浅析动画短片《打，打个大西瓜》

2020-01-07陈倩贾文婷

艺术科技 2020年23期

陈倩贾文婷

摘要：《打，打个大西瓜》（See Through），总片长仅16分钟，被称为“国产动画最优秀的作品”“华人最牛原创动画短片”。本文对此动画短片的画面进行色彩分析、元素分析，并且分析格式塔心理学因素在片中的运用。从这些分析中浅析动画短片的制作方式和制作特点。此片为中国优秀动画，在国内外获得了众多好评，通过对此短片导演故事情节和画面制作的特色手法的分析，可以为今后中国动画短片的制作提供启示和参考。

关键词：《打，打个大西瓜》;动画短片;色彩运用;审美特征

中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）23-00-02

0 引言

近年来动画短片越来越受到关注，它既可以用来消遣、观赏，也是短片作者用来表达自己的情感和思想的作品，同时可以反映社会现状和影响。在经典的传统国产短片里，早期《大闹天宫》大胆使用了中国传统形式，随着时代的变化，《三个和尚》《小蝌蚪找妈妈》《回声》虽具有浓厚的中国传统特色，但是针对的受众却有很大的局限性，内容逐渐低幼化，间接忽视了故事勾连性和IP资源的丰富性，影响了类别、题材和主题的多样性。直到由饺克力独立制作的短片吸引了观众，其巧妙地运用色彩心理，展现人物的扁平、虚实，使观众对中国动画有了新的期待，同时也赋予了动画新意。

1 利用色彩把控节奏和空间

片头一张张扑克牌被“困”在蜘蛛网上，让人觉得神秘，画面色彩单一（图1）。这样暗喻的手法在各种电影和短片中屡见不鲜，侧面利用色彩画面告诉观众这是“红桃”和“黑桃”两个角色的故事。通过色彩可以表现人物内心的情感动态，心理学家公认色彩能够与人的情绪产生共鸣，因此动画片利用了色彩这一元素来烘托氛围。例如动画电影《哪吒之魔童降世》中，小哪吒叛逆期偷逃出家门去街坊“造反”的时候回忆起过去，这时画面风格转成了深灰色，这样的处理方式没有显得方枘圆凿，反而能够让观众感受到小哪吒的天真无辜和民众的无知。《打，打个大西瓜》中有一个画面是由蜘蛛网变成了一个地球，由平面变成了一个立体的地球然后又变成了一个桌子。当蜘蛛网变成地球的时候，画面从黑红白又变成了黑白灰，灰白色的两个狗的头分别处在地球的左右侧，它们面面相觑、张牙舞爪地盯着桌面中间的一块骨头。两个人的手突然出现在画面上，两个穿着西服的中年男子面部只有嘴角微笑并且互相礼貌问候对方（图2），这些画面都以黑白颜色呈现，让观众感受到这是争夺战。色彩本身并无冷暖的温度差别，但是它们与人类的色彩生理、心理体验相联系，从而有了复杂的性格。

色彩在电影中起到表达情感、传递情感信息的作用[1]。卓越的色彩运用可以使观众更好地接受和理解电影及导演拍摄的短片作品。从心理学角度来看，黑与白具有唤醒视觉神经感知的优点，可以让人产生先入为主的视觉感。例如在《打，打个大西瓜》中，导演利用黑白画面来映射“战争的主宰者”的无情、战争的支离破碎。这使观众能通过最直接的画面语言感同身受：残破的扑克牌反讽因为两方的利益却让那么多人战死沙场的悲剧，黑白的画面更是控诉“主宰者”的霸权、战后沉痛的历史。这不禁让人想到“物竞天择，适者生存”，只有利益永远是第一的，无情的争夺赛是生存必须经历的通道[2]。格式塔心理学中的心理物理场的原理类似于人类的大脑思维里有一个逻辑思维和直觉思维，人的心理活动也是一种心理场。心理场是格式塔心理学派中常用的概念之一，主要是由个体需要和他的心理环境相互促成的关系。这个学派引用物理学中的“场”的概念来论证观点。短片利用了这个心理学原理中不同的色彩语言，增加了短片的神秘感，牵动观众的情感。

在战争世界这一幕的画面中运用了大量的色彩元素。如房间里一双“主宰者”的手正在洗牌，镜头特地展示了手中鲜红的红桃牌，告诉观众这些是一个个生命，战士们把自己奉献出来，只为更好的未来。在讲述深海里的航母这一场景时，运用了大量深蓝色。导弹从水里发射，在天空中爆炸，浅蓝色的天空被黄色的枪火染成了墨绿色。在展示被迫在孤岛上生活的两个敌国飞行员褪去自己原来的身份友好相处这一场景中，天空万里无云，海很清澈，一切似乎都回归到了战争前的美好颜色。但是好景不长，战争重新开始，蓝天又变成了墨蓝色，开火的同时天空似乎也燃烧了起来。

2 利用平面和立体画面来创新引起共鸣

扑克牌是这个短片中很有特点的一个元素[3]。短片中飞行员被红桃国击落的时候（图3），脱离了扑克牌的枷锁，在空中变成了一个立体的人，两个驾驶员一起掉在无人岛的时候，全都是立体的画面，不再以扁平的扑克牌来展现（图4）。这是在暗喻人们向往的平静生活，也是美好、真实、无拘无束的象征。开启海上大战的一幕里，天空突然出现一只“主宰者”的大手[4]，捞起扑克牌，在陆地上两个国家的陆兵从扁平变成了立体，他们颤抖着手，脸颊上不知是汗水还是泪水，听“主宰者”的指挥直往前冲，随后的一个画面里士兵们全都变成了扑克牌。一张张扑克牌掉落在大陆上，一望无际的海上、田野里、森林瀑布里。扑克牌显得格外的脆弱，仿佛以卵击石，激发观众的同情感[5]。无论是电影还是短片，影视艺术是一门视觉感知及思维不断变化的艺术活动[6]，短片中两个不同风格的画面元素交替融合，使短片与观众的心灵交融，产生情感的碰撞。故事达到高潮的時候，又再次利用了平面和立体多次转变的手法，随着“主宰者”的指挥，一张张扑克牌堆成了山海，波澜起伏，变成了一片红海。

故事中的士兵从扑克牌变成活生生的人，再从人变成扑克牌，平面与立体的不停转换，表现出人在统治者的心里只不过是手中的扑克牌，可以随意摆布、舍弃。

3 利用格式塔叙事手法创造故事情节

格式塔效应是指人类的思维方式具有结构完整性的特点，会将解构得不完整的事物依据其相应的特征补充完整。这就是为什么多数优秀导演不会用直白的语言来叙述故事情节[7]。只有使观众产生多种情感共鸣，以情节带动观众去思考，才能将故事表达清楚，让观众对故事产生兴趣，把导演想要传达的情感传达到位。在电影制作中，导演往往会利用特殊的镜头语言手法和夸张的搞笑话题[8]，把故事情节变得层次丰富。《打，打个大西瓜》中，在黑桃国飞行员给红桃国飞行员做心脏复苏的时候，并没有把红桃国飞行员苏醒的画面展示出来，而是直接衔接到他在水里捕鱼[9]。根据人类思考方式的联想性，观众明白红桃国的飞行员已经成功获救。一旦观众在观影时产生代入感，情节、故事背景的叙述就会有声有色，断断续续的剧情也会连贯起来[10]，从而给人留下饱满、深刻的情感印象[11]。格式塔就是利用自主思维方式的想象和故事情节的引导，使观众更贴近地感受故事内容包含的情感和导演要说的故事。

《打，打个大西瓜》的导演在电影叙事的手法与风格中，无论是平铺、倒叙、直叙、插叙或者夸张的表达手法[12]，都运用得游刃有余[13]。在短片的开头，两个“主宰者”面带微笑看着对方交谈，手却纷纷伸到了唯一一块还没有占领的领土上，画面中手被夸张地拉长了两倍，和整个短片的画面并没有唐突感，观众潜意识里就能认识到这是两个贪婪的“主宰者”在竞争，并能猜想和接受接下来的情节。导演别出心裁地运用这样的手法来吸引观众的眼球。影片中还有飞机上“救命的稻草”、被鲨鱼穷追猛打的飞行员、鼻血下的“彩虹”等夸张画面。饺克力导演把这些抽象的叙述手法的作用发挥得淋漓尽致，获得了中外众多观众的认可。

4 结语

动画短片《打，打个大西瓜》在技术和艺术上都是中国优秀动画的代表作品。片中运用了不同的技术手段，其中格式塔心理手法不仅适用于影视文化，在医学、美学、音乐、建筑等不同领域也都有所涉及。格式塔心理手法在影视上有特殊的魅力，有许多值得深入探索的地方。当我们掌握了电影技术和艺术，中国动漫产业就会出现越来越多优秀的作品。

参考文献：

[1] 徐恩玉.电影色彩语言的表意功能与艺术特征[J].华中师范大学，2008（10）：38-40.

[2] 王宙川，李达闻.格式塔心理学在视觉传达设计中的使用[J].艺海，2019（03）：80-83.

[3] 张宁，陈佳惠.浅析Vlog作为新兴短视频的现状及治理[J].大众文艺，2019（23）：180-181.

[4] 吴歆悦，李雪艳.艺术中的雅俗文化之辨析[J].美术教育研究，2020（20）：52-53+57.

[5] 张景淼，湛磊.感受单色摄影的无“颜”力量[J].美术教育研究，2020（20）：40-41.

[6] 周先琪，杨杰.浅析线装书中的美学思想[J].美术教育研究（下），2018（13）：30-31.

[7] 白丽君，田晓冬.基于生态美学的生态公共艺术研究[J].美术教育研究（上），2018（11）：60-61.

[8] 杲恬恬，叶洁楠.西方绘画的转折[J].美术教育研究（上），2018（11）：10-11.

[9] 魏平，熊瑶，窦逗.浅析城市广场的起源及未来设计趋势[J].大众文艺，2018（19）：47-48.

[10] 石靖敏，徐雷. Art Deco艺术装饰风格在室内设计中的应用与研究[J].家具与室内装饰，2018（10）：92-93.

[11] 石曼，孙琦.成人绘本的设计手法研究[J].美术教育研究（下），2019（4）：43-45.