笔墨多一点，情感更丰盈

周远喜

袁珂先生的《女娲造人》千余字，详细地叙述了女娲造人的起因、经过和结果，并对女娲造人过程中的行动和心理展开具体、生动、细腻的描绘，故事情节跌宕起伏，女娲人神合一的形象呼之欲出。可女娲造人在古代典籍记载中，只有寥寥十几字，语焉不详。袁珂先生根据女娲造人的原作，发挥丰富的想象，并融入自己的情感，将一篇只有十几字的短文扩写成情节跌宕起伏、人物形象栩栩如生的神话——这就是扩写的艺术魅力。

1 主题人物要忠实原作

扩写必须忠实于原作，忠实于原文的主题、内容和人物形象。如扩写好的《女娲造人》与古籍资料记载的女娲造人的目的、方法以及女娲在神祠里祷告，祈求上苍任命她做媒，以便她安排婚配等情节与原内容相同，女娲人神合一的人物形象也与原作相同。再如《左传》记载的春秋时代晋国公子重耳在亡命途中向老农乞讨吃的，老农捧起一把泥土给重耳，重耳愤怒地鞭打老农，最后跪拜土地、敬畏土地等内容与人物形象相同。扩写北朝民歌《木兰诗》，主题一定是爱国主义，木兰的形象一定是飒爽英姿的巾帼英雄;扩写《曹刿论战》，也要紧扣“曹刿论战”这一主题来写。如战前的舆论宣传准备，作战中的战术指导及战后总结胜利原因，都要一一详写。这些充分展示了曹刿政治上的远见卓识和军事上的卓越才能，如此，也才紧扣论战，至于战争起因、作战双方实力、战斗场面等不宜铺展开来写。

2 内容情节可恰当取舍

扩写既然是一种艺术的再创造，除要保持原文主题和主要事件、主要人物性格原汁原味外，还要根据扩写需要，大胆合理地取舍与补充。如寂寞的女娲为什么突然想起要造人，古籍中只字未提，而《女娲造人》进行了合理的想象与补充。如：

添一点什么东西进去呢？

走啊走啊，她走得有些疲倦了，偶然在一个池子旁边蹲下来。澄澈的池水照见了她的面容和身影;她笑，池水里的影子也向着她笑;她假装生气，池水里的影子也向着她生气。她忽然灵机一动：“虽然，世间各种各样的生物都有了，可单单没有像自己一样的生物，那为什么不创造一种像自己一样的生物加入到世间呢？

女娲为什么不造猴、造狼，而是造人？正是池水里的影子给了女娲灵感与启示，女娲造人才顺其自然、真实可信。袁珂先生扩写时，也增添了对女娲的不少心理描写，凸显出女娲母性的、柔情的一面，作为人的喜怒哀乐，突出了女娲人性的一面。

还要说明的是，古代诗词留白很多，跳跃性大，也给扩写留下很多想象的空间，提供了极大的想象余地。我们可根据需要，大胆想象，创设情境，融入新内容。如马致远的《天净沙·秋思》，“我”在旅途中想念家中的父母妻儿，于萧瑟深秋回忆在家的天伦之乐。扩写《木兰诗》，木兰战场生活是空白点，可发挥想象，突出战场上木兰英勇无畏的女英雄形象。扩写《曹刿论战》，可紧扣论战，合理补充曹刿自幼熟读兵书、曹刿下令击鼓进军，以及追击前的细节描写，如此，使故事更加真实可信。

3 人物形象要进行细腻刻画

要充实或合理补充内容，突出人物形象，就要在情节发展的过程中驰骋想象，把原作简洁的叙述、寥寥无几的人物对话，扩展为具体景象，既有人物对话，也有人物动作的描写。要善于运用想象丰富主要人物的动作、语言和神态，如此来塑造人物形象。如《木兰诗》扩写木兰换女儿装这一情节，就要抓住“脱”、“著”、“理”、“帖”等动词，细腻描写人物的行动、神情，表现出木兰换女儿装后内心的喜悦。下面以春秋时期，晋国公子重耳流浪途中的扩写为例：

一队亡命贵族，在黄土平原上仆仆奔驰。他们用搜索的眼光望着田野，然而骄阳在上，田垄间禾苗稀疏，哪有什么可吃的东西！

一农民正在田里除草。那流亡队伍中一王子模样的人，走下车子来，客气地向农民请求着：“求你给我们弄点吃的东西吧！你总得要帮忙才好，我们已经好几天没有吃的了。”衣不蔽体、家里正在愁吃愁穿的農民望了这群不知稼穑艰难的人们一眼，一句话也没说，从田地里捧起一大块泥土，送到王子模样人物面前，压抑悲愤地说：“这个给你吧！”王子模样的人显然被激怒了，他转身到车上取下马鞭，怒气冲冲地想逞一下威风，鞭打那个胆敢冒犯他尊严的农民。但大臣模样的人物上前去劝阻住了：“这是土地，上天赐给我们的，可不正是我们的好征兆么！”

一瞬间，那王子模样的人突然跪下地来，叩头谢过上苍，然后郑重地捧起土块，放到车上，一行人又策马前进了。辘辘大车过处卷起了漫天尘土……

这段扩写不仅增加了故事发生的背景，还增添了王子与老农、大臣与王子的对话，增添了王子跪拜土地的虔诚与郑重，人物形象呼之欲出。

4 环境描写要“改绘”结合

记叙文中的景物描写或环境描写起着渲染气氛、烘托人物形象、推动情节发展等多方面作用，在文章中地位举足轻重。有些环境描写还可以起到交代故事发生的背景、设定情感基调的作用。因此扩写古代诗文，可根据内容需要，大胆地插入景物描写。如：

王维瞟了一眼渭城客舍窗外的青青柳色。看了看友人已经打点好的行囊，微笑着举起酒壶。再来一杯吧，阳关之外，就找不到可以这样对饮畅谈的老朋友了。这杯酒，友人一定是毫不推却，一饮而尽的。

这段文字就是著名学者、散文作家余秋雨《阳关雪》中的精彩片段，《阳关雪》就是依据王维《送元二使安西》一诗意境，巧妙地借助想象与联想，像特写镜头一样，一一展现了诗人与朋友饮酒送别的场面，让读者如闻其声，如临其境，使文章充满了诗情画意，增加了文化底蕴。

不妨再欣赏一段：

层层叠叠的花朵，染成一片迷蒙，仿佛寂寞的烟花，在两岸点燃。江南是位娇媚的女子，沾满一身天然的脂粉，藏在三月的深处，红着脸，不敢抬头。而十里扬州，永远都是一个繁华的梦，千年不醒。

一叶孤帆在视野中渐渐远去，远去，远去……变成一点模糊的影子，最后，如一只越飞越小的鸟，融入了茫茫的碧水蓝天。

这是哪篇古诗扩写，你猜得出吗？