常州龙泉印泥：昔日贡品 今日精粹

孙歆雅

印泥，是盖章时使用的一种蘸油介质，民间俗称为“文房第五宝”。龙泉印泥产自常州，与漳州八宝印泥厂的石泉印泥、杭州西泠印社的潜泉印泥一起并称“中国三大印泥”。乾隆年间，乾隆皇帝二下江南时，常州籍的大学士刘纶作为“地陪”，向皇帝引荐了“璟玉堂”的龙泉印泥。

现如今，在常州市钟楼区的篦箕巷里，有个“中国璟昌印社”，其前身即是当年的“璟玉堂”。“中国璟昌印社”的“掌柜的”就是龙泉印泥第六代传人———缪德根。“一盒龙泉印泥，放在那里，别说三年五年不会变干，就是数百年，颜色还是那么鲜亮，闪闪发光。”璟昌印社社长缪德根说。

缪德根曾是一名中医，龙泉印泥第五代传人刘顺昌当时是他诊治的患者，由于缪德根喜欢中国画和书法，对刘顺昌制作的印泥产生了浓厚的兴趣，并且在了解了历史背景和文化内涵后，为之着迷。通过长期的接触，缪德根了解到龙泉印泥的独特之处：冬不凝固、夏不走油，立体感强、覆盖率强，于是他拜刘顺昌为师，学习龙泉印泥制作技艺。虽然刘顺昌在2008年因病离世，但龙泉印泥制作技艺却被完整地继承了下来。

龙泉印泥制作过程是精细而繁琐的，是纯手工制作。主要工序有选料、调制原料、轧印浆、调制印泥、分装、静伏、装盒。艾草要选福建闽东山区的（那儿日照量足，制艾绒绒毛多、绒丝长）;蓖麻油要选用山东生长的，原料的品种和产地对成品印泥的整体质量关系很大。调制原料也不简单，制作艾绒，是将艾叶去除莖梗腐叶，经烧煮、过滤、晒干成艾饼，再撕成艾绒纤维;调制蓖麻油，需装入特制陶缸，封口埋入地下三尺深处过冬，至暑天再置于露天暴晒半月，如此反复三年，一缸油变半缸，其状浓稠似糖饴方可使用。

缪德根一边学习，一边琢磨。他从书上看到，藕丝可以用来制作印泥，而且做出来的都是极品。再一查印泥制作方面的资料才发现，原先真的有这种方法，但已经失传了200多年了。“藕丝印泥”由上海金石书画名家、尤擅印泥制作的壁寿轩主人徐寒光先生首创，并名之曰“泥皇”，在当时的上海滩，每两（16两制）15万元，远比黄金昂贵。因为只是徐先生的书房雅玩，外人无缘知其究竟，也就渐渐失传了。一向爱钻研的缪德根开始着手复原制作方法。

第一个难题就是提取藕丝。藕丝，作为藕丝印泥的主要原材料，虽然取之不尽、用之不竭，但是要从莲藕中抽出来，那是相当费时耗工的，而且要从品种好的荷塘中选择比较粗壮的莲藕或荷梗，将其折断，慢速稳定地拉出来，置于清水之中浸泡数日，再经漂洗、脱胶和去除杂质等多道工序处理后，放置在室温20℃至25℃条件下自然干燥，然后经过50℃烘箱干燥两天以上，才能用于制作印泥。抽丝的过程只能纯手工操作，一人每天抽丝8小时，1个月抽出的藕丝才能满足制作一盒印泥的需求。缪德根说，几十个人抽丝抽了三个月，就提取了二两多点藕丝。“好的印泥价高，却连付人工费都不够。光是抽藕丝这一块，一个人一天的工钱就是100元，几十个人抽3个月，这笔账不难算。”在璟昌印社，质量最上乘的印泥价格可与黄金媲美。

现在的龙泉印泥在缪德根手中真正做到了存冬不凝冻，遇夏不走油，燥热不干，阴雨不霉，沉静雅致，细腻厚重。“印章扔进水里，3天都不会化开的！”坚持手工制作，选用上乘材料，缪德根这么做，为的都是龙泉印泥的名头。1996年，龙泉印泥参加首届北京国际书画作品博览会，经吴作人、启功等20多位书画家鉴定认可，获得精品奖。1999年，每年订10盒250克龙泉印泥的徐悲鸿夫人廖静文为之题下“国之精粹”。就连G20 峰会，都是指定用龙泉印泥。

如今，购买印泥的顾客，也只有书法爱好者和书画家了。市场面如此窄的小众产品，要经营下去，困难不止一点点。但是缪德根却表示自己会坚守好、传承好这份手艺，因为非物质文化遗产是民族传统文化的生命密码，承载着独特而丰富的想象力、文化意识和民族精神。未来，还将进一步探索实现“非遗+互联网”常态化，依托新媒体平台为非遗项目注入更多内涵，让非物质文化遗产焕发出新的生机。

（常州钟楼区委统战部供稿）

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