福建安溪县古厝改造中陶瓷绿化景观墙设计分析

鄂一睿（江西服装学院，江西 南昌 330201）

随着国家发扬传统文化的理念不断深入，很多传统建筑如老街、老桥、宗祠等得到了很好的修复。福建安溪县有着悠久的历史文化，其古厝建筑就是一个反映地方文化特色的代表。它是闽南人坚韧、开朗、沉稳、豁达的性格的缩影。中国封建社会典型的农村生活中，包含了家居、教育、祭祀三要素。在中国宗法社会中，家族是社会的基本构成单位，而为家族提供生活空间的民居建筑，就成为了表达这种社会观念和结构的具象物体[1]。安溪县古厝的改造项目需要保留原有的结构，对里面的陈设做一下些翻新，景观设计是其中重要的一部分。一方面，古厝需要在保持原有气质上进行环境设计；另一方面，陶瓷文化的发展需要更宽广的空间和更广泛的形式，把陶瓷文化元素的应用融入到整体环境当中是对绿色生态环境的创建，可以保持生态环境的和谐性，促进人们健康的生活和发展，是设计的创新性展示。一方面，陶瓷本身的性能优良，对人体不会产生危害，十分适合作为装饰材料应用于景观设计之中；另一方面，陶瓷艺术本身具有强烈的艺术价值，与景观设计的结合，对于二者都会产生极大的促进性发展作用，不仅可以传达出绿色生态的重要性，同时，还能够通过陶瓷艺术展现出安溪县古厝设计的艺术性和文化气质。

一、当前陶瓷运用于景观中的一般形式问题

近年来随着城市公共空间设计理念的普及，无论是一线城市还是在小县城，无论是城市广场还是社区小广场，公共艺术品已成为公共空间当中的必有之物，有的甚至成为标志性的景观。在传统建筑改造当中，陶瓷的运用更是日益盛行，陶瓷艺术品正从室内走向室外，成为公共环境艺术的构成要素之一，成为人民文化生活的重要部分。这既体现了陶艺本身的发展，又体现了社会民主意识和公众自觉精神意识的进步。可以说是陶艺、环境和社会进步的共同产物[2]。因此，作品形式在不停地丰富当中。

1.以实物造型为主的陶瓷景观小品

如同波普艺术一样，很多地方都是直接把生活当中最常见的造型运用到景观装置当中去，如一个茶壶、一个彩陶罐子的造型。这些人们最熟悉的造型在公共空间的置放，容易让人产生亲近感。在很多公园、街区都有以人们最常见的陶瓷造型为主体的景观小品，有的与公园主题相吻合，如把人们最熟悉的茶壸造型直接拿来做创意。

2.以陶瓷器形组合为主的景观小品

另外一种常见的形式就是多个陶瓷器形组合成一作品，在空间上形成错落有致的节奏感。在很多地方，历史上都曾出现过大缸，而这些大缸由于生活方式的改变而退出了历史的舞台，在人们的日常生活当中已很少见到。在一些主题公园，设计者则常把这种人们曾非常熟悉的器形进行组合放到公共空间当中。

3.以陶瓷器形为组合的景观墙

就是把最常见的陶器造型嵌入到墙体，让单个的造型形成一个整体，让人产生错视感，增强了视觉冲击力和趣味性，有的还会在里面种上植物，更显示层次感和丰富性。有的室内设计则把不同造型的陶器当成点与线框架进行组合，形成一面具有传统文化气息又有现代设计感的文化墙。

4.以陶瓷碎片拼贴的平面

把瓷片进行拼贴可以说自陶瓷产生以来就有，而近年来陶瓷碎片的利用可以说日益盛行。变废为宝，把以前的瓶、碗等碎片收集起来，根据图案和色彩的需要进行拼贴，形成一个画面，大多以抽象概括图形呈现，给人以轻松愉悦之感。

5.以浮雕形式为主体的陶瓷墙面

浮雕分浅浮雕和深浮雕，在陶瓷文化景观墙方面，以浅浮雕表现的为多，题材则多与整体空间主题相关。可以说浮雕墙制作难度高，成本也就高，但是其显示的文化更有厚重感，一般用大比较开阔的空间当中。

二、陶瓷景观目前存在的主要问题

由于制作成本和工艺等问题，陶艺作为景观艺术品的形式和体量等仍受到一定限制，再加上陶瓷作为一种传统文化载体的特殊材料，本身与现代环境融合存在一定的设计难度，所以目前我们看到的陶瓷景观文化作品水平参差不齐，整体还有很大的提升空间。

1.造型比较单一，与景观其它元素结合不够丰富

如前所述，很多地方是简单地把器型进行放大，然后找片空地一放，没有什么设计感。而很多时候放大的器件已不是用陶瓷做成，这种简单的放大，并没有让人在功能、文化上产生太多联想，反而削弱了人们对陶瓷文化的好感。

2.过度使用有喧宾夺主之嫌

景观设计要服从或服务于整体环境，而遗憾的是很多地方在利用传统构件进行设计时，往往是过度使用，在整体空间当中，陶瓷碎片拼贴随处可见，陶瓷器形的排列也是不胜繁复，给人一种强迫感和浪费感。可以说过度使用并不符合陶瓷一直以来给人以“简”和“洁”的内在精神。另外就是过度使用在视觉上超过了景观作为部分的内涵要求，没有产生融入感，而是给人以突兀的感觉。

三、对于古厝改造中陶瓷景观墙面设计的几点思考

陶瓷绿化景观墙设计就是要坚持绿色的思维和理念，利用陶瓷元素，实现绿化景观墙的设计创新，同时，对大自然中的元素进行合理化运用，形成良好的视觉效果。

1.作为景观小品服从整体气氛的整体思路

景观墙或景观小品都是整体环境的一部分，因此在古厝内墙面设计风格要与整体环境统一，即要有统一性又要有独立性。古厝具有严谨的空间结构、沉稳的材质感觉，在墙面设计时要在造型和材质上有所规划，让它在结构和色彩上与古厝气质相符。本人认为用曲线造型加以规整的外形排列即可满足这一要求，因为古厝中建筑以直线为主，曲线造型的运用使严肃的氛围有一点灵活的感觉，而规整的外形又与整体结构相统一，既有对比又有调和。

2.强调空间关系的表达

与其他景观墙设计不同，为古厝设计的墙面是多层叠加、错落排列，这样方便后期在绿化上做文章，这种墙面也比以往的平面墙的效果更丰富。几块瓷板的错落排列可以灵活拆装，根据所种植物的不同调整间隔位置。

3.强调光线的设计

福建多雨水、湿气重，传统民居檐廊与厅堂宽敞明亮，居室则狭窄晦暗。天井空间纵向狭长，具有“藏风聚气，通天接地”的设计意图和建筑观念[3]。针对这种空间关系，景观设计必须强调不同时间、不同天气所带来的视觉效果，对光线的考虑尤为重要，古厝景观墙在充分考虑自然光的同时更加入了人工光源的设计，光线强度和色彩可以变化，可根据天气情况进行调节，参照植物的色彩进行设计，让人们在有限的空间当中可领略到景观小品带来的精致美感。

4.工艺上的精细把握

在制作工艺上，必须要有与古厝结构一样的严谨性，线条要流畅，给人以细致而灵活的感观享受。在制作单块陶瓷面时，把外沿要做平、做光滑，从侧面看形成流畅的线条感。面也要尽量平整，这样好与参差的植物形成对比，形成变化与统一、几何形与自然形对照的完美效果。

总结

景观设计属于公共环境的一部分，在公共环境的设计中体现出陶瓷文化的重要性，不仅要具备环境艺术公共性原则，又要兼顾陶瓷艺术本身的特征。不是简单的体量放大或位置的改变，它包含了文化价值取向、视觉审美、环境健康等诸多因素，难度很大，意义深远。相信随着陶瓷工艺的发展，随着人们审美水平的提高，会有更多更好的作品出现。