歌曲《葬花吟》的演唱分析

梁雅茹

（新疆师范大学，新疆 乌鲁木齐 830001）

电视剧《红楼梦》的热播使《葬花吟》引起了大家的共鸣与喜爱，将林黛玉这一人物形象深深印到观众的脑海中，不仅如此，还使许多不同时代、不同风格的歌唱家们对其心动不已。作为一名音乐系学习声乐的学生，我希望通过对这首歌的研究分析，能使自己在演绎歌曲方面有一定进步，在情感表达方面体会更加透彻。

一、歌曲《葬花吟》的演唱情感分析

《葬花吟》是对林黛玉一生的一种诉说。在电视剧的演唱版本中有几种演唱方式融合在里面，分别是：女声齐唱、女声独唱、男声齐唱、男女声合唱等。

第一部分是8-26小节，这部分中出现最多的是小附点节奏型，这就需要我们准确把握它的特点，寻找这个节奏型在这首歌曲中的作用及所表达的情感，在电视剧的演唱版本中这一部分是运用女声一起唱的形式，所以更反映出林黛玉在葬花时的悲伤情绪。第二小部分是运用女声独唱的形式，由于是一个人演唱，此时更加突出情感上的悲和哀愁，使其更有小女生的心思和情绪。

第二部分是27-42小节，这部分连起来的句子和长音相对而言比较多，所以这一段演唱需要把握好自己的气息，在适当的时候换气来控制演唱情感。在电视剧的演唱版本中这一部分是运用男女声合唱及轮唱的形式进行，为副歌部分做好了铺垫。

第三部分，整首歌的高潮，这里是整首歌悲的情感宣泄到达顶峰的地方，但又要符合黛玉的人物性格特征，所以在电视剧的演唱版本中这里采用的是女生独唱的形式，这样更能清楚地把握情感宣泄，由于“天尽头”这几句高潮有一遍重复，所以在演唱时应注意后一遍的重复要比前一遍在情绪上更激昂，之后又通过男女声各两句的轮唱归于原有的平静当中。

最后是77-100小节，这部分不仅通过再现高潮部分突出整首歌的主要内容，更是根据林黛玉的人物性格与特征归于最后的平静来渲染主人公的无望与哀愁。最后一句更是重复两遍，第二遍比第一遍翻高一个八度，这里就更需要演唱者在声音及情感上的控制，使声音逐渐变弱变慢直至结束整首歌曲。

二、不同风格的演唱者对于《葬花吟》的演唱

《红楼梦》音乐从87年传颂至今，仍然有着它独有的风格和魅力，不论什么年代或时代，仿佛它都不会过时，都会引起人们的共鸣与喜爱。它不仅让许多的作曲家为之赞扬，更让许多歌唱家以及音乐爱好者都情有独钟。演唱一首作品每个人都有自己的风格和特点，要说对于《葬花吟》的演唱，下面三位演唱者就有着自己不同的见解。

（一）陈力所演唱的《葬花吟》

陈力不仅是电视剧《红楼梦》的演唱者更是87版电视剧《红楼梦》中扮演柳嫂子的演员。她没有专业系统的学习过声乐，就是因为她干净自然的音色，使她能跟演员们一起身临其境了解作品，让她比后来翻唱的人们多了一份情感上的体验。加上她在《红楼梦》筹备时所遭遇的不幸，更使得她在演唱时多了一份情感上的流露。

陈力的声音很干净，也许是曾经学过戏曲的原因，她的声音比较靠前，但又很舒服。在“一年三百六十日”中的“一”“三”等字都有小附点加八分，这样在演唱时必须要唱成连贯的且要松弛有度，陈力在演唱时就是如此，给人一种很舒服的感觉。在“尔今死去侬收葬”中“去”与“侬”之间有个八度的跨度，但她在演唱时却轻巧的唱了，没有突兀。在演唱时她完全按照谱面来唱，这样的演唱却没有枯燥的感觉，也许就是她用心的歌唱使得整首歌曲都附有灵魂，每次当她唱到“天尽头”时，总会让人有种身临其境的感觉，仿佛她就是林黛玉，好像这首歌曲就是为她而写。

（二）郑绪岚所演唱的《葬花吟》

上世纪70年代末至80年代中后期是郑绪岚最具影响力的时候。王立平先生一直对其声音赞许有加，许多他的作品都有郑绪岚的声音，想必在他眼里，郑绪岚无疑是最适合唱他的歌的人。虽然电视剧版的《红楼梦》王立平先生没有选择郑绪岚去演唱，但之后他《梦系红楼》的音乐会，他亲自邀请了郑绪岚。

郑绪岚所演唱的《葬花吟》，在我看来，她有着比陈力要深厚的演唱功底，但少了些声音上的干净与淳朴。在歌唱中加入了自己的见解，就如第一段：“六”“霜”“能”“寻”等字都加入了些装饰音，使她在演唱时声音的上下更顺；在对“天尽头”高潮部分的演唱时她所表达的哀愁要更浓一些。她的用情带声，在歌曲上的处理是她一大特点，曾经在情感上的遭遇，无疑给了她一定的‘帮助’，《葬花吟》里面包含了黛玉与宝玉不能在一起的一种哀愁和无奈，而有过这样相似经历的她更能将这种情绪表达的淋漓尽致。

（三）青年歌唱家吴碧霞所演唱的《葬花吟》

吴碧霞曾在音乐会上演唱过《葬花吟》，她的演唱令我印象深刻，她的声音虽然有着技巧的装饰但还是显得非常干净也可能跟她本身的音色有关，她在演唱这首歌曲时速度相对要慢一些，“一朝”两字她采用了断唱的方式，声断气不断，有了新的理解，但在情感上感觉哀愁要显得稍微少些；在演唱“何处”时“处”字加入了波音，在最后一句的演唱中，气息运用自如，使得最后的强弱也演唱的尤为自然和清晰。她的更专业的演唱功底以及将自己独特的音色和鲜明的个性融入其中，使她演唱的《葬花吟》更添加了一分自己的色彩。

三、对于《葬花吟》演唱处理的建议

陈力的演唱主要就是在真诚，这与她在演唱前与演员一起训练感受作品息息相关，郑绪岚的演唱在技巧上要更好一些，她用自己的方法自己的体会去演唱歌曲，更加贴近了当时观众的生活。吴碧霞的演唱相对于前两者来说，她又有了更加深厚的演唱功底，她的演唱又是演唱会形式的演唱，更增添了一份难度。

四、结语

她们的演唱以及对歌曲的处理仿佛一样，但又各有各的特点。今后我们对于《葬花吟》的演唱不仅要注意嗓音的技巧，更重要的是情感的抒发，心灵的触碰。在演唱时虽不能去体验，但要去查找资料，了解历史，结合现在的时代背景去分析歌曲，再去用心歌唱，将自己的感情融入歌曲中，像吴碧霞老师一样，做到声音、情感的完美融合。