弗洛伊德精神分析理论的思想探究
2019-12-23郑金涛
摘 要:西格蒙德·弗洛伊德作为精神分析学派的开创者,他的精神分析理论已经融入到了诸多学科的理论发展之中。弗洛伊德以无意识理论为出发点,在心理结构理论的基础上相继衍生出了人格结构理论、以力比多为代表的性理论以及关于梦的解释的理论。弗洛伊德的精神分析理论从人们的精神层面出发,对当代艺术理论以及文学批评的发展都产生了深远的影响。
关键词:弗洛伊德;精神分析;意识;梦;力比多
作者简介:郑金涛(1995-),男,汉族,山东省济南市人,山东艺术学院2018级硕士研究生,研究方向为艺术理论与批评研究。
[中图分类号]:J01 [文献标识码]:A
[文章编号]:1002-2139(2019)-33--02
一.意识、前意识和无意识
西格蒙德·弗洛伊德曾经说过:“我们发现我们有两种潜意识:一种是潜伏的但能成为有意识的;另一种是被压抑的是不能成为有意识的。这种对心理动力学的观察也就影响到了我们的术语和描述。那种潜伏的、只有在潜意识一词留给那种被压抑的动力学上的潜意识。我们称之为‘潜意识,而把潜意识一词留给那种被压抑的动力学上的潜意识。我们有了三个术语,即意识、前意识和潜意识,他们不再具有单纯描述意义。前意识可能比潜意识更接近意识,既然我们已经把潜意识称为心理的,我们就更会毫不犹豫地把潜伏的前意识也称为心理的。”[1]弗洛伊德把人的整个大脑的精神层面比作一座冰山,意识处在整座冰山的最上层,前意识位于冰山的中部,而无意识则是海平面下庞大的主体部分。在弗洛伊德看来,每个人在属性上都是动物,时刻会受到本能的驱使和制约。当人们步入文明社会之后,受到所处环境种种规则的制约,人们内心最原始的欲望和本能没有消失,而是被压制在了无意识的层面之中。在无意识中蕴含着人们生物的本能和从未达成的种种欲望,虽然人们在现实中很难意识到这一层面的存在,但无意识却悄无声息的影响着每个人的生活。弗洛伊德认为,人们的行为受到生物本能的控制和制约,但人们最原始的本能又蕴藏在无意识之中,所以无意识成为了人们动力的源泉和起点,且无意识一直处于运动的状态之中,无时无刻不在影响着每个人的现实生活和精神状态。
前意识是心理结构中时刻观察和监督无意识的精神层面,作用是防止无意识中人们原始的生物本能到达意识的层面中去。意识则是人们可以直接感知和觉察到的精神层面,是一种有目的、符合道德规范的心理活动,受到所处环境规则的制约。由于人的无意识中蕴含着与道德规则相抵制的东西,所以意识通过前意识对无意识进行监督,进而对那些违背规则和道德的想法和欲望进行抑制。意识与无意识之间往往呈现出一种对立的状态,但无意识在绝大多数情况下处于支配地位,时刻影响着意识层面的运动和发展。无意识理论是弗洛伊德精神分析理论的核心思想,拓展了人们艺术领域研究的空间,对后世人们精神层面更深层次的研究和发展具有重要的启示和探索意义。
二.人格理论
弗洛伊德将人格分为三个部分,即本我、自我和超我。本我位于人们精神层面的最深处,由人们固有的本能和欲望组成,以追求生活的快感为主要目的,是人格逐渐发展完善的起点。随着社会环境对人们生活影响的加深,如刚出生婴儿般的本我开始逐渐觉察到现实生活中种种规则的约束,自我便开始从本我中分离并逐渐显露出来。自我是理性的本我,根据外界规则的限制和约束,对本我中不符合道德规则的冲突予以抑制和调和。超我则是社会道德规则的表现和象征,对于本我进行压制和约束,平衡三者之间的矛盾和冲突。本我、自我和超我三者相互牵制,彼此平衡发展。本我是体现了人们固有的作为生物的本能和欲望,自我则是理性的自我,超我则是道德规范对于本我的压制和约束。三者失去平衡,则会使人的人格产生障碍,呈现出一种混乱的状态。要在尊重道德规则的基础上,适当的满足本我的需求,只有这样才能平衡三者之间的关系,避免衍生出障碍性的人格。
三.力比多
弗洛伊德将性本能的理论应用于艺术的创造和批评的领域之中,把人们长期被压抑已久的性欲看作是动力的源泉和起点。在弗洛伊德看来,艺术家在日常生活中长期被压制得不到满足,便把这些情绪和不满表现在自己的作品之中,如果这种被压抑的性的欲望可以得到合理的运用,不仅可以提升艺术家的创造力和想象力,也可以让作品更加具有活力,使情感的宣泄变得更加真实和淋漓尽致。弗洛伊德认为人们的本能就是生命的起点和动力,而这种本能外在的表现就是力比多。人无法避免力比多带来的影响,虽然力比多可以带给人们活力和激情,但也要对其进行抑制和约束,不能任由其发展。力比多可以为艺术家的创作提供灵感和动力,但依旧不能忽视社会生活中客观因素的影响和制约。弗洛伊德仅仅将影响艺术家创作的因素归咎于力比多这一精神层面具有很大的局限性。艺术家并不是作为单独的个体存在的,而是具有社会性、民族性和国家性,社会生活中的政治、经济因素同样会给艺术家的创作和心理状态的改变产生重要的影响。
四.梦的解释理论
弗洛伊德指出,由于人们的本能和欲望受到所处环境道德规则的制约,往往处于一种被抑制且无法释放的状态,隐藏在人们无意识的精神层面之中。当人们进入睡眠状态的时候,意识和前意识处于一种微弱的状态,被压抑已久的无意识则会处于强势的地位,冲破前意识和意识的束缚,进入人们主要的精神层面,梦就在人们的大脑中形成了。梦其实就是人们被压抑已久的本能和欲望在特定时间内的宣泄和迸发,每个人在日常生活中都会有各种各样的欲望和需求,但受到所处环境道德规则的制约,往往只能被压制在自己无意识的层面之中。当进入睡眠状态的时候,人们的一些在现实生活中无法完成的欲望和想法就会在梦中变为具体可感的形象,以用来暂时满足人们本能的需求。在弗洛伊德看来,梦就是人们无意识的外在表现。我们可以通过一个人的梦去判断和分析一个人内心的诉求和愿望是什么,梦的解释和研究对于研究人们的无意识具有重要的探索意义。同样,由于梦是对人们压抑已久的无意识的表现,可以通过梦来激发人们的审美想象力和创造力。在特定的情况下,梦可以激发我们潜在的动力和想法,梦中的场景其实就是我们无意识层面中的场景。例如一些行为主义画家和抽象主义画家,他们的作品往往是一些杂乱无章的线条和随意组合的色彩,虽然初看之下毫无逻辑可寻,但仔细品味过后便可以发现和理解创作者无意识层面中的场景和绘画动机。弗洛伊德将梦与艺术创作结合起来,认为梦和艺术家创作出的作品一样,都是对于人内心深处本能欲望的宣泄和表现。艺术家被压制在无意识层面中的欲望和需求,通过艺术作品予以表现出来。在弗洛伊德看来,艺术家做梦与普通人做梦最大的不同之处就在于,艺术家往往可以通过做梦激发内心丰富的想象力和审美创造能力,进而创作出更加丰富立体的艺术形象和艺术作品,大多数的普通人则仅仅把做梦当做一种压力宣泄的工具和欲望得到暂时满足的途径。
结语:
弗洛伊德的精神分析理论对于人们意识更深层次的研究提供了丰富的理论依据,具有重要的启示作用。但弗洛伊德仅仅将人们内心的欲望看作是艺术创作的动力和源泉,也具有一定的局限性,忽略了人们所处时代环境因素的约束。在文学艺术创作的过程中,将性本能的冲动作为一切创作过程的源头,过分夸大了意识的能动作用,没有意识到其他客观因素对艺术家的制约。虽然弗洛伊德的精神分析理论还有很多的不足和提升的空间,但每个人都不是单独存在的个体,都要受到所处时代环境的约束和限制,弗洛伊德精神分析理论的提出为20世纪文学艺术的创作以及心理结构研究的发展都起到了重要的启示作用。弗洛伊德的精神分析理论进一步加深了人们对于意识层面的理解,奠定了心理学发展的基础,影响着现代文学艺术理论思潮的发展,其中关于文学艺术创作、意识以及梦之间关系的思考,也为进一步探索人们的内心世界打下了坚实的基础。
注释:
[1]弗洛伊德著,刘烨译.弗洛伊德的智慧[M].北京:中国电影出版社,2005:4.
参考文献:
[1]弗洛伊德著,刘烨译.弗洛伊德的智慧[M].北京:中国电影出版社,2005.
[2]弗洛伊德著,林尘,张唤民,陈伟奇译.弗洛伊德后期著作選[M].上海:上海译文出版社,2005.
[3]杜·舒尔茨.现代心理学史.[M].北京:人民教育出版社,1998.
[4]弗洛伊德.精神分析引论[M].北京:商务印书馆,1984.