《南方车站的聚会》：别样生猛的黑色类型片

纪文彬

时隔5年，刁亦男又一次带来了他钟爱的黑色犯罪电影。

2014年，他导演的犯罪片《白日焰火》获柏林国际电影节最佳影片金熊奖和最佳男演员银熊奖（廖凡）。今年，《南方车站的聚会》（以下简称《南方车站》）又成为唯一一部入围戛纳国际电影节主竞赛单元的华语片。影片讲述了偷车团伙头目周泽农（胡歌 饰），在重金悬赏下走上逃亡之路，艰难寻求自我救赎的故事。这部具有独特个人风格，生猛、凌厉的黑色影片，收获了专业评委的认可。

传统认知上，这类导演个人风格强烈的作品，往往较难“取悦”看惯了商业类型片的普通观众。但实际上，2014年上映的《白日焰火》是在全国银幕数“两万”时代，第一部票房破亿元的国际三大电影节获奖作品，口碑与票房双丰收。这一次，《南方车站》闯入热闹的贺岁档，能否获得市场认可？

用作者风格驾驭黑色电影

“国际奖项虽然重点衡量作品的艺术价值，但影片首先要好看、不闷才行，”刁亦男表示，好看的电影一定是有戏剧性的，它与普通观众的距离并不远。《南方车站》虽是一部作者风格明显的电影，但故事有着类型片的基底。

诞生于好莱坞，早期的类型片大多指警匪片、侦探片，所有情节为一个非常精确的戏剧故事服务。早年的黑色电影也是如此，男主人公往往愤世嫉俗，女主人公大多是蛇蝎美女，它们大多人物性格程式化，故事结局也都是封闭的。在刁亦男看来，黑色电影发展至今，作者将表达融入类型片创作，赋予这类影片有别于传统类型片的风格。“我用作者风格驾驭黑色电影，让观众除了感受主体故事，还能看到故事连带出来的相关生活细节。”

长镜头与分切镜头交替运用的镜头语言，没有完整闭合链的叙事方式，使得《南方车站》不同于传统类型片。刁亦男倾向于这种创作方式的原因，更多源于他对生活的敬畏，不贸然下结论。“本片更像日常观察生活，会留下很多空隙，通过不闭合叙事把段落连接起来，让观众与电影互动，得出自己心中的意向结果。”

在追求作者风格的同时，刁亦男还运用了类型片常见的创作手法，例如黑色电影惯常运用的闪回片段，以及古老文学中常见的夜话形式。

片中两位主人公周泽农和刘爱爱，在一个雨夜的火车站相遇了，两人各自讲了一个故事，后又一起创造出属于他们自己的故事。两人面临的危险，不仅来自于外在世界，也来自于彼此。刁亦男形容《南方车站》的故事框架结构就像《一千零一夜》那样，大故事中套小故事，小故事中套更小的故事，小故事之间相对独立，与大故事关联度不大。

过滤真实生活投射作者态度

《南方车站》剧本的最初灵感来源于刁亦男的白日梦。2012年的一天，他坐在沙发上，突然想到“当一个穷途末路的通缉犯，发现自己身上背负着巨额赏金，他会想尽办法把这笔赏金套现”。连刁亦男自己都觉得这个想法太匪夷所思，随笔一记就搁置了。巧合的是，2年后，他突然在新闻里看到一个与自己灵感相似的真实案件。

基于现实，他将原剧本中封闭的纯爱故事改成人物关系更加开放，面向整个世界和人生命运的故事，聚焦边缘人物怎样重新找回自己的尊严以及生命存在的价值。

有真实案件做原型，刁亦男用真实的态度创作人物、打造空间、设计光影。“片中元素都来自城市的边缘地带或者城中村，这些事物是大众司空见惯但又不甚注意的，我小心翼翼地发现它们的真实状态，没有发明虚构，并将它们作为主角放在银幕上。”

同时，刁亦男认为电影创作还要经过想象，过滤真实生活并将之投射出来，才能让作品拥有作者态度。例如在《南方车站》中，不管是电瓶车上的灯，还是闪光鞋上的灯，以及霓虹灯、宾馆房间里的灯光，色彩设计都偏梦幻。刁亦男表示，這是为了强调风格化，利用高反差的影像和光影风格，衬托黑色电影。

对话刁亦男：黑色电影让观众更了解自己和世界

《综艺报》：从《夜车》到《白日焰火》再到《南方车站》，每一部都是黑色犯罪电影，为什么专注这个领域？

刁亦男：因为各类犯罪案件往往体现了社会矛盾，这些矛盾反映了人的价值观、信仰等，而这类题材电影也反映了社会真实情况。《南方车站》虽然是黑色电影，具有暴力元素，但女主角作为一个社会边缘人物，有着朴素的尊严。这种尊严让影片变得可爱，有了一个温情的结局。

《综艺报》：你如何看待黑色电影中的暴力元素？

刁亦男：黑色电影离不开暴力元素，传统黑色电影的特点就是展示暴力奇观。黑色电影虽然展示暴力，但不赞同暴力，而是要观众面对暴力，了解暴力，进而批判暴力。当然，世界上发生的暴力千奇百怪，很多惨不忍睹，无法以真实面目呈现在银幕上，因此黑色电影将暴力变成一种游戏，来跨越暴力对人们造成的创伤。我认为，黑色电影中的暴力能让观众更了解自己和世界。

《综艺报》：拍摄过程中最大困难是什么？

刁亦男：最大难度就是夜戏多，占全片85%，而夜戏对摄影、灯光的要求极高。因为夜戏要布灯，又要有体力，又有时间限制。这三种因素集结在一起， 摄影的压力非常大。片中还有非常多群众演员，调度复杂。另外，美术的时间紧，任务重，因为整部电影场景和空间非常零散。片中场景辐射到了武汉周边四个方向一百公里左右范围。由于场景很散，主景相对少，所以造成了每一场景，美术都要认真对待。