蓄势待发的张力

在创作中，作者常用蓄势的艺术手段，让读者期待更为猛烈的爆发。所谓“势”，一般指造型艺术在姿态上表现运动的过程和趋向。微型小说也往往通过短暂时间内的活动，表现出一种态势，预示着力的流向，然后像拦河大坝将它截住，积聚、孕育一股更大的力，等待暴发，造成大的曲折，引起强烈的审美刺激。《法眼》似有这种蓄势待发的功能。

全文写齐三元购买古玩斗彩莲花盖罐的经过。这个古玩市场上的大户齐三元一瞄到那只斗彩莲花罐，眼就一亮，仔细端详，好货，这八万八值。如果他决心买下，故事就煞尾了。然好事多磨，他因吃不准而在犹豫，于是请一古玩专家来鉴定，如果是真货他一定买。蓄势，要买而未买。继而，专家反复揣摩，认为凭手感得到毛刺感，这是一件赝品，因为明成化距今已五百多年，怎会毛刺还在呢？专家出口，没人怀疑，齐三元庆幸自己没有上当，当然不买此罐了。古玩市场上此罐买价竟呈跌势。罐主主动咬牙降价为四万八，这也是文章落入低谷之势。在无人问津的萧条之中，居然有一位拄杖老者爽气地付了钱，开心地走了。似乎故事到此可以结束了。然而作者也宕开一笔，齐三元好心怕老者上赝品的当而加以提醒，可老者并不感激反请齐喝茶聊罐。老者详细地谈出了此明成化罐的来历，以及历经种种厄运而流传至今的曲折故事，还有那仍存毛刺的原因等，一席话说得齐三元心服口服，此罐目前行情值一百万元。齐三元不仅佩服老者睿智的眼力，也为自己失去了一次购得宝物的机会而遗憾终身。

这种蓄势的暴发，犹如山崩地裂，晴天霹雳，产生巨大的力量，震撼着每个阅读者，具有强烈的审美效果。

（凌焕新，南京师范大学教授）

当前，我国的微型小说创作，存在两个矛    盾：数量多而精品少、创作水平与大众需求不平衡。

大家普遍感到，在上世纪八十年代末、九十年代初，我们产生了一大批优秀的微型小說作品，不仅至今仍为人们津津乐道，而且流传到许多国家。但如今，作者的数量和作品都创出了新高，但耳熟能详、人们常议论的小说又有多少？

出现这种情况的根本原因，是一些作者急功近利、心绪浮躁;期待一个早上就名满天下，不深入生活，根子扎得不深;对社会的本质缺乏深入的探索和认识。

其中，推波助澜的“三怪”，也值得警惕。

第一怪，平庸作品到处晒。

现在，通讯空前发达，各种平台、微信群不可胜数。于是，把不成熟、没有经过很好打磨、沉淀、修改的作品广泛群发。有的甚至把九几年的小说也重发出来，狂轰滥炸，以为这样能产生更大的影响，造成轰动效应。一些人也良莠不分，盲目地乱打赏。其结果，鱼龙混杂，对什么是真正的好作品、什么是平庸的作品，很难区分。广大读者对此不满意，文学界也由此轻视微型小说的品格，感到原来不过如此！遂使这种文体抬不起头，挺不起胸！

第二怪，题材乱摇摆。

真正成功的作家，都有自己的创作基地，写自己熟悉的生活，如柳青深入陕西农村十多年;赵树理自动放弃北京户口，到山西落户;陈忠实就坚持写他经历过的生活……我们现在一些作者跟风太厉害。一些企业做广告搞的“大赛”，也起到推波助澜的作用。今天写锁，明天写酒，后天写药。为了得奖，疲于奔命，形成了跟风的可怜状态，使一些作者失去了根本，失去了自我！须知，一个没有明确创作方向的作者，就是没有根子的蒲公英！

第三怪，盲目把轿子抬。

鲁迅很多年前就提出，文学批评要好处说好，坏处说坏。但我们当前的理论批评，受社会风气的影响，只评功摆好，吹喇叭、抬轿子，不提一点创作的不足;对当下写作的不良风气，更是不敢、不愿直面，怕伤和气、怕丢面子、怕得罪人，长期保持缄默。也真佩服他们的涵养和气度！有的写了几篇作品，就被捧为“星座”“最佳”。出钱就能入选的“精品集”，推着好大喜功者上钩。几个哥儿们，组成各种各样的“圈子”，相互吹捧，比比皆是。于是，使一些人头脑发涨，得了“夜盲眼”“近视症”，真以为蚂蚁变成了大象。

总之，风气正了，青年作者的头脑清醒了，好的作品自然就会产生。但，有难度，因此任重道远！