浅谈文化视角下中日动画电影

唐璇

摘  要：每一种文化载体从不同角度展现出不同的文化观念、生活习俗等，而且在不同文化背景下的体验感也不尽相同，作品想表达的感情传达到不同文化背景的人眼中也会有差异。根据好多影评来看，大家各持己见，对于《大鱼海棠》的褒贬不一，相较《千与千寻》却仍存有不小差距。本文将两部动漫影片从表现方法、人物形象以及所反映出来的文化三方面进行比较，重点从文化层面体现出两部动漫的差异。

关键词：《大鱼海棠》;《千与千寻》;文化

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-33--01

一、《大鱼海棠》与《千与千寻》表现方法

《大鱼海棠》讲述了掌管海棠花生长的少女椿为报恩而努力复活人类男孩“鲲”的灵魂，在本是天神的湫帮助下与彼此纠缠的命运斗争的故事。电影以“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”字幕为电影开场，“手动式”引入情节。整个影片从开始到结尾不时加入自我叙述，更像是女主角以回忆往事的方式在讲述一个故事，以第一人称的口吻贯穿始终，隐喻多，以“情”串联，通过借助中国不同神话人物以及创造出了拥有“神力”的“其他人”来展现整部电影，使其具有神话性质。

《千与千寻》讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后，为了救爸爸妈妈，经历了很多磨难的故事。电影是以一束花和花上的卡片为第一个镜头，由此进入影片情节。整部影片以普通的人的视角展开，提升共鸣感;却也带有童话色彩，让人触不可及，增加神秘感。整部影片以正叙手法进行情节演绎，以现代日本社会为舞台，以人闯入“神”的世界为节点，以展现“梦”的方式展现社会现实，结尾为开放式结尾，引人深思。

两部电影一部以神话故事为创作背景，一部以一种近乎童话故事的情节来展现电影情节，由此反映出不同文化背景下的创作素材不同。

二、人物-文化表现

（一）《大鱼海棠》

1、椿：生活在"神之围楼"里的少女，掌管着海棠花的生长。

2、湫：拥有控制风，打开天空结界的能力，应该是天神或是天神的继承人。

3、鲲：人类少年，灵魂被椿所救并悄悄养大，引发一系列灾难。

《千与千寻》

1、获野千寻：普通的学生，与父母前往新家途中误入另一个世界，為了拯救变成猪的父母而展开的一系列活动。工作之后被汤婆婆拿走名字，改名小千。

2、白龙：原是人类世界琥珀川河神，琥珀川被埋后无家可归，到汤婆婆门下学习魔法，被拿走名字，改名白龙。

3、汤婆婆：汤屋的主人。权利和欲望的象征，为了控制她的手下都采用拿走名字的方式进行控制。

4、无脸男：神灵异世界里的一个影子妖怪。

《大鱼海棠》里的人物大都以神话人物、传说人物或是以古代典籍中的句子来给人物命名，且都有其深意，代表着人物在剧中的不同作用，也能反映出中国的文化。例如椿和鲲的名字就出自《逍遥游》;而《千与千寻》中的人物有的是根据自身形象来进行命名，比如白龙，因为其真身就是一条全身雪白的龙，而千寻的名字寓意应该为不忘记初心，一直寻找之意，至于汤婆婆的名字应该是因为她是汤屋的主人的缘故，而无脸男的名字应该是这里面最有深意的一个，可能宫崎骏想把他比喻成社会中的边缘人物的原因，没有权力和金钱，自然也就不需要明确的五官形象了。

三、观念与文化的碰撞

1、《大鱼海棠》

在影片里有一个情节是湫被双头毒蛇咬伤，椿把湫背到爷爷那求爷爷救湫，结局却是爷爷牺牲化作梧桐树，奶奶（凤凰）流泪长鸣。这里反映了几个文化观念的点：老一辈为了满足年轻一辈的愿望不顾一切，这在古代或是现代社会都可以得到体现;君臣观念体现在于爷爷知道湫是天神，如果不救会有更大的灾难，因此即便搭上性命也要救湫;而凤凰与梧桐自古就是两种意象的象征。

再从整部电影来看，剧中的中国元素到处都是。从《山海经》中获得的人物原型帝江，或是从神话中的后土大神、祝融;里面侍女的原型很可能是唐代的《簪花仕女图》。剧中最震撼的应该是建筑原型取自于福建土楼。里面还体现了佛教元素，例如生死轮回。都以中国典籍或实物为创作原型。

整部影片以情为主体，贯穿始终，也由此反映这些情的一些不妥之处。例如影片表现了在中国的亲情观念里，儿女要听父母的话，不然会有麻烦;在君臣（上下级）关系里，臣子为了君王要不顾一切。但也有令人泪下的坚贞爱情，梧桐（爷爷）和凤凰（奶奶）相依相守的至死不离，湫对椿的无私。

总的来说，整部影片表达主题应该是无私的爱。

2、《千与千寻》

这部影片应该是千寻与其他“人”的个人品质串联起剧情的发展，不同人物代表社会上不同的人。汤婆婆是掌控权力然后压榨手下人的一种象征，也就是权力与欲望的象征，她收走每个人的名字，让别人为她死心塌地地干活 ，不然就会变成猪。其实每个人都要工作也是日本社会文化的一种象征。千寻代表的就是社会上不忘初心的那一类人，她因为要救爸爸妈妈而选择在汤婆婆的汤屋工作，在这过程中还救了其他许多的人。无脸男代表的社会中的边缘化人物，他们没有权力也没有金钱，但是一个契机就可能让他们被重视，影片中表现出来的就是他被贪婪吞噬之后的样子，用大量金钱留住别人，想要获得别人的关注，却不知道自己从哪来到哪去，内心极度空虚想要得到认可的一类人的象征。

影片中的各个事物也体现了日本的文化和习俗。例如千寻每次进门出门前的脱鞋与穿鞋行为;汤屋也是日本建筑文化的体现之一，还有汤屋里的泡澡文化;一些小物件例如榻榻米，木地板。

这部影片以找寻找和不忘初心为主题。

两部影片以不同立场表达不同主题，但都以“情”贯穿始终，不同文化背景下反映不同文化观念，我们从中也可以看到中国元素与日本元素，看到文化在这两部电影中的不同体现。

参考文献：

[1]百度百科《大鱼海棠》《千与千寻》简介.

[2]张鸽舞 《电影文学》 2017年18期.

[3]陈汝倩 论《千与千寻》中的日本文化 通化师范学院 外语学院 才智 2012（26）.