2002 年至今《人民日报》的冰壶运动报道的女性空间

穆子叶 北京体育大学

一、女性空间

（一）空间

《现代汉语规范词典》中对“空间”的解释为：哲学上指物质运动的一种存在形式，由长度，宽度和高度表现出来，具有客观性和无限性。这种解释偏向于具象化的理性思维。空间概念便孕育了各种学科：“早期现代世界是同空间感和空间概念中的革命一同诞生的，是同哥白尼转向一同诞生的。”① 很多历史中的思想巨人受空间意识启发，创立了新学说。

地理学家爱德华·W· 苏佳认为在20 世纪中期以前，人们对空间的思考很大程度上被人们忽视。也就是说，人们更习惯于站在时间维度观察世界。而进入后工业化的资本主义社会后，生产方式和组织方式的发展使“后现代主义”成为关键词，人们越来越关注空间概念。在这个时期，“空间”研究成为各个学科领域的重点研究话题，波及当代哲学、地理学、社会学、文学理论和文化研究等，人们将其成为“空间转向”（spatial turn）。

（二）女性空间

二十世纪八九十年代开始的第三波女权主义都有空间概念贯穿其中。也就是说，国外关于女性空间的研究以女权主义为借鉴。女性文学批评成为的实践者普遍认为，女性和男性天生平等，但男性中心社会的遮蔽和压制造成女性处于“他者”地位，丧失了自我意识与自我存在。本文拟将空间化作一个抽象概念，并不单纯指地理上的空间感，而是将客观世界立体化，将其分为几个维度加以思考。

（三）媒介中的“空间”

康德的时空思想认为：时间和空间只有预设对方的存在并以之为基准才能得以考察和测定。那么媒介传递信息时会预设时空概念的存在么？可以将空间作为新闻报道的分析基准么？

首先，从文字编排的角度来看，新闻写作依托于真实世界的现实情况，但本身也是一种创作过程，指人类思维的结果。编者在创作过程中，经过构思表达，以及审查修改，每一项都离不开人的思维，最终才能形成一篇成熟的，能够传递信息的“故事空间”。

其次，从“时间”和“空间”的角度来分析，媒介传递信息主要依托三种形式，即声音，图像和文字：“讲故事是时间里的事，图画是空间里的”②，这就导致文字研究自古重视时间而非空间。从叙事学的角度来讲，文字叙事是从时间维度上对现实故事的重新编排。但事实上，在文字阅读过程中，读者往往会参与进文字叙事的空间编排中，对人物和环境在脑中形成具体认知，而读者自己本身所处的场景以及过往经验也在促进着自我对故事的理解。

本文拟将新闻报道中的女性空间分为心理空间，外部认知空间以及生存空间。

二、冰壶报道中的女性空间

我国最早知道冰壶运动是在1980 年。发展历史时间短，人们给予冰壶的关注多来源于女队的快速成长。所以，研究新闻报道打造的女性空间，分析女冰运动员的形象有极大的必要性。

（一）心理空间

心理空间也可以理解为人物的内部空间（interior space）指的是，人物在认知、意念和表意层面上的空间，其表现形式为对自我的认知、对他者的认知。③反映在运动员的采访中，则可以理解为：对自我价值的认知、对队友的认知以及对冰壶本身的认知。

《人民日报》对于冰壶女队的报道，多停留于赛事层面，缺少深度的人物报道。夹杂在报道中的人物采访多集中于冰壶女队的核心人物王冰玉。选取的采访片段塑造了一个热爱冰壶，信仰努力，渴望胜利但不畏惧失败的成熟运动员形象。她“喜欢那种通过斗智斗勇最终获得胜利的成就感”，坚信“所有付出都不会白费”，“奇迹的发生...是靠努力拼回来的”，但面对失败时，她又能正视局面，“回去会总结经验，认真准备明日的比赛”，她深知，胜利与失败“都很正常，这就是冰壶和竞技体育的魅力”。

由于媒介具有教化作用，大众传播所展现的心理空间多是积极正面的。针对女冰的报道树立起一种女性价值观，是对女性运动员群体的价值认同。

（二）外部认知空间

这里的外部认知空间可以理解为外部世界对于冰壶女队运动员的形象解读，这个空间是能动的。在这里，媒介是塑造其形象的关键一环，因为受众获取的都是通过媒介传达而获取的间接信息和经验。

《人民日报》关于中国冰壶女队的形象认知，可以将关键词浓缩到以下几个：“天资聪颖”“大学生”“勤勉刻苦”“金花”“全部家当”“自信”与“磨合”。

首先可以看出，《人民日报》对冰壶女队运动员的外部认知是勤勉刻苦的高知运动员。

这些“20 岁出头的年轻姑娘都是独生女，是父母的“掌上明珠”，她们是经过“精心挑选”的“大学生选手”，“她们...天资聪颖”“勤勉、刻苦”，“因为长年累月的训练，个个都患有关节炎”，除了运动员的身份，她们“该读书的读书，该结婚的结婚”，也是岁月静好的普通女性模样。

其次，并且由于冰壶运动的特殊性，这些运动员的“职业寿命都很长”，在媒体眼中，冰壶运动员“随着年龄的增长、心智的成熟、心态的沉稳、比赛经验的积累，选手的竞技水平会越来越高”。波折和坎坷也是报道中常出现的词汇。“新的阵容组合让中国女子冰壶队的姑娘们似乎有些乱了阵脚。”“纵观中国队的3 场失利...中国女队也暴露出临场发挥不稳定、相持能力欠缺的’短板’”。

（三）生存空间

生存空间是物理层面上的，一般可以分为自然空间和人文空间。这个空间往往在叙事中传达着重要信息，由文化认同和社会背景等综合因素而决定。是客观存在的，叙事主题可以感知到的空间。而冰壶新闻报道中冰壶女队的生存空间，即现今的冰壶大环境。

《人民日报》的报道表现了现今冰壶女队面临的困境。一是每场赛事，国家都派出了“全部家当”，“稍有闪失，球队或将面临无人可用的窘境”，这支“中国女子冰壶队马不停蹄地整整奋斗了8 年”，“伴随着在2010 年世锦赛上的溃败，一切原本由世锦赛金牌和奥运会奖牌掩盖的种种不和谐因素相继“浮出水面”：有队员长期封闭训练带来的身心疲惫，有教练与队员、队员与队员的失和，当然更有冰壶姑娘对今后人生走向的集体忧虑。”“不管...最终能到达什么位置，她们已经走得够远。”

生存空间承载的是中国女冰面对世界冰壶竞争的压力。女冰由于出众的实力，使新闻媒体将关注点延伸到女性身上。女冰生存空间的构建，将读者的思维引申至对冰壶运动现状的思考。

三、小结

媒体是体育赛事和运动项目得以传播进而扩散的重要载体。分为三个空间概念进行剖析可以看出不同层面上冰壶运动中女性形象的不同维度。既是勤勉刻苦的高知运动员，又是读书生子的普通女性；既是面对胜利骄傲开心，站上世界颁奖台的“金花”，又是面对业内竞争和人生忧心焦虑的芸芸众生。在我国，冰壶的报道量由于自身运动的特性，现今还远远不及短道速滑，花样滑冰这种热门项目，但是报道依旧体现着这项运动的魅力以及女性品质和力量。

注释

① 龙迪勇.空间叙事学[D].上海师范大学，2008.

② （加拿大）阿尔维托·曼古埃尔.意像地图——阅读图像中的爱与憎[M].薛绚译，昆明：云南人民出版社，2004

③ 张雪婷.镜像的栖居——李少红女性题材电视剧空间叙事研究[D].北京大学，2018.