浅谈编剧在综艺节目中的作用

2020-01-17张海燕江苏省计划生育宣传教育所

环球首映 2020年9期

张海燕江苏省计划生育宣传教育所

韩国电视娱乐行业竞争激烈，各家电视台都想尽一切办法，在综艺节目上不断进行创新；由此推动了韩国电视综艺节目的繁荣与发展。随着综艺节目的发展，一九九〇年代，在韩国电视娱乐界出现了“综艺编剧”这一新的细分工种。——随着韩国综艺节目传入中国电视界，国内也出现综艺节目编剧。但许多综艺编剧却并不熟悉自己的角色定位，导致国内综艺节目质量长期难以提高。因此，必须认真分析、研究编剧在综艺节目中的作用。

一、比较中韩综艺节目编剧之间的不同点

近几年来，为吸引观众，增加电视台经济收入，国内各大中城市的电视台着力发展综艺节目。为拉升综艺节目的收视率，国内电视台又模仿、引进韩国真人秀综艺节目，而韩国综艺编剧也随之传入国内电视界。——从这个角度上来说，国内综艺节目编剧属于“新生事物”“外来事物”。因此，有必要比较、研究中韩两国综艺编剧二者之间的不同点。

（一）中韩综艺编剧的成长路径不同

众所周知，韩国虽然经济发达，但韩国社会却具有浓厚的封建主义“家天下”色彩，韩国社会等级森严，而且奉行辈分制度。——在韩国电视台，一个初出茅庐的大学生首先要当“老幼作家”，负责调查各种资料，为真人秀节目进行前期准备；熬过“老幼作家”，才能晋级为“辅助作家”，负责根据真人秀节目大纲设计细节；熬过“辅助作家”，才能晋级为“主作家”，成为真人秀节目编剧团队的核心，“主作家”负责将创意转化为真人秀节目的全剧本[1]。从“老幼作家”到“主作家”，韩国综艺编剧在成长道路上至少要历经十年的磨炼。因此，韩国综艺编剧不仅具有丰富的经验，而且具有极高的情商、逆商。

而国内综艺编剧属于新兴行业，入职的门槛低，加之国内电视界并不熟悉“编剧中心制”，因此，二十几岁、三十多岁的年轻人都可以担任综艺编剧。这为青年编剧人才脱颖而出提供了一条捷径。但国内综艺编剧在调查资料、构思剧本、确定主题、设计节目框架、撰写剧本方面普遍缺乏经验，只好模仿、抄袭，导致综艺节目质量下滑。

（二）中韩综艺编剧的地位不同

在韩国综艺界，没有“编导”这一工种，编剧与导演二者之间存在着严格的职业分工，编剧团队是综艺节目的核心团队，导演只是节目的执行人，负责落实编剧的创意。而国内虽然出现了综艺编导，但在电视圈内，仍然习惯将编剧视为“编导”；综艺编剧无法成为综艺节目的核心，编剧的待遇较低，工作难度又较大，导致大量编剧跳槽、流失[2]。

二、研究编剧在综艺节目中的作用

近些年来，国内综艺节目进入高速发展的快车道，各地电视台每年都要生产300多档～400多档综艺节目；而观众对综艺节目的要求也越来越高，舆论对综艺节目“恶俗”“山寨”的批评越来越强烈，被淘汰的综艺节目越来越多。——因此，必须重视编剧在综艺节目中的作用，必须鼓励编剧在综艺节目中充分发挥作用。

（一）充分发挥编剧在综艺节目中的各种职能

要鼓励编剧在综艺节目中发挥作用，首先必须充分发挥编剧在综艺节目中的职能。目前，国内综艺节目制作普遍实行导演负责制，综艺节目以导演为中心，编剧在综艺节目制作过程中的地位较低[3]。——要提升综艺节目的质量，就必须改变这种局面，必须打破以导演为中心的“导演负责制”。综艺编剧团队要参与综艺节目的制作形式的研究，要收集、整理所有相关资料，综艺节目制作人要尊重编剧团队，与编剧团队共同研究节目的主题；在确认节目主题后，编剧团队要敲定节目的各个细节，并与参与节目演出人员进行双向沟通，最后才能完成节目剧本。

（二）在剧本创作上力求创新

韩国电视人早已发现：综艺节目具有一定的故事内容，因此，韩国电视人非常重视综艺节目的“故事创作”，力求每个综艺节目都讲出一个富有趣味的新故事（韩国综艺节目各具特色，有的综艺节目不仅有笑点，还具有探险性）。这提醒我们：国内综艺编剧也应当在剧本创作上不断创新。在剧本创作过程中，要抓住观众的心理，要抓住当今社会关注的焦点，在情境设计上要强化真实性，追求真人实境；同时，还要尽量融入多样化的感情元素（不能一味搞笑，要融入喜、怒、哀、惧等情感元素），通过真情实感来打动观众的内心[4]。只有这样，才能赋予综艺节目多样性、主题性、深刻性，从而创造出高品质的综艺节目。