论《榴枝黄鸟图》之“逸格”

孙桢桢

（吉林师范大学，吉林 四平 136000）

一、“逸格”的含义及美学内涵

“逸”在《说文解字》里这样解释“逸,失也。从辵兔,兔謾訑善逃也。”意思是：逸，为失踪。是野兔善于逃脱猎人的追捕之意。“辵”在最早的甲骨文中写为“止”，后写成走之底，更有追捕、逃跑的含义。走之底上为一兔，兔原本是动物中较温顺易捕的，在面临危急之时也是最疯狂的，再继续延申“逸”又有安逸，不拘之意，兔子为摆脱追捕而逃跑，古人为追求一种洒脱的自然超越，追求心如止水的闲情逸致，而逃脱“媚”“俗”的追捕，在绘画上便体现出“逸格”。

“逸格”在唐宋书画品评中不断出现，那么在绘画上又有着怎样的美学内涵呢？北宋黄休复对“逸格”的说明：“画之逸格,最难其俦。拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘,笔简形具,得之自然,莫可楷模,出于意表,故目之日逸格尔。”其中“得之自然”从神格和妙格中也能体现出来这个自然，但是在“逸格”中自然的境界和审美价值取向更高级。现代叶朗先生在《美学原理》中说到“逸”是一种生活态度和精神境界，这种态度和境界渗透到画作里便成为所谓“逸品”。画家画画也是这样，除了要有技法的能格还要有精神的逸格。

二、《榴枝黄鸟图》中体现三“逸”

在临习宋人小品画《榴枝黄鸟图》的过程中，非常认同黄休复先生所概括“笔简形具,得之自然”逸格的特点。宋人小品画是大浪淘沙后的经典，足以成为绘画中的神品，我在宋人小品中看到画家在审美上追求和表现的是超脱世俗的生活态度和自然安逸的精神境界，并将对于人生的感受和领悟倾灌到画面和生命之中，我从用笔技法、画面构图、精神意境三方面加以论述。

（一）删繁留简用笔之“逸”

花鸟画在册页上的发展达到精美，写实的功夫真到了家，就《榴枝黄鸟图》来说，整幅画尺寸24.6x25.4cm，画幅不大，但足以见证画家功力深遂，那附伸长尖的钩喙，那像假目的过眼带，尤其是翅膀上一层层迷人的像新娘的婚纱裙尾的鸟羽……一一都是画家的苦心缔造、惨淡经营的成绩。我在临习时脑海中不时浮现出黄鹂鸟的样子，直到后来在单笔丝毛时突然感到画家在这只黄鹂鸟上用笔之简，画上这只肥硕的黄鹂鸟浑身黄毛，嘴衔小虫栖于枝头，鸟腹充然，有容积感，较之真实的黄鹂鸟的鸟羽还是些许简化，羽毛排列规矩丝毫不乱，能明显看到三个“2”的排列，删繁留简，这样简化的处理就充分体现了“逸格”之美。

黄休复先生认为的“笔简形具”说的就是崇“简”的逸格，这种艺术形式上的简其实是通过画家主观处理之后所展现出来的，他们为了传神而把黄鹂鸟外形之外不必要的部分删落，以少笔胜多笔，用笔相当精到之简。

（二）悠然丰满画面之“逸”

《榴枝黄鸟图》这幅画给我的第一感觉就是丰满安逸，整幅画面毫无残败之感，从右向左斜伸出一枝梗，黄鹂鸟体型肥硕，石榴果实沉甸甸挂于榴枝。我分明看到了黄鹂鸟的安逸状态，闻到了石榴果实的芳香味道，儿时吃石榴从来没耐心一颗一颗剥下来，像是啃苹果一样直接下嘴，颗粒饱满汁水充盈，母亲说被虫子啃食过的石榴果实最甜，不正是画面里这个沉甸甸的石榴吗？这幅册页真的能把明灿如霞的丰满感觉达出，使人览之，悠然充满了喜悦！那裂开口子的果实更像是位裸露香肩的美人，上演了一幅“螳螂捕蝉黄雀在后”的趣味故事。

这种安逸来源于宋徽宗赵佶，他在《腊梅山禽》图左侧题诗云：山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。已有丹青约，千秋指白头。道出了赵佶心腹真言，只愿和丹青绘画缔结山盟海誓，并不喜欢当什么皇帝官家，追求“高风绝尘”的精神境界。从生活形态上说，宋朝经济繁荣，不像魏晋南北朝时期，人民过着担惊受怕有今日没明日的迁徙生活，宋朝的院体画家也有条件追求内心的“逸”，在画面上也体现出别样的自在安逸。

（三）得之自然精神之“逸”

《榴枝黄鸟图》那枝上被虫蚀的绿赭叶显然是画家经过仔仔细细观察实物才下笔的，真把悠哉悠哉鸟啄果虫的戏谑情趣的自然表现得出类拔萃，他既观察得到，又充分表达的出，心手相应，物我为一，才能有此佳作明世，浅尝辄止的画家是不能臻此高明境界的。这就体现出逸格的另一个特点“得之自然”的精神意境之逸。

现代人说艺术来源于生活有高于生活，我想更离不开“得之自然”，就古人来讲，画家想要追求更高的精神境界，想要活得像《榴枝黄鸟图》上的黄鹂鸟那样自由自在。他们之所以能得之自然，是因为在天然条件上占优，没有那么多便利，没有飞机、电话、网络，想来实在是羡煞古人，他们游山玩水，林深时见鹿，会心之处，拈花一笑，更容易把精力投注于画面，纯粹的享受艺术带来的快乐体验，真诚地观察创作每一幅作品。我想起我刚跟从老师学习工笔画时，手和心就像顽皮的小孩，不一会烦躁就会成为控制者，但是当一步一步熬过去、能够独处的时候，就能逐渐看到自己内心的缺失和不安，认识到我们未训练的心就如同逃窜的野兽一样焦虑不定，并且与它们握手和解，并去试着接受自己，接受自己的内心。

结语

老师说世上没有一座孤起的山峰，我深知每一点进步都不易，书中说“不冤不乐”，越不易才越快乐，我们还在一个水涨船高累积的过程，古人的境界虽未达到，但是从每一幅临习的作品中我们都有所体悟，这是最可贵的。“逸格”的修炼要从心智、精神状态出发，享受纤毫之争的乐趣，选择和自己独处，遵从内心的选择，才能在江湖的道路上越行越远。

从《榴枝黄鸟图》上看到整个宋朝生活状态之安逸，花鸟画团簇锦绣，光彩灼烁，她带我们爬过工笔的山头，不管是发足登顶，还是行到山脚下，都是一个个逍遥游的过程，当中有柳暗花明的喜悦，有曲径通幽的迷惘，更有移步换景的喜乐兴致，慢慢地，我们坐上大雄的时光机看到了更远的时空，看到黄鹂鸟在枝头安逸自在，看到古人拈花微笑的“逸态”，在一笔一画中我们印心遥望并且真诚的告诉我：继续走，不要停，会心处不必再远！