对水墨符号在插图中独特的设计要素研究

张希儒（沈阳北软信息职业技术学院，辽宁 沈阳 110136）

一、水墨符号在插图中理性定位的结构分析

明确定位水墨插图设计是视觉语言形式，是为人精神需求服务的，从一个完整的水墨符号中系统分层次的来表达水墨符号结构的各个层次，最主要的是分析各种对立成分，对水墨符号进行信息转换，使其具有传染性和独特的意蕴，提高水墨符号的欣赏价值。具体实施如下：

（1）将最原始的水墨符号形态的设计转换为图形来丰富其信息内容，从社会接受而储存在头脑中的系统，他存在于个人意志之外的抽象记忆产物，是社会每个成员共同具有的一种社会心理，进行自主的、内在化的自我满足的图形提取；索绪尔认为，借用一种普遍的结构分析原则，用语言符号的规则、术语去讨论一切社会的文化现象；并对其进行内部规律的总结进行分析，用图形和抽象化的符号作出解释。

（2）水墨符号的创作者在创作插图的过程中收集信息进行设计，著名的哲学家、社会学家列维·斯特劳斯认为：“社会是由各种文化活动过程的，即人类的物质和精神生活，而这一切的活动都贯穿一个基本的因素，即信码（符号），创作者在搜索水墨符号的的时候，会对其进行不同思想型式或心态的不同的排列和组合，并试图去找到适合不同民族、不同时代的心智普遍有效的思维结构及构成规律。进行市场分析供需，使用素材，并满足现代人充满各种特殊的逻辑和思维的心灵”。

（3）水墨符号要在精神意识层面上解析视觉传达的本质内涵，列维-斯特劳斯的体系中所提出：人类的思想被看作是各种自然物质的一个贮存库，从中选择成对的成分，就可以形成各种结构。对立的两种成分，可以分开，各成单一成分，这些单一成分又可构成新的对立成分，而在平面设计这个大的系统里，每个单一的小元素符号都能够对人们的精神产生影响，从内心感受认知到视觉传达的目的。

（4）水墨符号需要从整体入手最重要的是逻辑上的优先性，因为任何事物都是一个复杂的统一整体，其中任何一个组成部分的性质都不可能孤立地被理解，而只能把它放在一个整体的关系网络中，即把它与其它部分联系起来才能被理解。正如霍克斯所说：“在任何情境里、一种因素的本质就其本身而言是没有意义的，它的意义事实上由它和既定情境中的其他因素之间的关系所决定。

（5）设计师想要作品具有文化底蕴的定位，不是单纯的传统意义上的哲学学说，而是一些人文科学和社会科学家在各自的专业领域里共同应用的一种研究方法，将其进行借鉴和创新，试图让人文科学和社会科学也能像自然科学一样达到精确化、科学化的水平，让插图艺术充分展示其独特的艺术氛围。

二、水墨符号在插画中精心构思的别出新裁

如果想要对水墨插画设计的文化背景有一个很深刻的认知或者具有很高的文化素养，水墨插画创作者的每一个构思都必须是别出新裁的。具体如下：

（1）水墨符号在综合系统分析研究设计元素、理念的前提下，进行发散性思维，也就是以一个核心为目标在头脑中尽可能多的想象水墨图形和答案，用更多的水墨符号来刺激和摩擦出新的思想火花。设计者把对元素的理解、思想、情感、文化、意识有机的联系起来，在这个过程当中会产生多种设计思维和模式，绘制成草图进行记录。

（2）将头脑中更多的水墨符号图形、图像信息通过总结、归纳、排序、提炼出精髓，得到最佳的方案；把所看到的水墨符号对象作为一个系统，在水墨的系统、要素、环境之间的相互关系中综合地考察。而系统思维是系统论内部的一种思维模式，与创造和形象思维有所不同，他能够极大的把人们对事物的认知进行简单化，在创作中能够时刻注意整体观。

（3）在坚持水墨符号系统思维整体性的基础上把相互有联系的图形进行设计，就是把研究的水墨符号放在系统中整体的考察和把握。一方面是明确任何一个水墨符号都是由若干要素组成的，另一方面就是在思考过程中把具体的水墨子符号放在更大的水墨符号之内来研究。通过系统要素分析的这个环节，再回到整体的系统综合点，会能更好的表达主题。

（4）在整体水墨符号的统摄下，分析各个水墨符号之间相互的关系，把方案进行优选，在整体分析的前提下进行重新整合，最后系统的整合、细节的微调是平面设计完美的最后的方式。

三、水墨符号在插画中客体独特的创意表达

水墨符号中的创意表达是人脑对客观事物本质属性的概括和间接反映，是一个很重要的环节，用新颖的思维方式探究客体的本质及内在的联系，进而产生独一无二的思维，它给人带来新的具有社会意义的成果，是一个人智力水平高度发展的产物。需要水墨插图设计师掌握相关的技巧，并且能够把自己的设计想法表现出来，如手绘、电脑操作等具体流程：

（1）首先对水墨插图的初稿进行规整、系统的绘制，从抽象到具体、从随性到确定、从粗糙到精细，并在中间发现的水墨插图创作中出现的问题，创造性地解决问题，在其过程中规范的、有计划、进行评价和做出总结，提出问题的界定、形成问题的解决方案。再把初稿进行深入绘制，使设计达到更完美的水墨插图作品。

（2）发散思维和灵感在水墨插图设计者的创意思维表达时起很重要的作用，创意思维一般经历四个阶段包括：储备期、研究期、豁朗期和验证期。经历这么多过程之后来确定将要使用的技法、形式、风格等把水墨插画在初稿中的形式反衬到最终成稿中。

（3）水墨插图的创作者对客观形象思维本质规律和内在肌理是要通过大脑对客观事物进行识别区分、强化、联系、发展得出来的，并且使创意有了可以运用的强大理论系统并带来启示，在已有的想法之上进行色调的调整，达到艺术效果。

四、水墨符号在插画中核心品牌的据点设定

水墨插图创作中对作品进行据点设定在设计中是重要的，定位一个核心品牌、产品的形象，就是在受众者心中获得一个永难忘怀的优势印象。当今水墨插图的品牌形象的竞争愈演愈烈，自我保护意识和品牌本土化的激烈宣传，那么如何做好产品的品牌定位，如何利用优越的民族传统文化元素发挥最好的宣传战；也是一副好的空前绝后的好的作品的最关键的一步。

总之，本文从视觉语言的内外层次对水墨插图设计进行分析，从水墨符号设计要素的定位、构思、创意、据点和其他符号结合的多方面视觉感觉等方面来阐释，创作从水墨符号的心理、思维、步骤、视觉、造型等方面对水墨插图创作者的思维、意识、技能、特质的素质要求都很高。并详细分析了水墨插图设计要素的机构重要环节，从语言学、符号学、创意思维、结构学等方面进行系统分析整合，对创作和提高作品核心竞争力有很大的作用。在作品创作和时间上得到了缩短，并且也解决了许多复杂的问题。对传统艺术和技术的问题的解决是巧妙的，在一定层面上解决了应用的走向。