园林造景体现的艺术风格迎合了文人适性自然的心性以及对自然憧憬的浓郁之情。

砚石作为文房四宝之一，深受文人重视，无论是色彩还是形制都显露着朴素自然。砚台的可使用时间要比其他的文房用具长很多，曾有古人提道过，笔的寿命是按天来计算，墨的寿命是按月来计算，而砚的寿命是按世来计算。文人对砚台的材质非常讲究，制作砚台的材料丰富，有玉、石、瓦、瓷等。人们众所周知的端砚，其品种丰富多样，如青花、蕉叶白、天青等。文人对它的品质发表了颇多佳评，被赞为：“质之美矣，宁用追琢，文之粹矣，目彰不觉，慎尔出话，安此良璞。”[6]宋代赵希鹄《洞天清禄集》中提到洮河砚“绿如蓝，润如玉”。石质不同的砚台显露出不同的石质特征，其独特的色泽和石质受到文人士子的喜爱。

玉石类的材料取之于自然，其色彩也呈现出一种朴素自然的特点。如青紫色蝉形青花端砚（图6），砚体略扁，砚堂雕琢成蝉身，砚面成坡状且倾斜。蝉形头部凹陷作琢成葵形水池，颈处有个长形槽，内有圆孔连接着砚堂，盖面上刻着缠枝花纹。端砚底部饰鱼戏波涛纹，蝉形青花端砚呈青紫色。灰青色马蹄青石砚(图7)[7]，该砚长8.3厘米、宽6.4厘米、高3.1厘米。整个砚的造型为椭圆形、腰微鼓，淌水池，砚背顺势而开。

文房用具的色彩，在园林艺术盛行的影响下，以“自然”为美，是用材的本真自然[8]，玉石类自然天成的色彩受到了文人的青睐。文房用具色彩呈现出朴素与自然的色蕴，既反映了宋代开放的经济政治环境，又展示出了追求适性自然的文人意趣。

3 宋文房用具色彩谱系与意蕴关系分析

文房用具通过以上对于宋代文房用具色彩意蕴分述，概括出宋代文房用具色彩意蕴：清雅脱俗色彩之蕴、古朴沉稳色彩之蕴、朴素自然的色彩之蕴。通过文房用具呈现出的色彩意蕴可以看出宋代理学影响下社会整体呈现出古朴雅致的文化氛围，文人集会和写诗作画的文房场地，文人气息的浓郁，文房用具作为文人创作的必不可少的工具，其色彩符合了文人的审美品味，顺应了时代的文学士风，体现出了宋代文人的色彩审美观和宋文化内涵[9]。

■图8 瓷质文房用具

■图9 漆器类文房用具

■图10 玉石类文房用具

■图11 文房用具PCCS色调图

从色彩上分析文房用具体现清雅脱俗色彩有（图8）：青、粉青、青白、梅子青、影青等；这类清雅的色彩出现与宋瓷在釉色上的突破和文人高雅脱俗的心性有关。古典沉稳色彩集中在：朱、黑、紫（图9）；朴素自然色彩受到赏石之风和园林艺术的影响较大，文人重视砚石，玉石类的文房用具的色泽更加符合这一审美追求，这类文房用具用材呈色均来自自然，色彩或温润、或透亮、或质朴，具体色彩属性可分为：黑、灰、紫等（图10）[10-11]。

在PCCS色调图中对宋代文房用具色彩进行科学分析，得出了宋代文房用具色彩在PCCS色调图上的分布情况（图11）。通过PCCS色调图系统分析，可以看出文房用具色彩主要分布在PCCS色调图的灰色调、浊色调、暗灰色调、暗色调、深色调区域[12-15]。这些色调在该区域的色彩明度属于中、低范围，一眼就能明晰宋代文房用具色彩整体风格，文房用具的色调大致统一，明度、纯度和谐，且冷色调居多，明度、纯度不同的青、红、灰、紫以及无彩色的黑构成了文房用具的整个色彩体系[16-17]。根据文房用具的色系占比图分析（图12），青色系的色彩种类较多，其次是灰色系和红色系，最后是紫色和黑色系，从上文分析来看形成这种色彩局面的原因，第一是文人色彩审美观念偏向淡雅含蓄，形成了朴素、淡雅，明度和纯度和谐的青、灰、红、紫、黑色系；第二是制瓷工艺上的釉色有了新突破，青系的色彩丰富了起来，文房用具中的青色彩也随之繁多；第三是文人意趣追求自然之色，色取自然其色温润且朴素单一[18]。

4 结语

经过对宋代文房色彩分析，可以看出当时文人的审美意向成为宋代主流思想，在宋代理学思想的感染下，文人士子追求的精神境界开始转向理性之美，致使宋代时期的文人色彩审美观转向对冷色调的喜爱，宋时整体色彩风格变得清雅、沉稳、朴素。透露出文人对恬静淡雅、适性自然的心性追求。文房用具色彩蕴含的清雅脱俗、古典沉稳、朴素自然，是文人士大夫阶层思想为核心的宋文化深刻影响的结果。宋代文房色彩意蕴彰显了一个雅致的社会环境，文人对色彩的选择是从精神、理想的寄托到视觉表达的呈现。这些淡雅、朴素的色彩变化和丰富的冷色调迎合了文人的审美情趣，顺应了时代的发展趋势，体现出了宋代文人的色彩观和审美意趣以及宋文化内涵。