用粗线条勾勒人物

文/王宝琪

用粗线条勾勒人物，就像简笔画一样，往往能将人物的特征明快、清晰地呈现出来，别具神韵。这种手法粗中有细，于细微处见精神，值得同学们学习。下面，我们结合阿累的《一面》中对鲁迅的外貌描写来谈一谈。

“店里没有一个顾客，只有后面柜台旁边的两个人在谈笑。我向里面望了一下——阴天，暗得很，只能模糊辨出坐在南首的是一个瘦瘦的、五十上下的中国人。”这是鲁迅先生最初给作者的印象。“瘦”“五十岁上下”，只能“模糊辨出”，这一处肖像描写是远观，从人物体态、年龄等方面进行勾勒，并没有过多的修饰，给人大概的印象。

“他的面孔黄里带白，瘦得教人担心，好像大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体‘一’字。左手里捏着一枝黄色烟嘴，安烟的一头已经熏黑了。”这段肖像描写为近观，进一步写了鲁迅“瘦”的程度，“教人担心，好像大病新愈”把“瘦”写得让人有如亲见。然而，头发“一根根精神抖擞地直竖着”，胡须如“浓墨写的隶体‘一’字”，反映了鲁迅先生的精神。作者以形入神，形神兼备地写出了人物的气质。

“我又仔细地看他的脸——瘦！我们这位战士的健康，差不多已完全给没有休息的艰苦工作毁坏了。”这段描写落在具体的点——脸上，简练得就一个“瘦”字，但接着解释了瘦的原因，读者很难不被触动。

“我费力地从里衫的袋里掏出那块带着体温的银圆，放到他的手里——他的手多瘦啊！我鼻子陡然一阵酸，像要哭出来。”这里和前一处一样，仍是具体描写，仍是一个“瘦”字，不过集中在了手上。从整体到细节，让读者看到后不免生出怜爱、敬佩之心。

《一面》中，外貌描写都比较简单，抓住了鲁迅先生“瘦”这一肖像特征，从远观到近观、整体到局部地进行粗线条勾勒，很好地反映了鲁迅先生的精神面貌，与作者和鲁迅只有“一面之交”非常吻合。

从以上分析中，同学们应该得到一点启发：作文并不是辞藻越华丽就越好，如果你能抓住人物特点，即使只用简单几笔勾勒，也能刻画出好的人物形象来。