树立精品意识，将小故事“炼”成好新闻

习近平总书记在全国宣传思想工作会议上讲话指出，要多用通俗易懂、群众喜闻乐见的方式讲故事、讲道理，只有这样，才能让正面宣传跟上群众需求和时代步伐，使群众爱听爱看，产生共鸣。作为地市级党报记者，更应该把有新闻价值的“故事”讲精彩。2018年，正值改革开放40周年，包头日报社推出“庆祝改革开放40周年看身边变化”栏目。“命题作文”一出，为了抓住难得的“大题材”，笔者“巧”选题，以包头市档案馆退休摄影师格日乐的镜头为切入点，通过照片讲述几十年来牧民生活的点滴变化，从而反映内蒙古大草原的时代变迁。

从精心选择采写角度，到深入采访、反复修改稿件，通过一步步锤炼“四力”，终于将一个个小故事“炼”成一篇新闻通讯作品，并获得了第二十七届内蒙古新闻奖一等奖，策划、采访、写作、编辑等每个环节都值得总结。

一、选题角度小而巧：年代跨度，成就好的角度

在新闻同质化的今天，“不拼速度拼角度”成为新闻作品最具竞争力的内核。特别是对于地市级新闻媒体而言，重大新闻事件可遇不可求，如何创新新闻报道角度，成为笔者在新闻采写过程中动脑筋、下功夫的着力点。

2012年，北京女孩赵萌萌将她和父亲30年来的合照上传网络，照片中，女孩日渐长大、父亲慢慢变老——“我和爸爸30年的合影”因其独特的冲击力、感染力，感动无数网友，也给笔者以启发及灵感。影像是反映变化最直观的表达方式，也最容易被受众所接受，受社交媒体上这组照片的启发，笔者意识到读图时代，完全可以借助照片来讲故事。思路确定，笔者便开始广泛寻找、选择采访对象，照片需要“小人物、小视角、小切口”，又能反映宏大的时代主题，甄选之后，包头市档案馆已退休的专职摄影师格日乐的作品成了最优选题落点——在几十年的职业生涯中，格日乐用镜头持续对焦内蒙古大草原，将牧民的生活点滴用影像和日志的方式一一记录、保留下来，照片的年代跨度有着不可替代的说服力、感染力，自然就可以成为讲故事的好角度。

“任何通讯最终通过人来反映主题”①：人的实践活动产生事态性信息，人的认知活动产生认识性信息，人的情感活动产生情感性信息，而摄影师格日乐拍摄的照片恰好记录了草原上人们故事的一个瞬间——作为纸质媒体，完全可以让影像中的人从照片中“走”出来，成为故事的主人公，讲述完整的故事。这篇新闻通讯的选题角度就此敲定。

二、素材获取小而精：准备充分，才能找到好故事

《人民日报》原副总编辑梁衡曾经说过这样一句话：如果你写得不够好，那是因为看得不够多，想得不够深，聊得不太透。②尽管提前构思了报道角度，给新闻作品一个定位——讲故事，但何为“好故事”、怎样采写出“好故事”，在实际操作过程中并不那么简单。

2018年8月12日，笔者来到格日乐家。由于一些客观原因，她过去拍摄的大量照片都无法查看，采访过程中，只能以她拍摄的少量照片以及《摄影日志》中的文字为突破口。由于时间跨度大，摄影师的回忆有一些是模糊的，其中还夹杂着她个人的成长经历以及父辈们在草原上生活的故事。尽管采访时间很长、获得素材很多、面很宽，但采访结束后笔者总觉得缺点啥，具体缺啥自己也搞不清楚，直到第一稿完成时才恍然大悟——主题不突出、视角不鲜明。由于采访不到位，获取到的素材无法深刻反映故事意义的内在逻辑，故事讲述并不能达到预期，比如初稿中“2000年，格日乐第一次去草原。在锡林郭勒盟东乌旗，她和另一位同伴当时住在牧民家里。回忆中……”“在她的《摄影日记》中这样写道：2008年……2012年夏……2017年冬……”流水般的年份排列、复制粘贴的史料，极度缺乏“鲜活”的讲述，故事的“主题”也不是很鲜明——不能形成鲜明主题的故事一定是难以抵达时代深度的，必须重回原点——紧紧把握住摄影师拍摄的画面，让照片来“讲故事”，让时代主题自然而然生成，避免牵强。

为了找到“好故事”，进一步挖掘素材内含的主题，笔者再一次出发，第二次采访摄影师格日乐。笔者做足充分准备，带着存储好的摄影作品，请摄影师一张张回看自己的照片，照片让采访对象——摄影师格日乐的话匣子瞬间被打开，过往的记忆喷涌而出。场景、画面、对话，顺着她的讲述，笔者再一次有针对性的提问，特别是紧紧围绕“草原人民生活”进行提问。“这张照片拍摄于哪一年？在哪里拍的？跟谁在一起？当时是什么情况？”就这样，透过镜头见人、见事，好故事慢慢浮现在眼前。

三、叙事风格小而美：精炼文字，才能讲出好故事

“新闻传播是审美传播”③，笔者认为，要想讲好故事，除了宏观层面上秉持“以人文精神、人文关怀为核心价值的这样一种基本的思想，去捕捉、去采写、去阐释、去报道新闻事实”④的思想之美以外，作为盟市党报，还需要能够精炼的文字传递一切必要传播的信息，无所遗漏，充分释放文字的魅力，掌握好故事展开、描述等技巧，让故事动起来，绘声绘色、活灵活现，从而实现文字之美，以吸引读者阅读。为此，笔者在锤炼文字上苦下功夫，从逻辑性、画面感、人物之间的互动性等角度入手，数次删改稿件，力求让新闻读起来更“美”。

（一）逻辑连贯故事才完整

语言深处有逻辑，要想讲好故事，首先必须注意逻辑性。这篇新闻通讯在讲故事层面属于复合型故事，即以时间为序排列的几个小故事的集合体。写复合型故事一方面要注意故事与故事之间的连贯、衔接，让受众读起来顺畅，一气呵成。另一方面，每一个小故事都要独立且完整，都遵照“见人、见事、见照片”的叙事逻辑来展开，有头有尾，有开有合。小河有水大河满，这样组合起来故事的整体性才更好——时间的表述就尤为重要了。

以最终定稿为例，2000年，格日乐第一次去草原，看着老人对拍照很好奇，她默默许下心愿：“等照片洗出来一定要给老人看一看。”结尾处，为下一个故事的展开埋下伏笔。“2009年夏天，格日乐又一次来到草原采风。经多方打听，她终于找到巴音查干老人家，把放大、装框的照片送到老人的儿子宝音手中……”这一段结尾处，宝音说：“姐，下回再过来记得提前打电话，我去接你。”又与“2013年，坐着宝音的私家车，格日乐再一次从镇上来到老人的转场牧点”实现“无缝对接”，漫不经心着笔处，就可以感受到草原人民生活的变化。

（二）画面感强、“悦情点”多让故事“美”起来

讲故事要想生动就得有画面感。对比前几稿，最后一稿以歌词“蓝蓝的天上白云飘，白云下面马儿跑”开头，摒弃之前平铺直叙的文字，画面感有了。另外，“一具体就生动”“越具体越生动”⑤，文稿中一些具体数字的运用也为生动增色不少。例如“那一年老人家里有草场27150亩，80匹马、700多只羊和30多头牛。宝音花4万元钱在附近打了一口井”，再例如，“在原来的蒙古包旁，一家人又盖了一栋新房子，屋里放着两岁的孙子其达木盖的玩具——海洋球和扭扭车，墙上挂着一家人色彩鲜亮的全家福照片”，因为讲得具体、生动、可感，让阅读体验增加美感。

在这篇新闻通讯中，报道对象摄影师格日乐提供了故事线索，而她的拍摄对象——巴音查干老妈妈一家人就是反映草原生活变化的故事主角，她们之间不仅有语言交流、行为交往，还有情感互动，通过十几年间的“相交”进而“相融”，从拍照、送照片，到“为了招待格日乐，老人特意为她宰了一只羊”——这些都是报道中读者的情感愉悦点，人性之美在这篇新闻通讯中自然而然得以彰显。

故事有“大”“小”，媒体有层级。作为基层新闻工作者，尽管缺乏遇到大事件、大题材的机会，但只要树立精品意识，时刻保持新闻敏感，练就发现新闻的慧眼，强化挖掘新闻价值的能力，培养“站在天安门上看问题”的政治高度，树立“内容为王”的精品意识，就有机会写出与时代同频共振的好作品，在锤炼“四力”中讲好故事、写好新闻、做好记者。

注释：

①陈力丹、梁雨晨. 报道生活变迁的独特视角——评通讯《哈斯格日乐图的6座房子见证草原60年变迁》[J]. 新闻实践，2010（11）：54-55.

②⑤费伟伟.人民日报记者说好稿是怎样“修炼”成的[M].北京：人民日报出版社，2018.004、066.

③④张垒、李婷.当“新闻”遇见“审美”——访《工人日报》社长、总编辑孙德宏[J]. 中国记者，2011（08）：30-33.

作者简介：张婷婷，包头日报社经济部记者

编辑：王洪越