慢不下来的慢综艺——《向往的生活》和《孝利家民宿》对比后浅析我国慢综艺困境

张怡

（三峡大学文学与传媒学院，湖北 宜昌 443100）

慢综艺相较于快综艺存在。快综艺是以“三分钟一个笑点，十分钟一次高潮”的高密度桥段设计。而慢综艺摒弃了依赖节目组对节目流程的安排，以文化性的内容，或者远离城市快节奏的生活为主要内容。给在繁忙的都市生活中充满了压力的人们给予心灵上的慰藉，精神上得到放松。

《向往的生活》作为湖南卫视首档慢综艺真人秀节目，以“远离喧嚣，崇尚田园”的主体风格将“慢”生活放大到“快”节奏的都市热潮中，作为综艺节目的清流脱颖而出。以收视口碑的双丰收打破了媒体人对于节目必须快节奏的创作固定思维。

三季来内容基本固定，第三季中常驻嘉宾有黄磊、何炅、彭昱畅、张子枫四人。节目流程为，匿名的明星拨打四人居住的农舍电话进行点餐，隔天到达后和其他人一同进行劳作，晚上和黄磊一起做饭，饭后进行游戏环节或者闲聊，第二天早餐后离开，等待新的客人到来。

从第一季的豆瓣评分7.5分，口碑收视的双丰收，到第二季的评分一度飙上8.5分，相比之下第三季略显平淡许多。豆瓣评分从初播的8.6一点一点跌到7.4，观众口碑也是统一地不如前两季精彩。其他《亲爱的·客栈》、《花儿与少年》等综艺也同样出现了口碑“富不过三代”的困境。

《孝利家民宿》是韩国体验生活的真人秀，第一季中由夫妇李孝利，李尚顺在济州岛的家中成立民宿店，以及职员IU（李智恩）共同为前来投宿的客人提供民宿服务。《孝利家民宿》自2017年首播，收视率攀升，第二季首播收视率成功破9，在不刻意搞笑、不炒作的情况下，刷新了JTBC电视台娱乐节目的最高收视纪录，有媒体评价《孝利家民宿》为韩国娱乐节目找到了新的发展方向。

一、将两者对比的理由

《向往的生活》和《孝利家民宿》同为两国引领慢综艺风尚的领头羊。两档节目定位相似，均是“远离喧嚣”为主题的慢综艺。环境背景相似，由明星职员们在远离城市的一幢房子中接待往来的客人，通过田园自给自足。节目目的相同，都在快综艺泛滥时，利用远离城市的生活唤起观众对于生活本身的向往。但是如今，一个口碑呈下滑趋势，一个却越做越好。在先天条件、后天创作目的等方面都十分相似的情况下，为何两档节目的口碑却发生变化。经过对比之后，就会更加清晰二者差距。明晰我国慢综艺为何走入口碑季季下滑的怪圈。

二、困境产生的原因

（一）拍摄方式和客人的选择：“重”明星vs“重”素人

在我国慢综艺《向往的生活》（以下简称为：《往生》）中会邀请各行各业的名人，以明星居多。房子内使用得是带着“伪装”的摄像机，在房子外的两侧编导们拿着机器进行拍摄。摄像机对于明星早已是轻车熟路。问题是在于面对摄像机的表现是否是最放松的姿态。导致一些综艺感极强的艺人没有放下艺人的职责，仍然紧张地搞笑，为节目设计亮点拼凑收视率。此外，许多明星都带着自己的宣传任务出现。往往他们就会以表演电影或电视剧中的精彩情节来宣传。表演是他们的工作，却并不是闲暇时候的休闲。在摄像机和任务在身的环境中，很难逃脱明星的身份，回归普通人。

而在韩国节目《孝利家的民宿》（以下简称为《孝利家》）中客人都是经过筛选的普通人，有老夫妇、小两口、同学等等。拍摄过程基本没有编导出现，由固定隐藏摄像机，和被拍者手持相机完成记录。淡化陌生人和机器的存在感让主客均感到自如，展示最真实的自己。

回归慢综艺的本质。快综艺高密度的笑点、悬念让人们的快乐变得紧促，身体却没有随着节目放松下来。于是人们想要静下来思考的时间，想要平淡悠闲的生活，也催生了慢综艺。而适合的拍摄环境，才能让参与者更加放松。并且把这份自如传递给观众。

（二）常驻嘉宾的身份定位：主持人vs朋友

慢综艺是自如的状态从屏幕前后被传递的过程。两档节目的常驻嘉宾都非常优秀，他们都可以适应摄像机的拍摄，但是两者的定位并不相同。

《往生》中的常驻嘉宾身份更像是主持人，他们会依附节目给出的流程，要求明星干农活，参与宣传。例如第三季中“最好的我们”电影来到蘑菇屋做宣传时，他们以宣传电影和特仑苏出题，即兴写广告词。

《孝利家》的夫妇俩准确定位自己的身份是经营民宿的服务者，也是投宿者的朋友。所以他们一边竭尽全力给予自己的服务，一边保持自己的生活，从不越界。

准确的身份定位让行为更加自如。例如第一季《孝利家》中，有一家的三兄妹来投宿，和孝利产生了很深的感情。其中大姐向孝利倾诉伤心往事，孝利只是坐在大姐的身后听着。如果作为主持人，她可以跟着哭、出声安慰，也可以总结道理，但是沉默地陪伴恰恰是最真实的。所以离别时，孝利回复：好好生活呀！这样的感情流露是真诚的，是普通人和普通人之间的感情共鸣，而不是一个主持人的掌控全场。主持人可以让节目完整、有趣，但是生活才能让人静下心来感受到真诚。

（三）剪辑手法：吸引观众vs自然发生

慢综艺是否能真的“慢”下来，剪辑是重要的考量指标之一。

1.悬念。节目粘合度最主要得就是制造悬念。但是琐碎生活中很难有吸引人的悬念。于是《往生》选择用有搞笑艺能的艺人创造事件，创造悬念。相反，《孝利家》的悬念稍有欠缺。由于没有情节的设置，节目更多还原了生活的琐碎。

面对已经坦然接受生活琐碎的《孝利家》，悬念更像是平淡生活的一次小小的仪式感。《往生》中选取了更有艺能的明星参与，于是过程高潮频发，悬念四起。但是违背慢综艺主旨，和快综艺差别不大。

2.节目流程。慢综艺的内容其实并不丰富，记录日复一日琐碎的生活，如何通过剪辑使之有逻辑、不枯燥地呈现，这是每一个剪辑师需要思考的问题。从《往生》来看，第一季到第三季，它的流程基本固定。将大量笔墨用于明星搞笑、吃饭时对黄磊的称赞，以及睡前聊天、做游戏。我们看到的依然是充满艺能的明星们在工作，和快综艺没什么区别。

在《孝利家》，第一季中花了将近五分钟的时间用飞行器拍摄孝利独自冲浪的情景。是剪辑的节奏放慢到近一分多钟的长镜头拼接近五分钟的空境，这样缓慢的速度，让观众随着孝利一同感受缓慢、真实的生活，一同放下脚步思考面对的世界。

由此可见，《往生》的悬念比《孝利家》更胜一筹，但是剪辑速度偏快，违背了慢综艺的初心。《孝利家》剪辑速度放缓，贴合主题，也因此放弃了悬念制造。不能既要求慢综艺拥有让人沉淀下来的力量，又要求它拥有像快综艺一般令人发笑的刺激。各有利弊，显然尊重创作意图，不为收视率而屈服的《孝利家民宿》更能赢得口碑。

（四）媒介配乐：营造vs生活

配乐是慢综艺极好的助手。那些无言的画面，配上浅浅的音乐，可以消除空白和尴尬。

《往生》更倾向于后期配上无歌词的动漫主题曲。用于营造氛围，补贴空境帮助慢综艺的节奏放缓。此外，动漫主题曲旋律更显清新，烘托夜晚和繁忙的生活。但是，配乐是空间外的修饰。

《孝利家》的夫妇和职员均是韩国唱作人，有着自己的音乐审美和音乐习惯。他们会每天空闲下来就开始拿出cd和唱片，随感觉选歌，而且音乐种类不加限制。音乐在空间中自然发生，是生活的一部分。

慢综艺的初衷是帮助都市人放下快节奏的工作，对生活产生向往。与其用后期雕琢的气氛，不如用生活的原本去燃起对生活的憧憬。

三、我国慢综艺的困境

（一）原创力薄弱

现阶段我国综艺的原创力是最薄弱的环节。哪怕十分优秀的《向往的生活》也与韩国原创综艺《孝利家民宿》有着些许相似。从最热门的节目来看《爸爸去哪儿》，《中餐厅》，《歌手》等，均是购入版权后，对模板的复制粘贴。例如《青春旅社》就一度涉嫌抄袭韩综综艺《roommate》和《孝利家民宿》。

不仅如此，国内综艺也是存在相互抄袭的现象。例如《花儿与少年》旅游类真人秀爆火之后，其他卫视也纷纷推出《花样姐姐》、《花样爷爷》、《带着爸妈去旅行》等同类型节目。大量同质化的节目在同一时间段播出。

这样同质化的节目，会消磨观众对于这一类型的好感。并且这并不是百花齐放，而是稍显“懒惰”得流水线生产。

（二）商业气息浓重

从两者的对比即可看出《往生》偏向于快综艺的商业气息。从人员邀请，剪辑速度，流程安排都可以看出《往生》更偏向于快综艺。一定程度上以慢综艺的方式卖“情怀”，却在内容呈现上频繁出现快综艺的商业气质。例如《亲爱的·客栈》本是套用《孝利家民宿》的模式，却将其中素人大量换成明星。强调明星的光环，加入代言和宣传的功能，显得商业化十足。

（三）节目方向跟着受众转变

当韩国综艺《RunningMan》巅峰时，我国引进节目产生了我国的《RunningMan》，也有了今天的《奔跑吧兄弟》。当韩国综艺《孝利家民宿》，在我国赢得大量观众后，各大卫视又推出了《向往的生活》、《亲爱的·客栈》等。可见，我国综艺节目的方向是根据观众们的取向去转向。节目制作者们没有自己对于节目的创作意图，完全是迎合受众的口味去模仿，这样没有主心骨的节目越往后走就越会学得“四不像”。观众的审美是不断需要好的节目来培养的。只要在节目的制作上更贴合节目宗旨，就会更吸引到与之对应的受众。为了顾虑受众的广泛可能会影响到精准受众的感受，最后的“四不像”反倒弄巧成拙。

四、解决办法

（一）创新

1.节目模式的创新，找准观众需求。要推动国内“慢综艺”的快速健康发展，必须要不断地创新节目形式，正确认识国外综艺的借鉴价值，同时还要减少对国外综艺模式的依赖。想创作出优秀的综艺节目不必将国外综艺进行复制粘贴。只要扎根于国内观众的观看需求加以研究，创造出更具本土特色的慢综艺。

我国现在处于多屏时代。可利用这样的特点加强线上线下的互动。网络平台年轻用户更多，内容可以比电视综艺更加丰富，也可以适当提高观看的文化门槛。而电视综艺受众面更广，老少咸宜，则内容把关更加严谨。例如央视的《见字如面》、《一本好书》等文化类慢综艺。因为中国文字创造时加入了拟声、会意的方式，所以如今简体字和原本的形象已经产生了差距。头脑将字再还原成画面需要时间、精力。这也成为了许多人会排斥读书的原因。而这类节目抓住这样的心理，把优秀的文学作品变成话剧，通过画面让观众直接感受。可见只要紧紧观众的特点，对受众的需求进行进一步的挖掘，才能创作出属于中国人自己优秀的“慢综艺”。

2.人物关系的创新，扎根普通人的共鸣。快节奏的生活，复杂的人际关系让越来越多的人更愿意成为低头族面对手机。综艺节目中如果可以将明星去光环化，增大素人的比例，将快综艺中工作关系转换成慢综艺中普通人和普通人之间的相处模式，这样所产生的情感会更让观众产生共鸣。

其次，都市让许多人远离自然。因此节目中关于自然的部分只能处理成人受限于自然，或者明星为自然宣传。慢综艺也可以将人和自然的关系重新处理成每个都受馈于自然、享受于自然。

（二）平衡内涵和商业利益

很多制作者担心亏损怎么办。这也是为何各大卫视宁可模仿已经成功的综艺模式，却始终不敢创新的原因。可是观众的审美需要优秀的节目来培养。通过节目本身的情怀与人文内涵打动人心，“慢”是在找一个平衡点，了解观众的心态后再引领观众在节目中找到舒适感，这个时候，一个节目就形成了它的风格。

《花儿与少年》第三季做过去故事化的慢综艺模式，加强了文化内核，但是忽略了受众的接受度和兴趣。于是口碑和收视都不容乐观。可见平衡节目的内涵和受众兴趣的重要。节目和受众之间的关系更像是服务者和顾客。服务者不可以盲目顺从顾客喜好，否则最终流入庸俗。服务者也不可以自恃清高，忽略顾客的接受程度，没有观众的节目也没有后续。观众可以随着素质教育、综艺节目不断渗入的文化比例慢慢提高对于严肃类作品的认可。因此，我国慢综艺的成长道路还十分漫长。