2000—2019 年吴文英词研究综述

2020-01-09邵洋

开封文化艺术职业学院学报 2020年8期

邵洋

（深圳大学人文学院，广东深圳 518061）

吴文英，字君特，号梦窗，南宋著名词人，其词用语密丽，表达情感深邃幽远。21 世纪以来，海内外学术界对梦窗词的研究取得了丰硕的成果。专著方面，代表作有钱鸿瑛的《梦窗词研究》，孙虹、谭学纯的《吴梦窗研究》，田玉琪的《徘徊于七宝楼台——吴文英词研究》等；论文方面，唐圭璋、叶嘉莹、孙克强、江弱水等学者的研究颇具代表性。早在1998年，学者崔海正的论文《近年吴文英词研究述略》就对吴文英词的研究情况进行梳理。21 世纪以来，又有新的研究成果问世。本文拟从吴文英词的艺术风格研究、吴文英词的文本细读与考证研究、吴文英词的相关比较研究、吴文英词的地位与影响研究入手，述评吴文英词近20 年（2000—2019）的研究情况。

一、吴文英词的艺术风格研究

（一）时空艺术的研究

时间和空间上的跳跃性是梦窗词的一大特点，这是否能够定性为吴文英词的“现代性”，也引起了学界的讨论，叶嘉莹的《拆碎七宝楼台——谈吴文英词之现代观》是20 世纪对于这一问题的经典讨论。学者李欣池的《意象与时空的交错——再论吴文英词之现代性》对此提问了疑问，认为其中关于现代性的使用与定义仍有待商榷，并进一步从时空交错角度对此进行了分析［1］。另外，姜晓娟的《论梦窗词的空间组合》认为，梦窗词的空间组合方式主要有空间的线性视角排列、对称性排列以及时空错位排列三种形式，同时也对梦窗词的时空艺术进一步做了分析［2］。

（二）修辞艺术的研究

许红军的硕士论文《梦窗词修辞艺术研究》，分析了梦窗词对比喻、比拟、借代等修辞的运用［3］。在对于吴文英修辞艺术的研究中，用典研究成为一大热点。陈昌宁的《梦窗词语言艺术研究》，对梦窗词中的语典和事典进行了分类研究，通过列表，统计梦窗典故的密度，并分析了梦窗用典的原因和特色，对梦窗词的用调做出了较为中肯的评价，内容丰富［4］186。孙虹的论文《论梦窗词的复合用典及衍义创新》也是侧重于用典角度，对梦窗词中用典的典例进行分析［5］。

（三）句法风格的研究

吴文英词擅长炼字炼句，在风格上总体呈现出“密丽”“质实” 等特点，这和其词的句法风格是分不开的。陈昌宁的《梦窗词语言艺术研究》，主要从句法成分的颠倒、修饰限定成分的异位及分裂句、错综句、梦窗句法的成因、梦窗句法的艺术性和历史地位等方面进行探讨［4］218。田玉琪的《吴文英词的句法风格》，主要从密丽的四字句、长句少领字、顿挫的倒装句等角度进行分析［6］。陈昌宁、陶文鹏的《“梦窗句法”初探》，对梦窗词句法中的颠倒、错综、分裂进行分析，并指出这是梦窗的一种美学追求［7］。该文史料扎实，征引丰富，对于梦窗词句法艺术的研究是一次较为全面而深入的梳理与总结。

（四）意象、意境的研究

学界对梦窗词意象、意境的研究主要集中在梦窗词的心理意象，如“梦” 意象、“窗” 意象，另有少量涉及“尘” 意象、“瘦” 意象的研究。姚欣的硕士论文《〈梦窗词〉之“梦” 意象研究》，全面分析了吴词之“梦” 意象，从梦与梦意象、梦意象举例分析、梦境构成、原因分析等角度展开，论述详尽［8］。另有王倩的硕士论文《梦窗词心理意象研究》［9］。此外，还有美学领域的探讨，角度较为新颖。如张文静的《论梦窗词意象的美学意蕴》从美学角度进行探讨，指出梦窗词意象具有朦胧美、冷艳美、残缺美的美学意蕴［10］。

二、吴文英词的文本细读与考证研究

梦窗词的语言以密丽晦涩著称，对于吴文英词的文本细读与考证，也成为近年来研究吴文英词的一大热点，主要包括对梦窗词名篇《莺啼序》《风入松》《琐窗寒》等的研究。

《莺啼序》是现存词调中最长的词调，在历代作者的作品中，以吴文英的三首《莺啼序》最为著名，成为学术界研究其词风的重要依据。孙虹、胡慧聪的《论梦窗〈莺啼序〉抒情叙事的艺术创新》认为，其叙事创新表现在细节碎片的场景迭现与时空跳接，对话者成为真实存在，典故是整体的有机组成三个方面［11］。陈中林的《从〈莺啼序〉解读梦窗词的风格流变》认为，梦窗词有融传承与创新于一体的特性［12］。此外，对于《莺啼序》的创调作者是否为吴文英，也是目前学界探讨的问题。该词调究竟由谁最早创调，历来是学者争论的焦点。有观点认为，词调《莺啼序》始于高似孙，如田玉琪的《词调〈莺啼序〉小考》，在论述中加以材料佐证，影响甚广［13］。针对这一词调的创调者，目前学界仍存在争议。

此外，孙虹、张露敏的《吴文英〈琐窗寒·玉兰〉词考辨三题》，对词题中“玉兰” 的含义进行了细致的考辨。另有曹一鸣的《回忆时空的迷宫——细读吴文英〈风入松〉》［14］。可以看出，学界对于这一方面的研究主要集中在梦窗词中的热门名篇，而较少涉及其词作中较为难懂冷门的篇目。

三、吴文英词的相关比较研究

学界对吴文英词的相关比较研究主要涉及吴文英与李商隐、姜夔、周邦彦、晏几道等诗词人的比较研究，刘国文、金乃茹、解欢欢等人的《李商隐诗和吴文英词的比较研究》从李诗和吴词的抒情美、典雅美和梦幻美等角度进行分析，比较二者的异同［15］。蒋晓城、张幼良的《情爱的伤逝之歌——晏几道、吴文英恋情词比较》认为，二者的恋情词在表现方式上同以追忆和梦境为主［16］。雷晶晶的《白石、梦窗词色彩艺术比较》从色彩角度进行研究，对姜夔和吴文英词中的色彩使用的具体情况进行列表统计和分析，指出明亮色彩的使用在二者的词中呈现出朴素与华艳的色彩组合的不同特征，构筑出不同的审美风格［17］。

四、吴文英词的地位与影响研究

专著方面，田玉琪的《徘徊于七宝楼台——吴文英词研究》探讨了吴文英词的地位和影响［18］160。其征引大量文献，分别论述了吴文英词在宋末元初、元明两代、清代初期、清代中期、近代的流传情况，并分析其地位和影响，文献丰富，论证扎实，是该领域的一篇力作。论文方面，孙克强的《梦窗词在词学史上的意义》指出了吴文英在词律、词风及比兴寄托的阐释方面对后世的重要意义［19］。另外，娄美华的博士论文《梦窗词接受研究》征引文献丰富，论述有力，是近年来该领域的重要成果［20］。