在心源与造化之间徘徊

文/林丰俗

我出生于农村，对田园乡土以及造化自然怀有特别深厚的感情，这种淳朴的乡情便是我的精神家园。感情决定了我的审美选择，选择也体现了我的艺术性格。

艺术创作中的许多问题向来没有绝对一致的答案，对其中部分问题的争辩也越来越深入，越来越广泛。是非曲直，各持其说，成了永不休止的讨论题。画画的人与史论家毕竟不同。例如，画家总不能等到把书画是否同源的问题弄清楚才作画。画家也不必太着意去计较形象与意象的义理差别。虽说每个人必须有胆识，但理智代替不了艺术感觉，即使妙语连珠，也不能说明绘画作品的含金量。

探索艺术的表达方式，前贤说可以“得鱼忘筌”，以斯理推究，我们更不应该“得筌忘鱼”。且不论笔墨是否就是技法，可不宜简单地说笔墨等于艺术境界。“心源”虽说无限，而“造化”也是一本读不完的书。艺术的感觉始终在心源与造化之间徘徊。

我希望于平凡的景物中找到情趣并体悟到诗一般的意境，俯拾即是，触目会心。然而，景随情移，情随时迁，应该不断地对意境有所发现。我不想让成套的笔墨程式或自造程式套住自己的感悟和大自然的盎然生机。

禅者云：“法无定法，然后知非法，法也。”东坡先生在《记游松风亭》一文中说：“此间有什么歇不得处？”只要抛开成败得失，安分自知，消除对艺术格式的着意思虑，神定情真，心平气和，便可以从容自在地画自己想画的画。■

2009年夏日于心远草堂

初晴 180cm×189cm 1989年 林丰俗