上善若水，后浪惊涛

2019-12-30黄修珠

美术界 2019年12期

黄修珠

与善涛结缘，始于2006年秋。彼时赵师振乾先生命余留校佐理书法教学，而善涛则经国美、广艺之游，学成归来，勠力为河南大学艺术学院之山水教学开辟新径。转瞬十载余，于人才之培养贡献实多。与此同时，其山水技艺非但渐入佳境，亦然是别开生面，别张一军，俨然成长为中原画坛一支新秀，众目翘首，后浪之期，其在斯乎？

前人有谓论其画，不知其人，可乎？善涛之处世，君子坦荡荡，上善人也，故其交接满天下，藉此得以扩充耳目，行接万里，用符其慕远之思（善涛名其子慕远）。当其下笔，收视反听，囊括万殊，疏疏落落，得江山之助。近尝获观其创制，倏然落墨，笔挟风雨，势若奔雷，有万钧之力，一反其早岁涂抹之迹。初视之不辨何物，但纵笔而已，徐徐继之以皴擦，兼之点染，粗中有细，工写随心，渐尔物象具焉。终乃成之，但见奇石交叠，松高树偃，风生水起，山鸣谷应。杂之以亭台水榭，寂寞空庭，辅之以断桥欹斜，幽人杖履。山重水复，可居可游，惝恍迷离，若行山阴道上。真所谓胸有丘壑，翰不虚动。其寄意宋元，调和南北，复以时代趣味辐辏其间，观者竟有不古不今、亦今亦古的审美宴飨，此于当今时代，斯亦奇矣！

善涛常以“古人结构紧而笔墨松，今人结构松而笔墨紧”之语纵论当下，可谓切中肯綮，大得我心，此亦其自觉之追求也。盖六法以气韵为先，然气韵生知，不可以力求，惟骨法用笔，可以循规而得之。推重用笔，莫过于得一“写”字，如此方能破除造形之障，形随势走，始末相承，则气韵不得不至，所谓技进于道者也。善涛近来颇重于此，间亦从余研习书法，必有所悟。余谓其近年画艺突进，全藉笔法之变，有潇洒纵横，跌宕老成之致。

然画雖一艺，若学植不深，欲求其大成，斯亦难矣。善涛虽有时名，亦深知此理。乃倩师兄史正浩绍介，负箧曳屣，南下金陵黄瓜园，谒投于孔师六庆先生门下研习画史，攻读博士学位。时余适从风斋先生学尚未毕业，遂成同学，平素戏以师兄呼我，此缘亦不浅矣。孔师仁者，性理并重，技道兼长，善涛获此恩遇，未来以学养技，知行互进，其成就自不可限量焉。

与善涛以君子交，间或闻余谈艺，龂龂然若非率尔苟同者，于是复倩余再评其艺，云：“诸行家所评，业已夥矣。求诸其外，或有新得。”吁嗟善哉，海纳百川，不择其细，察纳雅言，务求其广，此古人之风也矣！余初以恐致门外谈辞而不获，乃敢聊述由来，兼抒管见，以蠡测海，揽者或不河汉斯言，幸甚。