环境艺术设计中情感表达形式的应用研究

□孙 华 常州大学艺术学院

“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。”人们对环境艺术设计的要求也不再仅停留在使用功能上，在追求美感的同时，也逐渐开始重视设计所承载的历史、烘托的环境氛围和营造的意境。环境艺术设计通过艺术的设计手法，对空间界面进行艺术处理，使整个环境满足人们的功能和情感的需求。环境艺术设计中的情感表达形式是指设计师在进行有意识的空间设计与塑造过程中，通过造型、色彩、材质等各方面传达的设计思想，来体现情感的一种设计形式。设计师在创作过程中的表达方式是一种以表达空间为意图的形式语言，设计作品是设计师对其中特定情感、历史文化等诸多因素的回应。这种回应便是设计师超脱个人情感，将抽象的意志转化为具象的表达向我们传达的一系列情感。

一、视觉表达形式

（一）色彩

色彩在视觉上是环境艺术设计中最具表现力的要素之一，从视觉效果上看要强于造型，是设计作品给人的第一印象。设计师通过色彩的对比、色彩面积的大小以及色彩的象征性来传达设计思想，传递和唤醒情感。色彩的对比可以很好地抓住人的眼球，引起人们的注意，唤起人心底里最童真的一面。例如，幼儿园中红蓝两色的对比，使整个空间呈现出率性、直接的感受。用色相同，色相面积分布不同的作品也会向体验者传达不同的感受。在室内设计中，设计师经常采用这样的手法，在一片寂静的白色背景墙上局部采用活泼的红黄蓝来点缀整个空间，从而打破原来的单调、沉闷，使整个空间变得很活泼、和谐。色彩的象征性，指的是对一种颜色做出的联想和象征，如提到红色马上会联想到中国红，这其中渗透着民族情感，有着热烈的情感色彩。蓝色是大海的颜色，这种颜色应用在室内设计中，人们马上就会想到地中海风格，蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色，表达了一种自然、清雅舒适的感觉。

（二）造型

造型在环境艺术设计中的表现方式大致可划分为直面和曲面。直面的造型大多给人一种直接、简单、明快的感受，室内设计中多运用此表达方式，在保证最大化利用空间的同时，营造一种干净、整洁、理性的空间氛围，特别是一些传统意义上的办公空间。在一些艺术沙龙中多采用曲线的造型，表达一种放松、流畅的感觉，江南园林中拙政园为达到一种曲径通幽，移步异景的效果，也多采用这种手法，使整个空间具有流动性，在增加游园路径的同时，渲染一种放松、静谧的氛围。这种用曲面来划分整个空间的设计手法也充分表现出了江南人传统的思想和委婉、内秀的性格特征。

（三）材料

材料的运用在环境设计中的地位也不可忽视。不同的材料有不同的肌理，不同的肌理会产生不同的视觉冲击，相应的视觉上的冲击会产生不同的情感。就地取材和外用材料对设计来说具有不同的意义。对于有特殊意义和表现地域文化的设计来说，就地取材显得尤为重要。例如，位于西藏的娘欧码头的设计，建筑用的石材、木材全部取自当地，整个设计很好地融入当地环境，所以这座建筑很好地被当地人接受[1]。设计作品中的情感可以被人感知和接受，是设计最大的意义。在现代的很多设计中，为了达到某种效果，而不得不从其他地方借用一些材料，如贝聿铭设计的日本美秀美术馆中淡黄色的石灰石材料就取自法国巴黎，整个环境呈现一种非常自然、朴实的效果。当地材料与外地材料相结合，完整地表达了其设计思想。

二、触觉、嗅觉表达形式

触觉感知可谓环境设计与人最直接感受的一个方面。接触一个事物，感受与之同时伴随着产生。皮质沙发、布艺沙发和实木家具带来的触感完全不同，根据材料的不同触感可以划分为光滑触感和粗糙触感。环境艺术设计中运用光滑触感的材料有很多，光滑的大理石台面、陶瓷砖、玻璃隔墙、皮质沙发、公园广场的金属雕塑等，几乎触手可及。这种光滑触感的材质既可以传达出一种安全感，又都有一定的光泽度，让自身在环境设计中大放光彩。为了丰富整个设计空间和满足人们的功能需求，粗糙触感材质也必不可少，纺织品在室内设计的应用较为广泛，布艺的沙发和窗帘、仿古文化墙、素水泥和花岗岩材料在环境设计中也随处可见。纺织品可以营造一种温暖的氛围。素水泥、花岗岩等这些粗糙质感的材料可以引起人的思考，表达人的生活态度和情怀。随着现代设计要回归自然的思想，不经加工的木材，自然的肌理，这些粗糙、真实的材料与自然相配就是人们要的自在。

通过嗅觉我们也能感知设计中的情感，如景观设计中设计师通过不同的植物搭配，那些或浓烈、或清新的味道，直接表现了设计中的情感。

三、心理表达形式

（一）空间划分

空间划分可谓环境艺术设计中最艺术的一部分，它是一件设计作品得以表现的基础。有了空间划分，才有了左右前后，才能让体验者以自己为中心，产生不同的视觉效果和心理感受。根据具体的环境，我们将空间划分为有秩序的空间和无秩序的空间。有秩序的空间大多是整齐划一的、有序的。环境艺术设计中有序的空间运用在一些特定的场所，明确性地指向或服务某种功能需求，有明确的目的性。无秩序的空间更具有包容性，没有条条框框的约束，回归人最本质的情感，因而这样的空间更有艺术性，其表达了一种放松、自由自在的情感，也让在这样无秩序的空间里的人享受着去思考，去激发想法。

（二）人文感受

环境艺术设计中的人文，可以回归到“人”和“土”两个字，这是设计的真正意义所在。提到设计，紧跟的词必定是“以人为本”，设计的起因一定是因为人的需求，所以设计要满足人的需求。现在的设计可谓被“文化”两字冲昏了头，好像一件设计作品不沾“文化”这两个字，就会很丢份儿。实际上，中国这些本土文化是扎根在土里的，最土的东西才是最洋气的。中国人最讲究的就是乡土情结，而这些“土”的东西，不能随意地给予对错的评判。上海老城区建筑外面有很多自发加建的“盒子”，北京胡同里也有很多在自家院子里自发加建小厨房。城市有机更新时大多会把这些自发加建的东西一概抹去，因为这些加建的部分被评判是错的。这种从本土汲取的土气被现代的冰冷钢筋混凝土困住了，不曾想这恰恰是最真实和普世的建造观念，是设计中最自然、最直接的表达方式。环境艺术设计中的人情味是设计师超脱个人情感，站在“土”里，向人们传达的一种善德。

结 语

现如今，人们对环境艺术设计中寄予的情感也有了超脱普遍的认识，而情感表达的形式也大都有了象征性，这种情感的外扩，会超过设计作品的本身，有一定的象征意义。这是环境艺术设计中情感表达所要追求的，其并不简简单单把环境艺术设计中情感表达看作把情感意念通过具体的艺术手法表现为可见的形象，传达某种情感状态，而是认识到环境艺术设计中传达的情感可以驱动体验者，感动体验者，情感表达设计其实就是对生活方式、生活观念的设计。